摘 要：線條是中國(guó)畫的精髓和命脈，它貫穿于中國(guó)自古至今的繪畫歷程，經(jīng)過(guò)千百年的錘煉，逐漸成熟，走上一條程式化的道路。線條作為最基本、最單純的造型手段，它具有抽象特征；有追求形似和營(yíng)造意境功能；有豐富的獨(dú)立審美品格及程式化特征。它顯示了傳統(tǒng)工筆畫的寫實(shí)能力，體現(xiàn)了古代畫家的精神性追求，是中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫的靈魂。

關(guān)鍵詞：線條；造型；工筆畫

1 中國(guó)工筆畫中線與造型的釋義

在中國(guó)畫中，線條一直是中國(guó)畫家不倦的追求。張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中記載：“無(wú)線者非畫也”，確立了線條在中國(guó)畫中作為基本語(yǔ)言要素的地位。通過(guò)翻閱資料總結(jié)前人對(duì)線的釋義，筆者總結(jié)為：線是在移動(dòng)時(shí)留下的軌跡，在勾勒物體輪廓時(shí)形成的痕跡組合和規(guī)律，并訴諸于視覺(jué)的外部形式和造型手段，是繪畫的基本元素。中國(guó)工筆畫與線的關(guān)系最為密切，它是以線造型為主的藝術(shù)，千百年來(lái)，線在工筆畫里有著特殊的地位。線性結(jié)構(gòu)形成了工筆畫的基本圖式，也形成了工筆畫獨(dú)特的造型體系。

2 傳統(tǒng)工筆畫線條的本質(zhì)特征

線條，對(duì)中國(guó)畫來(lái)說(shuō)，是畫家憑以抽取，概括自然形象，融入情思意境，從而創(chuàng)造藝術(shù)美的基本手段。研究中國(guó)工筆畫中線條的運(yùn)用，尋找線的發(fā)展規(guī)律，必須對(duì)中國(guó)畫“線”的特性有所認(rèn)識(shí)，下面就從線的造型特征、線的表現(xiàn)特征、線的審美特征三個(gè)方面對(duì)中國(guó)工筆畫中“線”的本質(zhì)特征進(jìn)行探討。（1）線的造型特征。中國(guó)工筆畫中的線條很早就有了巨大的發(fā)展：從平實(shí)的線逐漸變?yōu)楦挥猩Φ娘w動(dòng)線條。正是通過(guò)這種運(yùn)動(dòng)感，才使作品表現(xiàn)出極強(qiáng)的生命活力。線條成為畫家抽取、概括自然物象作為造型的基本手段。從歷代工筆畫作品中和繪畫理論中，可以看到線條在傳統(tǒng)工筆畫中的重要地位及其獨(dú)立的美學(xué)價(jià)值。（2）“線”的表現(xiàn)性特征。中國(guó)工筆畫中的線條除了具有造型功能外，還能對(duì)物象的質(zhì)感進(jìn)行的充分表現(xiàn)。它不再是一條普通的線，而是作者表達(dá)情思，抒發(fā)感情的載體，是表達(dá)自身修養(yǎng)的途徑，有獨(dú)立美感的，從繁雜的自然物體中提煉出來(lái)的抽象的線。工筆畫的線條在處理質(zhì)感方面積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，在古代繪畫作品中也可見(jiàn)一斑。（3）線的審美特征。中國(guó)工筆畫線條自身就具有審美價(jià)值，用筆圓、平、有力、氣脈相連，筆鋒“藏而不露，暢而不滑，澀而不滯”，所謂“筆不靈變，但得其形，筆能靈變，可得其神”。中國(guó)工筆畫線條與中國(guó)藝術(shù)的審美特征有著密切的關(guān)系，線條具有概括物象和強(qiáng)化特征的功能，是寄托畫家感情，展示個(gè)性和審美理想的手段。

3 傳統(tǒng)工筆畫中線的發(fā)展脈絡(luò)

中國(guó)工筆畫源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，已有兩千多年的歷史，可追溯到原始時(shí)期。而線作為工筆畫造型的主要手段一直伴隨其發(fā)展。我們大體可以分三個(gè)階段來(lái)分析理解傳統(tǒng)工筆畫中線的發(fā)展脈絡(luò)。（1）拙樸單純的原始線條。這一個(gè)階段包括原始殷商時(shí)期、春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期、以及秦漢魏晉南北朝時(shí)期。這一時(shí)期的繪畫具有一定的裝飾性，還處在一種樸素的狀態(tài)，線條作為造型的工具，都是勻稱而細(xì)勁的，用筆也較為單純。（2）日臻完美的工筆畫線條。趨于完美時(shí)期主要指隋、唐、宋，尤其以唐為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，此時(shí)用線開(kāi)始講究壓力變化，圓勁和剛折并用，要求線條的運(yùn)用和各種自然物象發(fā)生聯(lián)系，從而產(chǎn)生了諸如“皴、擦、點(diǎn)、染、飛、白”等。在技巧上達(dá)到了細(xì)致、精密、熟練的境地。1）生氣勃勃的唐五代線條。這個(gè)時(shí)期的工筆花鳥(niǎo)畫此時(shí)已經(jīng)擺脫了人物、山水畫的附庸地位，成為獨(dú)立的畫科。其線條的韻味、柔美與剛挺在意境上有所拓展，出現(xiàn)了新的線描形式，使繪畫更加出神入化。2）承前繼后的兩宋線條。經(jīng)五代至宋，線條的多樣性與獨(dú)立性在工筆花鳥(niǎo)畫中得到充分展現(xiàn)。宋代工筆畫用線是在歷代繪畫對(duì)線條審美的要求不斷提高、深化的基礎(chǔ)上進(jìn)一步提煉與發(fā)展起來(lái)的，一方面它繼承并保留了傳統(tǒng)書法性用線的表現(xiàn)力，另一方面，它在塑造形象上更加注重對(duì)物象神采地描畫，同時(shí)加強(qiáng)了對(duì)筆力的要求，最終達(dá)到形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。（3）元明清工筆畫線條藝術(shù)。中國(guó)工筆畫中的線發(fā)展到元、明、清時(shí)期就幾近于理想境界，隨著花鳥(niǎo)畫的發(fā)展，在線的運(yùn)用上，唐人重法度，用線華麗精巧；宋人重物理，用線精細(xì)又不茍；到了元人則重意趣，用線揮灑自如；明清更注重性情，用線灑脫抒放。1）文人畫大興的元代工筆畫中的用線。工筆畫發(fā)展到元代強(qiáng)調(diào)以書入畫，線條在繪畫中體現(xiàn)獨(dú)立的審美價(jià)值。線條不僅有方圓粗細(xì)的變化，更蘊(yùn)含干、濕、燥、潤(rùn)的韻味。2）明清工筆繪畫中線的總結(jié)。到了明清時(shí)代，用線造型時(shí)就更加注重筆法自身的規(guī)范和組合原則，強(qiáng)調(diào)用線的生動(dòng)和力量感。追溯中國(guó)工筆畫線條藝術(shù)的發(fā)展歷史，我們可以清晰地發(fā)現(xiàn)，花鳥(niǎo)畫藝術(shù)在原始繪畫的萌芽之初，就與線條結(jié)下了不解之緣。從原始時(shí)期拙樸單純的線條形式發(fā)展到宋代臻于完美的線條形式，每一階段的發(fā)展變化都是畫家們經(jīng)過(guò)不懈的努力和長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐，把線條發(fā)展成為相對(duì)獨(dú)立于形象的一種情感語(yǔ)言。

4 傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫中的線造型

（1）工筆花鳥(niǎo)畫中線的存在形式。從古至今，中國(guó)工筆畫都是以線條作為基本的造型手段，有著豐富的外觀形式。線描是中國(guó)繪畫技法上的重要特點(diǎn)，而線描之中又以純用線條和其濃淡墨色描繪客觀事物的畫法，即是白描。（2）線在工筆花鳥(niǎo)畫中的運(yùn)用原則。中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫中的線是用毛筆勾勒的，但線在形體的塑造過(guò)程中絕不是單純的對(duì)輪廓線的描摹，而是注重在“骨法用筆”、“應(yīng)物象形”和“虛實(shí)相生”的原則之上，能表現(xiàn)出物體的形體、質(zhì)量感和空間感等特征。1）骨法用筆。骨法是指與造型密切相關(guān)的“骨相”結(jié)構(gòu)，就主體而言，則專指用筆。2）應(yīng)物象形?！皯?yīng)物象形”是形象塑造的第一點(diǎn)，它要求畫面中的“形”，必須以客觀物象為依據(jù)。應(yīng)物象形的意思是指“形神兼?zhèn)洹?，“物我交融”?！拔铩本褪菍?duì)象，代表客觀；“我”就是畫家本人，代表主觀。（3）工筆畫中線與造型的關(guān)系。中國(guó)畫中的線條要準(zhǔn)確的表現(xiàn)形體，線與形體的關(guān)系就是用線表達(dá)對(duì)象組織結(jié)構(gòu)的關(guān)系。中國(guó)工筆畫上的線就是根據(jù)形體上體面的變化而變化，運(yùn)用線來(lái)表現(xiàn)物象，要對(duì)對(duì)象進(jìn)行充分的研究，這就離不開(kāi)對(duì)物象內(nèi)部結(jié)構(gòu)的細(xì)致觀察。要注意整體與局部的關(guān)系，線條很多，要分出主次來(lái)。

5 小結(jié)

線在中國(guó)工筆畫中是最基本的藝術(shù)語(yǔ)匯，具有濃厚的民族文化內(nèi)涵。工筆畫線條無(wú)論是表現(xiàn)形式還是表現(xiàn)方法，畫家都進(jìn)行了不斷的探索，在新的審美情境下，融入現(xiàn)代觀念，探索出適合自己的獨(dú)特表現(xiàn)語(yǔ)言。線條的運(yùn)用要根據(jù)畫面表達(dá)情感的需要進(jìn)行相應(yīng)的變革，使畫面具有現(xiàn)代性和時(shí)代感。

本篇文章旨在通過(guò)對(duì)線的存在形式、運(yùn)用原則、發(fā)展脈絡(luò)及線自身的豐富內(nèi)涵與特性進(jìn)行總結(jié)和挖掘，探尋出中國(guó)工筆畫中線條的運(yùn)用規(guī)律，對(duì)當(dāng)代工筆畫線條與造型的發(fā)展具有一定的指導(dǎo)意義，給繪畫創(chuàng)作者以啟迪。但論文的完成只是對(duì)工筆畫線條表現(xiàn)形式和特征研究的開(kāi)始，在許多方面還需要不斷的豐富和完善。如中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫中色彩的運(yùn)用、肌理的運(yùn)用、工具材料的運(yùn)用等諸多技法方面的知識(shí)還需要深入研究。

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作者簡(jiǎn)介：于源（1987—），男，現(xiàn)就讀于哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)，研究方向：中國(guó)水墨山水畫研究與創(chuàng)作。