摘 要：燈光可以塑造人物舞臺形象、抒發(fā)人物情感、突出情景氛圍，在構(gòu)建舞臺時發(fā)揮著重要作用。隨著現(xiàn)代科學技術(shù)的不斷發(fā)展，中國戲劇也迎來了科技發(fā)展的新階段，在舞臺燈光形式上做了很大的突破創(chuàng)新。本文以戲曲與話劇舞臺燈光的創(chuàng)新形式做深入研究和探索。

關(guān)鍵詞：戲曲與話??；舞臺燈光；研究和探索

1 舞臺燈光的形式分析

1.1 舞臺燈光形式的主要類別

舞臺燈光形式一般都是通過對其應(yīng)用形式的不同進行分類的，主要分為以下幾類：（1）照明形式，舞臺要實現(xiàn)絢麗多彩的舞臺效果，燈光對于舞臺來講至關(guān)重要，其早期最基礎(chǔ)的應(yīng)用是在舞臺照明方面。傳統(tǒng)中國戲曲演出時，舞臺燈光需要足夠明亮，才能使光均勻的照在舞臺的每一個地方；（2）光色形式，隨著光學技術(shù)的不斷創(chuàng)新，20世紀80年代后期，我國舞臺表演時開始采用光色照明，光色照明形式可以使舞臺呈現(xiàn)出不同的視覺效果，使戲劇表演有很強的藝術(shù)感染力和藝術(shù)表現(xiàn)力；（3）光質(zhì)形式，舞臺燈光中除了色彩、光照亮度、光照方向等表現(xiàn)形式，還有質(zhì)量形式，光線的軟或硬能過直接影響其質(zhì)量和表達效果，硬光投影圖像清晰，但是明暗對比反差太大，光區(qū)突出明顯并且投影距離一般都很遠，軟光的投影影響較硬光模糊，它的光區(qū)突出不明顯，一般不適用于大范圍的照明；（4）光角形式，主要是通過在舞臺上設(shè)立光源，使舞臺燈光有方向性，光源通過移動，使其投射角度和投射范圍有相應(yīng)的變化，進而形成不同效應(yīng)的光影效果[1]47。

1.2 舞臺燈光形式的特點

（1）舞臺燈光一般都具有從屬性，因為舞臺戲劇藝術(shù)的綜合元素很多，所以相較于不同種類的舞臺戲劇表現(xiàn)，其舞臺燈光的作用也不同，如戲曲表演，其舞臺燈光主要起的是照明作用，并不需要隨故事情節(jié)的改變而變化，但是在話劇表演中，舞臺燈光要隨時和舞臺表現(xiàn)場景相呼應(yīng)，從而達到完美的舞臺效果。（2）同時舞臺燈光還具有獨特性，因為舞臺形式和影視照明、藝術(shù)照明有很大的區(qū)別。通過舞臺燈光所展現(xiàn)出來的舞臺有明顯的特殊性和局限性，其燈光的表現(xiàn)形式和設(shè)計思路都和其他燈光形式有所不同。（3）舞臺燈光同時還具有很強的技術(shù)性，燈光形式要和藝術(shù)表演緊密結(jié)合，其中舞臺燈光要求的技術(shù)含量非常高，包括照明、設(shè)備控光技術(shù)等有關(guān)的科學技術(shù)，在舞臺表現(xiàn)和發(fā)展的過程中占有重要地位。

2 戲曲舞臺燈光的創(chuàng)新

2.1 戲曲舞臺燈光的發(fā)展過程

早在我國唐朝時期，宮廷演出時就開始采用“火彩”增添光影特效，之后的元朝、明朝等朝代中這種光學特效被廣泛的應(yīng)用，這就是戲曲舞臺燈光的原始雛形。進入20世紀之后，西方文藝復(fù)興和中國新文化運動，將舞臺燈光的發(fā)展帶入了飛速發(fā)展的新階段，民國初年盛行的戲曲表演中融入了大量舞臺燈光特效，并且首次出現(xiàn)了“電光”。我國戲曲大師梅蘭芳先生在《天女散花》的表演中運用了彩色燈光制造出奇幻仙境，在《霸王別姬》中，為了烘托悲涼情景，通過低藍光制造月色和凄美氣氛。

2.2 傳統(tǒng)戲曲舞臺燈光的形式特點

戲曲表演藝術(shù)唱、念、做、打的表演方式已經(jīng)被廣大戲迷熟知，通過綜合性的融合將文學、美術(shù)、音樂、表演結(jié)合在一起，包含了多個舞臺藝術(shù)形式，在戲曲舞臺燈光形式的藝術(shù)探索過程中，這些舞臺藝術(shù)形式是燈光形式創(chuàng)作的依據(jù)。（1）戲曲的燈光形式是為了展現(xiàn)藝術(shù)特性的形式，通過高強度照明和光源固定將光均勻的、明亮的打到舞臺上，這是傳統(tǒng)戲曲慣用的燈光形式。（2）一般的戲曲表演都是偏重表現(xiàn)的，表演是戲曲藝術(shù)的主體，通過舞臺布景、臉譜、服飾道具的添加，使舞臺表演中的演員形象特征鮮明且豐富多樣，與此同時，舞臺的燈光效果也會承擔角色詮釋、推進劇情的責任。

2.3 戲曲舞臺燈光的創(chuàng)新形式

（1）革新白光照明，白光是戲曲舞臺燈光的重要形式，對白光的應(yīng)用準確對呈現(xiàn)戲曲藝術(shù)特性具有重大意義，但是白光照明有很多弊端，白光在亮度、色彩上沒有變化，所以如果在戲曲表演過程中只運用白光照明，舞臺燈光就會失去藝術(shù)表現(xiàn)力，舞臺表現(xiàn)效果會受到嚴重影響。對于白光照明的三個創(chuàng)新型體現(xiàn)：1）全方位立體式使用白光照明，突出白光照明的變化效果；2）控制照明光區(qū)，使主體更加鮮明；3）適當?shù)脑诎坠庹彰髦屑尤氩噬彰?，使之更好的詮釋戲曲效果。?）豐富光色運用方法?，F(xiàn)今戲曲燈光的舞臺表現(xiàn)形式是通過對舞臺造型的外化使戲曲舞臺的表演效果更突出、更真實。傳統(tǒng)的白光照明已無法滿足現(xiàn)階段戲曲舞臺表演的發(fā)展，所以將光和色進行有效的結(jié)合，可以在一定程度上豐富光色的運用。（3）舞臺燈光虛擬時空的展現(xiàn)?，F(xiàn)在戲曲藝術(shù)的表演方法有很多，虛擬表演是戲曲表演的重要組成部分。但是虛擬性的表演往往在真實場景中，不能表現(xiàn)其虛擬特征，所以可以借助舞臺燈光來完成對虛擬情景的布置，使觀眾和演員都身臨其境的享受表演意境，大大的提高了戲曲表演的觀賞性。

3 話劇舞臺燈光的創(chuàng)新

3.1 話劇舞臺燈光的發(fā)展過程

我國話劇表演最早是從西方引進的，西方的話劇表演形式很成熟，語言和肢體動作是演員詮釋話劇表演的主要藝術(shù)形式，使表演具有很強的故事性和觀賞性，其舞臺燈光應(yīng)用技術(shù)也非常的成熟。五四運動之后，我國受西方文化思想的影響，大量引進了西方戲劇表演，經(jīng)過不斷的探究和實踐，我國逐漸形成了自己的話劇表演藝術(shù)形式，但是中國話劇舞臺燈光應(yīng)用技術(shù)卻落后于西方其他國家。進入21世紀我國話劇藝術(shù)家經(jīng)過不斷的摸索和探究，在話劇燈光應(yīng)用技術(shù)上有很大的進步[2]。

3.2 傳統(tǒng)話劇舞臺燈光的形式特點

（1）寫實的舞臺燈光表現(xiàn)形式，在舞臺表演過程中，只運用寫實的照明手法詮釋話劇表演。（2）寫意和寫實相互結(jié)合的舞臺燈光表現(xiàn)形式，因為故事場景的需要，舞臺燈光需要承擔對虛擬場景表現(xiàn)，在通過對真實演員的場景照明，詮釋真實的故事情節(jié)。（3）大量運用寫意舞臺燈光表現(xiàn)形式，由于話劇故事的多樣性，很多話劇表現(xiàn)手法十分寫意，在現(xiàn)實生活中根本不存在，所以針對這一類的話劇故事。所以在話劇表演過程中，需要大量添加寫意舞臺燈光，烘托其故事氛圍和意境。

3.3 話劇舞臺燈光的創(chuàng)新形式

（1）對寫實燈光的改革，寫實燈光主要是對自然光效和生活光效的模擬再現(xiàn)，主要詮釋的是陽光、月光、燈光、燭光等等寫實意義的光源，對營造真實場景有著重要的意義，但是一味的模仿真實情景，會使舞臺效果缺乏視覺沖擊力，所以要豐富舞臺燈光的語言，就要對寫實燈光進行改革。通過對寫實燈光的創(chuàng)新性應(yīng)用，使其融入到復(fù)雜話劇情境中，更好的體現(xiàn)話劇舞臺效果。（2）將寫實燈光和寫意燈光相結(jié)合。隨著話劇表演形式的多樣性發(fā)展，很多單一燈光形式都無法滿足話劇表演的劇情需要，所以要創(chuàng)造出復(fù)雜多元的舞臺燈光表演形式，將兩種主要燈光表演形式結(jié)合在一起，使其更好的表現(xiàn)話劇舞臺效果[3]。

4 結(jié)論

我國戲曲與話劇舞臺燈光形式正處在發(fā)展過程中，通過對舞臺燈光的研究與分類，很大程度上豐富了舞臺表演的形式，促進了舞臺表演的發(fā)展。

參考文獻：

[1] 麻林森.戲曲與話劇舞臺燈光的形式創(chuàng)新研究[D].山西大學，2009（6）.

[2] 湯逸佩.中國當代話劇舞臺敘事形式的演變[D].上海戲劇學院，2003（5）.

[3] 閆卿月.論中國新時期的話劇舞臺美術(shù)[D].云南大學，2010（10）.