摘 要：漆畫作為美術(shù)的一個(gè)門類，以其獨(dú)特的材料構(gòu)成和紋理線條成就了其超然存在的地位。漆畫從藝術(shù)的角度講更趨近于技術(shù)，是以技術(shù)為主形成的藝術(shù)范疇，不同于傳統(tǒng)古代藝術(shù)，漆畫幾乎趨近于現(xiàn)代工藝的產(chǎn)物，并且隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展成為穿越古今的主要代表。本文正是基于對漆畫藝術(shù)的定位，從現(xiàn)代工藝美術(shù)的視角出發(fā)，揭示漆畫的藝術(shù)魅力所在，引出漆畫的獨(dú)特意韻，即在技術(shù)手段下呈現(xiàn)的視覺質(zhì)感與紋理觸感。

關(guān)鍵詞：漆畫；視覺；質(zhì)感；紋理；觸感

漆畫是傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)和古老髹漆技藝完美結(jié)合而生成的一種民間美術(shù)。漆畫具有極高的藝術(shù)價(jià)值，但是制作過程非常復(fù)雜，要經(jīng)過做板、初稿、定稿、刷漆、貼蛋殼、貼金、彩繪、刻線、罩漆、磨顯、拋光等十幾道工序，最后才能成為一幅精美的作品，它以天時(shí)、地氣、材美、工巧四要素作為創(chuàng)作的綜合條件，運(yùn)用著人工和天工巧妙結(jié)合的人畫一半、天畫一半的技法，而且制作過程受到天氣的影響也不小。不過，漆畫可以保存上百年仍然光澤艷麗，是不可多得的一種藝術(shù)。漆畫作為繪畫，與中國畫、油畫的要求并無二致。漆畫之所以能夠立足于畫壇，關(guān)鍵在于它有獨(dú)特的美學(xué)品格，而這個(gè)獨(dú)特之處則來自大漆的特性。因此，有志于漆畫的人，必須首先學(xué)習(xí)理解漆的語言，才能做好漆畫文章。一個(gè)好的漆畫家，不僅僅是一個(gè)畫家，還必須是一個(gè)漆藝家。

1 漆畫的視覺質(zhì)感

非專業(yè)的大眾看待漆畫，首先便能發(fā)現(xiàn)漆畫的獨(dú)特性，按照老百姓的說法，漆畫不是畫的，好像是拼上去的，又好像是抹上去的，總之很特別，有一種讓人說不上來的感覺。盡管，老百姓的話是通俗的，是模棱兩可的，但是卻很自然的道出了漆畫的獨(dú)特性，就是那種突然看到卻又說不出來的感覺。我們稱其為漆畫的視覺質(zhì)感，這是一種比較獨(dú)特的說法，似乎并沒有直接解釋老百姓的疑問，反而是同樣的困惑換了一種說法，其實(shí)不然，大家都知道，不論是那種藝術(shù)類型，油畫也好，國畫也罷，似乎都能夠通過一定的物質(zhì)載體來展現(xiàn)筆墨的藝術(shù)，一次性同步完成。然而，漆畫卻不是這樣的。漆畫是分步完成，主要的藝術(shù)特點(diǎn)體現(xiàn)在材料上，而材料的藝術(shù)性卻不是可以通過簡單的觀察能夠看出來的，其涉及到的諸多步驟和程序使得漆畫的專業(yè)性要求非常高。分步勾畫使得思維活動與身體活動想脫離，相互獨(dú)立，同時(shí)也相互的作用，從而構(gòu)成一副完整藝術(shù)形式。所以，漆畫藝術(shù)實(shí)際上是兩種藝術(shù)的結(jié)合，一種是思維創(chuàng)作藝術(shù)，一種是工藝技巧藝術(shù)，漆畫的藝術(shù)效果是疊加的，是建立在構(gòu)思的基礎(chǔ)上的藝術(shù)，缺少了隨性的發(fā)揮，卻多了一份中規(guī)中矩的沉穩(wěn)，當(dāng)然也不包括藝術(shù)在抽象范圍內(nèi)的激蕩。所以，我們可以說最終解釋說，那中模糊的感覺就是一種藝術(shù)疊加的感覺，是一種視覺上的質(zhì)感。

除了藝術(shù)疊加的藝術(shù)效果以外，視覺質(zhì)感的另外一個(gè)層次是源自于其技術(shù)內(nèi)容。漆畫對材料的選用十分講究，在具體的上漆過程中更是體現(xiàn)出了其獨(dú)有的藝術(shù)境界。漆畫的技術(shù)博大精深，自古傳承的秘法也較多，不同的地域以及不同的門派之間也存在的較大的差異。有的時(shí)候我們可以看到細(xì)膩的薄漆鋪陳，猶如一道光芒映射，給我們一種極其精致的感觸，有的時(shí)候我們可以看到粗糙的如同立體，給人一種金屬的陳舊感和震撼感。不同風(fēng)格和不同門類的漆畫放在一起區(qū)別十分明顯，宛如天上地下，而同等風(fēng)格和門類的漆畫放在一起也完全能夠輕易的區(qū)分其材料和顏色以及構(gòu)思上的種種差異，這就是漆畫為我們帶來的直接影響，仿佛是一種不明金屬的外表，讓我們僅僅通過視覺就能夠觸摸到畫面的質(zhì)地，從而帶來全新的感受和感觸。

2 漆畫的紋理觸感

我們說不同的材料影響了漆畫整體的風(fēng)格和感覺，但是都為我們帶來藝術(shù)上的視覺質(zhì)感。而漆畫藝術(shù)在技巧輔助下的材料推疊，同樣豐富了漆畫的視覺效果，這種感覺依然模糊，似乎可以觸摸到一樣。視覺與觸覺交錯(cuò)，紋理與結(jié)構(gòu)相互呼應(yīng)，比如古巷小路，比如高山云海，再比如少女的冠帶服飾，那些細(xì)密的紋理感覺可以直接觸摸到的阻力面，又感覺坑洼如同鄉(xiāng)間石板的凸凹不平。有人說，漆畫藝術(shù)是人畫一半，天畫一半，雖然分兩個(gè)過程，但同樣猶如油畫或者潑墨山水的靈感一現(xiàn)。

之所以將漆畫的紋理作為感受漆畫魅力的一個(gè)視角，主要在于漆畫紋理的作用機(jī)制比較復(fù)雜，營造藝術(shù)效果也比較困難。但是漆畫的紋理體現(xiàn)卻體現(xiàn)在整體層面上，體現(xiàn)在全部視覺效果下的手工技巧中。尤其是現(xiàn)代抽象的漆畫流派，大量的非常規(guī)材料被使用和加入到效果的營造正當(dāng)中，讓漆畫的現(xiàn)代發(fā)展進(jìn)入了嶄新的階段，也大大豐富了漆畫藝術(shù)的創(chuàng)作生命力，為未來漆畫的發(fā)展奠定了方向和基礎(chǔ)。感受漆畫的紋理，并能夠通過紋理的視覺效果引發(fā)觸摸感，這是一種藝術(shù)境界的感悟，同時(shí)也是藝術(shù)鑒賞能力的一種提升。感受漆畫藝術(shù)的紋理效果，如同感受藝術(shù)創(chuàng)作的痕跡，似乎通過目光的揉搓，便可將其中的味道融入到眼神里。一切似乎是幻覺，一切似乎又是錯(cuò)覺，這正是漆畫的藝術(shù)魅力所在。

3 漆畫藝術(shù)感的解讀

藝術(shù)的感覺應(yīng)該腳踏實(shí)地。大部分的漆畫進(jìn)入最后階段時(shí)，都需要罩漆，即大漆混入顏料所得的漆料罩染整個(gè)畫面。大漆調(diào)和的顏料在制作之前一定要做好實(shí)驗(yàn)，因?yàn)橛泻芏嗟念伭峡梢院痛笃峄旌?，混合后的顏料不是透明的，如不做好?shí)驗(yàn)，可能會影響到整個(gè)畫面，選擇的顏料必須不改變顏料本身的色相，而且干燥度要好。其他的漆，比如腰果漆、聚氨酯漆、硝基漆，都可以和其他顏料的漆混合并且不會改變顏料的色相，如想要得到透明的色漆那么適量的加入大漆即可。罩漆這一程序也是需要幾遍的，要讓每次罩染的漆面薄而透明，這樣幾遍之后堆積的漆料色澤才會更好。堆積的漆料會多少掩蓋原有畫面的色彩和光澤，而且為了讓畫面更豐富還要研磨和推光。研磨不但要是原有畫面的圖形和顏色顯露出來還有事畫面變得平滑，觸感上實(shí)在一個(gè)平面內(nèi)。這樣的畫面顏色層次都頗為豐富，有讓人回味揣摩的畫面效果。

藝術(shù)的感覺應(yīng)該深入淺出。這樣讓人捉摸的動態(tài)色澤，也是漆畫的魅力所在，所謂的動態(tài)色澤有兩層含義，色澤、色澤即其一是色彩，其二是光澤。動態(tài)色彩當(dāng)觀賞漆畫的人在不同的角度不同的燈光效果下畫面的不同材質(zhì)會發(fā)出不同的顏色，單純的色漆、顏色多變的螺鈿、還有單殼，都有自身的不同的顏色。動態(tài)光澤，繪制漆畫的材料非常的豐富，基本可以想到的材料都可以，可以稱之為綜合材料繪畫。例如，金箔、銀箔、蛋殼粉，有些作品直接把硬幣貼到畫面里，這些豐富的材料在不同的角度、光效下閃出的光澤是不一樣的是多彩的已經(jīng)不能單純的稱之紅色或藍(lán)色了?？墒亲髌分谱鲿r(shí)這些漆畫的優(yōu)勢也要注意好度，不能單純?yōu)榱送怀霾牧系墓馍驶驒C(jī)理，而讓觀賞者感到刺眼，畫面要時(shí)刻記得統(tǒng)一和和諧，這也是為什么要進(jìn)行罩漆和推光這些程序要讓不同的顏色，光澤和機(jī)理都統(tǒng)一到一個(gè)大的色彩環(huán)境下，不會因?yàn)槟硞€(gè)閃閃的材料而讓整個(gè)畫面看起來不協(xié)調(diào)或是嘩眾取寵，所以罩漆時(shí)要選好顏色把該隱藏的隱藏，該顯露的顯露出來。水面下的波瀾不驚，更會引人深思。

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作者簡介：曲健（1982—），男，畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，漆畫專業(yè)。