摘 要：色彩是視覺藝術(shù)中最重要的組成部分，是藝術(shù)家在表現(xiàn)藝術(shù)作品中的一種表達(dá)語言，它能傳情達(dá)意、宣泄情緒。同時(shí)，它是心理學(xué)的一個(gè)分支，在自然欣賞、社會(huì)活動(dòng)方面，色彩在客觀上是對(duì)人們的一種刺激和象征，在主觀上又是一種反應(yīng)與行為。影視作品通過色彩表現(xiàn)在引導(dǎo)觀眾的心理活動(dòng)中起著很強(qiáng)的心理暗示與引導(dǎo)功能。

關(guān)鍵詞：影視；色彩；心理引導(dǎo)；暗示

1935年美國馬摩里安執(zhí)導(dǎo)的電影《浮華世界》問世，使電影由黑白兩色轉(zhuǎn)向了彩色的斑斕。色彩不但給觀眾帶來了全新的視覺享受，更為電影藝術(shù)增添了新的魅力。影視藝術(shù)作為藝術(shù)殿堂中的一部分，其在表現(xiàn)形式上現(xiàn)在越來越重視色彩的運(yùn)用，它和影片中的主角形象、場(chǎng)景造型、環(huán)境氛圍等諸元素一起為我們塑造了一個(gè)影片的框架，影片中的一切情節(jié)和故事都是在這個(gè)框架中發(fā)生、發(fā)展的。這也就是說，色彩是構(gòu)建影片的基本要素之一。色彩感覺是依靠人的眼睛發(fā)生作用后傳遞到大腦的，是生理上的現(xiàn)象。能使人產(chǎn)生某種復(fù)雜情感的心理活動(dòng)，直接在人的心理產(chǎn)生心理現(xiàn)象，如溫暖、冷漠、安靜、熱鬧、清爽等諸如此類感受。因此，影片畫面的色彩能直接調(diào)動(dòng)觀眾的心理情緒，起著很強(qiáng)的心理引導(dǎo)與暗示功能。

1 色彩的地域暗示功能

色彩跟創(chuàng)造主體與受眾生存環(huán)境、文化傳統(tǒng)、價(jià)值觀念、審美情趣的差異而具有明顯的地域性。并且，不同的色彩具有不同的象征意義，相同的色彩在不同的國家或地區(qū)，對(duì)于不同的民族或宗教，不同的禮儀或風(fēng)俗也會(huì)有不同的象征意義。因此，在影視藝術(shù)作品中，不同的色彩構(gòu)成對(duì)觀眾起到地域性的暗示作用。在亞洲東南部的國家如中國、新加坡、日本的傳統(tǒng)文化里，紅色代表著吉祥、喜氣、熱烈、奔放、激情，有驅(qū)逐邪惡的功能，因而對(duì)其十分鐘愛，中華民族留給世界的總體印象是普遍崇尚紅和黃，尤其是紅色不僅是人們婚慶和節(jié)日現(xiàn)場(chǎng)常用的色彩，而且在人們的日常生活當(dāng)中也是使用頻率最高的色彩。然而在西方，特別是歐美一些國家卻完全相反，他們認(rèn)為白色代表純潔、神圣而常被新娘作為結(jié)婚禮服之色，紅色代表著暴力、不祥、血腥、停止和赤字，身著紅裝的女子通常是下流低俗的妓女。又如在非洲，由于那里氣候炎熱，加之當(dāng)?shù)厝说男郧橹甭?、熱情，?duì)各種高純度、高飽和度的色彩喜愛有加，大多數(shù)非洲人喜歡明亮的色調(diào)。在我們的影視作品中，創(chuàng)作者通常會(huì)利用色彩給予觀眾一種地域暗示。如1998年由夢(mèng)工場(chǎng)攝制的動(dòng)畫片《埃及王子》一片中，會(huì)發(fā)現(xiàn)片中很多場(chǎng)面都是外景，而且變化頗多。美術(shù)創(chuàng)作人員除了從多樣的埃及地貌來表現(xiàn)地域特點(diǎn)外，還從色彩上進(jìn)行了精心的渲染。多姿多彩的外景使影片很多場(chǎng)面色彩絢爛：日照下的峽谷發(fā)出迷人的金黃色澤；眾多紅黃色砂石的建筑蔚為壯觀；藍(lán)色的尼羅河閃著亮白光芒奔流不息，灰藍(lán)遠(yuǎn)山綿延起伏，漸漸通向淡橘紅的晚霞天際。這種場(chǎng)景，使影片一下子將觀眾聯(lián)想到了灸熱、廣闊的埃及王國，色彩起到了較強(qiáng)的地域暗示作用。又如中國的水墨動(dòng)畫片，同樣運(yùn)用了最具中國特色的水墨國畫，使中國畫單純、優(yōu)雅的水墨韻味得到很好的詮釋，并充分發(fā)揮了水墨畫“墨分五彩”的魅力，將中國文人的氣質(zhì)融人其中，給人淡雅、樸素的色彩感受。觀眾在欣賞影片時(shí)，自然會(huì)被影片的水墨特色強(qiáng)烈地感悟到中國特色。

2 色彩的情感暗示功能

不同的色彩，能給人們帶來不同的感受，會(huì)產(chǎn)生不同的情感聯(lián)想，這是人們主觀的心理因素和生理因素作用的結(jié)果。人們?cè)谂c自然界的物體所呈現(xiàn)的色彩反復(fù)接觸之后，便在大腦中留下了一定的印象，形成了不同的感受。但是色彩的情感不是絕對(duì)的，它要受到許多主客觀條件的制約，如不同的民族、不同的國家、不同的宗教信仰、不同的風(fēng)俗習(xí)慣以及個(gè)人的性別、年齡、文化程度、文化修養(yǎng)、對(duì)色彩的偏愛等等的不一樣，對(duì)色彩的情感聯(lián)想也是各不相同的。張藝謀曾說：“我認(rèn)為在電影的視覺元素中，色彩是最能喚起人的情感波動(dòng)的因素，……我自己認(rèn)為，從生理上說，色彩是第一性的，能馬上喚起人的情緒波動(dòng)?！痹谟耙曌髌分型ǔ⒁磉_(dá)的某種情感運(yùn)用色彩渲染手法對(duì)觀眾進(jìn)行暗示，從而激發(fā)觀眾的情緒，達(dá)到共鳴效果。如畫面中有充滿著張力、跳躍感的大紅色塊，會(huì)使人感覺到熱烈、熱情、溫暖、激動(dòng)、向上或前進(jìn)等的心理情緒活動(dòng)；綠色給人有自由、和平與安全，給人清新、安詳、舒服的感受；黃色有快樂、明亮，使人興高采烈，充滿喜悅之情；藍(lán)色給人以安靜、涼爽、舒適之感，使人心胸開朗；而灰色使人感到郁悶、空虛等等。

（1）色彩的意境與氛圍暗示功能。在現(xiàn)在的電影創(chuàng)作中，色彩已開始上升為一種風(fēng)格化的造型元素，成為一種符號(hào)，刻意營造一種特殊的氛圍，給觀眾一種很強(qiáng)烈的視覺認(rèn)同。如在李安導(dǎo)演的奧斯卡金像獎(jiǎng)《臥虎藏龍》與張藝謀拍攝的《英雄》中，讓全世界對(duì)于中國式的美學(xué)觀點(diǎn)有了深刻的印象。這兩部電影的畫面設(shè)計(jì)均以美為尚，分別利用單純與強(qiáng)烈的色彩，來強(qiáng)化片中角色表達(dá)出感情，營造特定的氣氛?！杜P虎藏龍》全片以白色為主，白色的感性語匯具有純潔、善良、和平、空虛等意涵，隱喻本片中人種種外在追求終歸虛無時(shí)，才能達(dá)到人心超脫的境界。（2）色彩的思想表現(xiàn)與主題暗示功能。在電影中，色彩同樣是導(dǎo)演表現(xiàn)主題的重要手段。為了充分表現(xiàn)影片的主題思想，全片應(yīng)保持一個(gè)總的色彩基調(diào)。曾經(jīng)摘取了1982年第五十四屆奧斯卡三項(xiàng)大獎(jiǎng)的電影《金色池塘》，寫的是老人的黃昏之戀，全片用金黃色作為基調(diào)，表現(xiàn)作者對(duì)黃昏之戀的情感。影片《黃土地》以暖黃作為色彩基調(diào)，表現(xiàn)作者對(duì)土地的情感——像母親般的溫暖?！度胀吒襻t(yī)生》用灰暗的藍(lán)青色作為基調(diào)，表現(xiàn)作者和導(dǎo)演對(duì)俄國十月革命的看法：十月革命是對(duì)人性、自由的摧殘。

在影視藝術(shù)作品的創(chuàng)作中往往先確定了一個(gè)總的色調(diào)，這個(gè)色調(diào)是為主題思想服務(wù)，并與影片內(nèi)容緊密配合的。色彩基調(diào)對(duì)于表現(xiàn)主題、塑造形象、構(gòu)成意境有著重要的作用。同時(shí)通過色彩基調(diào)，同畫面上的整個(gè)形象結(jié)構(gòu)和諧的融合起來表現(xiàn)作品內(nèi)容，暗示影片所表達(dá)的主題思想。由黃建新導(dǎo)演的《黑炮事件》是一部高度風(fēng)格化的影片。影片利用反常的色彩處理，反映不正常的現(xiàn)實(shí)生活?！皬碾娪懊缹W(xué)的意義上說，《黑炮事件》可算作是中國電影史上較早出現(xiàn)的一部真正的彩色片”（《世界電影鑒賞》）。這部影片的色彩處理，把色彩作為敘事語匯，紅色是構(gòu)成這個(gè)影片的重要色彩細(xì)節(jié)。影片開頭，趙書信慌忙中碰倒的紅傘，顯示屏上的紅號(hào)碼、警車上的紅燈，影片中段，到處出現(xiàn)的紅色機(jī)器、紅色標(biāo)語、紅色上衣，這些紅色除了暗示趙書信受到的不公正待遇以外，又暗示了現(xiàn)代化的社會(huì)給人帶來的焦灼與煩躁。

3 結(jié)語

色彩的運(yùn)用起了烘托影片氣氛與表達(dá)感情的作用。著名攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說過：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣?！睙o論是影片的拍攝者還是觀賞者，在感覺到客觀的色彩時(shí)，就會(huì)自然的產(chǎn)生聯(lián)想、記憶、思緒和情感等一系列的心理活動(dòng)。目前，無論是電視還是電影作品都越來越重視色彩的運(yùn)用，創(chuàng)作者用色彩的暗示功能引導(dǎo)著觀眾產(chǎn)生一系列的心理活動(dòng)，從而表達(dá)影視作品的主題、意境與思想內(nèi)涵。

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