[摘要]世界著名歌劇《女人心》是由作曲家莫扎特精心創(chuàng)作的，這部作品是意大利喜歌劇的典范之一，被稱為世界史上喜歌劇的巔峰之作?！赌贻p的姑娘應(yīng)該懂得》則是這部歌劇中一段最為精彩的詠嘆調(diào)。在此段詠嘆調(diào)中，主人公姐妹倆的女仆黛斯比娜曾經(jīng)試圖努力去勸導(dǎo)自己的主人公，以此來動(dòng)搖她們對(duì)愛情的看法以及觀點(diǎn)，女仆最終在一場(chǎng)“考驗(yàn)姐妹倆對(duì)愛情是否忠貞”的游戲中贏得了勝利。演唱者在演唱此首詠嘆調(diào)時(shí)，一方面，要積極地融入歌曲設(shè)定的情景之中，生動(dòng)形象地刻畫出女仆戴斯比娜的人物形象；另一方面，還要運(yùn)用美聲的科學(xué)唱法去進(jìn)行演繹作品。本文主要從作曲家作品的創(chuàng)作背景、曲式方面、作品的演唱技巧及音樂分析和作品的藝術(shù)處理等方面進(jìn)行探究與分析，旨在更好地演繹這首世界著名的詠嘆調(diào)作品。

[關(guān)鍵詞]莫扎特歌??；《女人心》；《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》

[中圖分類號(hào)]J617.2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1005-3115（2013）12-0064-03

研究歌曲的藝術(shù)處理是近幾年來聲樂演唱者非常關(guān)注的話題，每個(gè)人都有自己的演唱風(fēng)格和對(duì)歌曲藝術(shù)處理的不同理解。自20世紀(jì)以來，聲樂演唱者對(duì)歌曲的藝術(shù)處理更是各持己見。歌劇《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》是美聲唱法中最常遇到并唱到的一首詠嘆調(diào)，因此，對(duì)它進(jìn)行藝術(shù)處理是非常必要的。

一、《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》創(chuàng)作背景

（一）作曲家簡(jiǎn)介

奧地利著名作曲家莫扎特，被世人稱為音樂天才。在他很小的時(shí)候就被別人稱為“神童”，曾被帶進(jìn)著名的音樂殿堂維也納金色大廳，為女皇瑪麗亞特蕾西亞演奏世界上最著名的鋼琴曲，當(dāng)時(shí)演奏完就轟動(dòng)了臺(tái)下所有的觀眾。莫扎特小小年紀(jì)時(shí)，就隨著父親幾乎跑遍了整個(gè)歐洲。他生于1756年，卒于1791年。在他短短的一生中，為世人留下了許多不朽的音樂巨著。他的創(chuàng)作思路也為后人做出了光輝的典范， 莫扎特的音樂被稱為“世界上不含任何雜質(zhì)的‘純音樂’”，他習(xí)慣在寫一首作品或者創(chuàng)作一段音樂時(shí)總是先在心中默默構(gòu)思一個(gè)完整的樂章，然后再用筆記下來。他的歌劇不僅具有博采眾長(zhǎng)的能力，還有非常生動(dòng)的想象力，為世人留下了很多經(jīng)典的歌劇。如《女人心》、《費(fèi)加羅的婚禮》等各具特色的歌劇。在莫扎特眾多部歌劇中，筆者最喜歡的是《女人心》，在歌劇《女人心》中最為欣賞的則是黛斯比娜的詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》。

（二）作品的創(chuàng)作背景及內(nèi)容簡(jiǎn)介

莫扎特憑著自己音樂才能被國(guó)王看重，之后國(guó)王授命莫扎特要他在最短的時(shí)間內(nèi)去創(chuàng)作一部新的歌劇。歌劇《女人心》就這樣誕生了。 此歌劇一共由兩幕組成，第一幕為《為了忠實(shí)的夢(mèng)想》，第二幕是《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》。莫扎特用自己極其豐富的樂思，筆下極具美妙的旋律，給歌劇中的每一個(gè)人物都賦予了生動(dòng)形象的性格特征。此歌劇的背景是黛斯比娜在鼓勵(lì)姐妹倆叫回阿爾尼亞男人后，演唱的此首詠嘆調(diào)。她非常認(rèn)真地告訴自己的女主人，當(dāng)女人長(zhǎng)到15歲時(shí)就應(yīng)該具備所有情場(chǎng)的技能，學(xué)會(huì)去征服男人。而黛斯比娜卻是個(gè)情場(chǎng)高手，具有非常豐富的情場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)。她認(rèn)為，15歲的姑娘就得應(yīng)該懂得如何玩弄男人。她還宣稱，必須知道運(yùn)用各種狡猾的花樣去誘惑男人進(jìn)而使男人墜入情網(wǎng)。學(xué)會(huì)假裝傷心，學(xué)會(huì)假裝流淚，來博得男人的疼愛和關(guān)心。還要學(xué)會(huì)去編造各種各樣的借口。同時(shí)鼓勵(lì)每一個(gè)女人，不管他外表是英俊還是丑陋，要懂得在男人面前如何藏起自己的東西，沒有臉紅，沒有心跳加速。知道如何去說謊，而且要像個(gè)高貴的女王。

二、《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》曲式分析

這是一首再現(xiàn)單三部曲式，采用了ABA回旋的音樂結(jié)構(gòu)，帶有古典主義時(shí)期喜歌劇的特點(diǎn)。此首曲式主要采用了古典主義常用的主調(diào)G大調(diào)在D大調(diào)展開，又回歸到G大調(diào)結(jié)束。此首詠嘆調(diào)具有很寬的拓展音域從小字一組的d1到b2是莫扎特創(chuàng)作中最喜歡的音區(qū)之一，很好地表現(xiàn)出了黛斯比娜這個(gè)人物的角色。

第一段從第1小節(jié)到第21小節(jié)，并在G大調(diào)上結(jié)束。此段的旋律在行板上走動(dòng)，有多處裝飾音和六度向上的跳音，表明了黛斯比娜女仆的身份和性格，以訴說的口吻在試探性地勸導(dǎo)兩姐妹不要相信男人。

第二段從第22小節(jié)到52小節(jié)。此段的調(diào)性 由G大調(diào)轉(zhuǎn)至D大調(diào)。一小節(jié)的間奏引出下面黛斯比娜精彩而生動(dòng)的勸說，此段又揮灑在小塊板部分，把情境描寫得更加具有輕佻的情緒。在此段莫扎特多處采用休止符，更加表現(xiàn)了女仆在檢驗(yàn)自己勸說行動(dòng)的效果。

第三段從53小節(jié)到87小節(jié)，為第一段的變奏出現(xiàn)。此段音區(qū)也提高了，并采用漸強(qiáng)的方式以表現(xiàn)出女仆的自信。 伴奏音型也由原來的八分音符改為十六分音符，給人營(yíng)造一種一問一答的對(duì)話感覺。調(diào)性結(jié)束G大調(diào)上回歸主調(diào)。

一小節(jié)的間奏之后從89小節(jié)到99小節(jié)是主部的變奏。伴奏音型也變得更加瑣碎到最后的堅(jiān)定的柱式和弦結(jié)束，整個(gè)詠嘆調(diào)在充滿女皇般自傲的旋律中結(jié)束了。美妙的旋律、復(fù)雜的結(jié)構(gòu)把黛斯比娜的整個(gè)角色形象表現(xiàn)得淋漓盡致。

三、《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》演唱技巧及音樂分析

（一）人物角色變化的處理

在此部歌劇中，歌唱者在演唱時(shí)的內(nèi)心情感表現(xiàn)是塑造人物形象的重要手段，不同的人物有著不同的性格和不同特征的唱腔。因此，要想了解人物角色的變化就應(yīng)該具有了解不同角色的基本形態(tài)。接下來就要了解一下角色的變化。

黛斯比娜是多拉貝拉菲和奧爾迪利吉姐妹倆的女仆，老哲學(xué)家唐阿方索認(rèn)為她非常的狡猾。但是姐妹倆和她的關(guān)系非常的密切，以至于她可以肆無忌憚和毫不忌諱任何語(yǔ)言地和姐妹倆說話。不過這種關(guān)系的確也未必真誠(chéng)，不然她也沒必要去偷吃女主人的巧克力。黛斯比娜是一個(gè)充滿自信的女人，但是作為女仆的她不僅多嘴而且狡猾，當(dāng)然，這個(gè)角色屬于意大利喜歌劇風(fēng)格中的輕型女高音的范疇。而原文中的“soubrette”本身就具有淫穢和敗壞風(fēng)俗的意思。這個(gè)聲部所扮演的角色，一般都屬于那種奸詐狡猾的女仆人。不過，黛斯比娜所表現(xiàn)的人物特征，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這種風(fēng)格歌劇對(duì)此類角色的實(shí)際意義上的界定。特別是她與女主人的關(guān)系，不僅不像女仆與主人之間的關(guān)系，主仆之間的地位差距不但沒有被徹底打破，而且她還能夠肆無忌憚地去釋放自己對(duì)色欲的理念，充分地展現(xiàn)了一個(gè)小人物極具可怕的能量。這時(shí)恰巧自己的女主人菲奧爾迪利需要一個(gè)借口，一個(gè)可以使她忘記老情人的借口，從而使心靈得到平衡。因此，女仆安排了一個(gè)場(chǎng)景，使菲奧爾迪利吉能夠問心無愧地躺在現(xiàn)在情人的懷里。這個(gè)場(chǎng)景就是主人的追求者面對(duì)菲奧爾迪利吉的劍鋒挺胸而上，未得到愛情最后視死如歸。結(jié)果，菲奧爾迪利吉徹底投降了，不可救藥地成了這位追求者的懷中情人。她不但成功地說服女主人移情別戀，同時(shí)，她還能夠讓她們同老情人分別后，在不到兩天的時(shí)間內(nèi)，就能和新情人立即成親。她不僅善于游說別人的愛情，而且一旦自己遇到危險(xiǎn)也會(huì)巧于開脫。劇中黛斯比娜的角色變化多樣，只有充分了解該劇情，了解人物性格特征，才能從真正意義上去演繹此角色，把角色演好。

（二）歌唱的情感

演唱者在演唱此首詠嘆調(diào)時(shí)，應(yīng)該特別注意思想情感的表現(xiàn)，有效地去表達(dá)內(nèi)心的思想感情更加有助于聲音的發(fā)揮。以情帶聲，使聲音更加的完美，而聲音的完美又能促進(jìn)感情的投入，使感情表現(xiàn)得更加真實(shí)，這樣塑造的人物就會(huì)更有感染力，聲音更有吸引力。要采用幽默詼諧的演唱風(fēng)格去演繹此曲目，全曲都是活躍歡快的氛圍，應(yīng)該在不同的地方采用不同的情感去演唱。如第一段的時(shí)候應(yīng)該把握女仆在勸說時(shí)的心理不同的活動(dòng)，用訴說的口吻去演唱；第二段的時(shí)候應(yīng)該采用歡快、自信的感覺去演唱，表達(dá)出女仆勸說成功地效果，充分利用感情的不同把女仆這個(gè)角色給生動(dòng)地塑造出來。第三段的時(shí)候，應(yīng)該在第一段的基礎(chǔ)上更加自信，用高傲的語(yǔ)氣表現(xiàn)出尊貴女皇的身份和性格，演唱時(shí)應(yīng)更加堅(jiān)定。

（三）歌唱的發(fā)聲技巧

歌唱發(fā)聲技巧在演唱中很重要，它的技術(shù)內(nèi)容要求更細(xì)致、更復(fù)雜、更精確。因此，它的難度也就越大。演唱的技巧越高超，歌唱的藝術(shù)表現(xiàn)力也就越精湛。但是，必須防止脫離藝術(shù)內(nèi)容而單獨(dú)去賣弄發(fā)聲技巧的錯(cuò)誤傾向發(fā)生。我們要在藝術(shù)內(nèi)容與形式的完美術(shù)內(nèi)容統(tǒng)一的美學(xué)原則結(jié)合下去不斷完善聲樂的演唱技巧。

1.起音

起音是歌唱發(fā)聲的開始動(dòng)作。起音有高、低、強(qiáng)、弱、亮、暗的區(qū)別，因此，起音的技巧也有很多的學(xué)問?！赌贻p的姑娘應(yīng)該懂得》就是弱起音，在中音區(qū)上起音，因此，演唱者在起音之前決不能緊張，在任何音上起音，心情始終都要保持輕松安靜的歌唱狀態(tài)，發(fā)聲器官各部分也不能緊張。保持這種心理狀態(tài)會(huì)在歌唱中會(huì)起到良好起音的關(guān)鍵作用。

2.斷音

歌唱中斷音的發(fā)聲狀態(tài)同日常生活中人們開懷“哈哈”大笑的情形很相像，所以，很多聲樂老師用這種大笑的感覺去啟發(fā)和引導(dǎo)學(xué)生掌握斷音的演唱技巧。歌曲《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》中有很多處斷音發(fā)聲。演唱時(shí)首先要找對(duì)呼吸的感覺，感覺每個(gè)音要在橫膈膜那里快速地去拍皮球。感覺對(duì)了才會(huì)把歌曲演繹好。每個(gè)音都要試圖拍在氣息的支撐點(diǎn)上。在演唱此首詠嘆調(diào)小快板的部分，應(yīng)該在樂句之間進(jìn)行快速換氣，能否唱好此歌曲關(guān)鍵在于能否掌握好演唱中換氣的技巧。

3.滑音

歌唱中的滑音指的是聲音在高、低音之間的上、下滑動(dòng)，主要表現(xiàn)為音階式連接的移動(dòng)。在意大利歌劇詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》的演唱中，經(jīng)常會(huì)遇到使用這種滑音的技巧，為的是使歌唱能產(chǎn)生連貫、圓滑的音樂感覺。《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》也是多處采用滑音，在演唱時(shí)應(yīng)該使聲音下滑要保持到共鳴的高位置，特別是頭腔和鼻咽腔的共鳴音響不能掉到口腔里。因此，演唱時(shí)應(yīng)該輕輕抬起軟口蓋，貼著咽壁吸著唱，盡可能地使自己的聲音更加圓潤(rùn)和優(yōu)美。

四、《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》藝術(shù)處理

為了使演唱者在演唱《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》歌曲時(shí)具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，在練唱過程中應(yīng)對(duì)歌曲作品進(jìn)行藝術(shù)處理與加工。沒有經(jīng)過處理的歌曲效果肯定是絕對(duì)不同的，處理作品的目的就是為了更好地去表現(xiàn)歌曲情感，使音樂處理同歌詞內(nèi)容表現(xiàn)能緊密地結(jié)合起來。

（一）速度處理

速度是音樂表現(xiàn)的方法之一，《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》是采用了行板和小快板兩種速度的術(shù)語(yǔ)，部分采用中速主要是為了表現(xiàn)女仆用說話的口吻去進(jìn)行勸說女主人的情境。小快板的部分采用了歡快的節(jié)奏形態(tài)把黛斯比娜女仆勸說成功的心態(tài)表現(xiàn)了出來，也許是在表現(xiàn)黛斯比娜在檢驗(yàn)自己勸說行動(dòng)后的效果，描繪了女仆在面對(duì)各種事情時(shí)的應(yīng)變能力，把女仆的身份和性格刻畫得惟妙惟肖。

（二）力度處理

歌曲的音量被稱為力度，它是音樂的重要表現(xiàn)手段之一。音樂中的旋律美要靠聲音的力度來體現(xiàn)，音樂的情感美同樣也要靠聲音的力度來表現(xiàn)。在音樂的表現(xiàn)中，聲音力度的強(qiáng)弱總是和歌詞的內(nèi)容、人的思想感情密切關(guān)聯(lián)。音的力度變化，在音樂藝術(shù)上有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，此歌曲第1小節(jié)的伴奏以強(qiáng)音進(jìn)入，表現(xiàn)了女仆對(duì)女主人的勸說持有的堅(jiān)定信心。進(jìn)入演唱部分又開始弱了下來，表現(xiàn)出女仆的身份，也表現(xiàn)出女仆在對(duì)女主人進(jìn)行訴說的過程是溫柔的。另外，歌曲從第80小節(jié)到87小節(jié)采用的是漸強(qiáng)的力度術(shù)語(yǔ)，音區(qū)也采用的是逐漸往上走向高音區(qū)，形成全曲的高潮，表現(xiàn)了黛斯比娜在面對(duì)各種情場(chǎng)時(shí)的堅(jiān)定態(tài)度和冷靜處理問題的能力。接下來間奏以弱音進(jìn)入，有強(qiáng)有弱，形成鮮明對(duì)比。

（三）歌唱韻味風(fēng)格處理

歌曲的藝術(shù)風(fēng)格是多種多樣的，《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》屬于美聲唱法，而美聲唱法發(fā)源于歐洲，因此，此首歌曲無論是音樂風(fēng)格還是演唱風(fēng)格都十分洋味十足。此首詠嘆調(diào)的藝術(shù)風(fēng)格屬于輕型的風(fēng)格，在演唱時(shí)要掌握好它的風(fēng)格特點(diǎn)，對(duì)聲音的力度要加以特別控制，更好地采用強(qiáng)、弱力度的變化和剛?cè)岵?jì)的音色去描繪情景意境。在演唱此首歌曲時(shí)，還要把握黛斯比娜的人物性格的特征，需要把表現(xiàn)內(nèi)容的戲劇性、抒情風(fēng)格結(jié)合起來，使其具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息和巨大的藝術(shù)號(hào)召力。

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