[摘要]歌曲《不能盡孝愧對(duì)娘》選自以冀中古城的抗日斗爭(zhēng)為背景的大型民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》，旋律悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，形式豐富多樣。該歌曲由著名曲作家張卓婭、王祖皆和詞作家王曉玲共同完成，主要音樂(lè)元素吸收了河北地區(qū)以及河北以北地方民歌和戲曲粗獷、高亢的特點(diǎn)，旋律優(yōu)美流暢，具有鮮明的民族特色和地域特色。

[關(guān)鍵詞]地方民歌；《不能盡孝愧對(duì)娘》；藝術(shù)特色；演唱處理

[中圖分類號(hào)]J614.91 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1005-3115（2013）12-0056-03

歌曲《不能盡孝愧對(duì)娘》選自歌劇《野火春風(fēng)斗古城》，該歌劇是總政歌劇團(tuán)為了紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利六十周年和建黨八十周年，將1958年李英儒出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)改編成同名大型民族歌劇。

該歌劇主要以在冀中古城地下黨領(lǐng)導(dǎo)人民群眾的抗日斗爭(zhēng)活動(dòng)為背景，以回憶的方式選擇編排了驚心動(dòng)魄的故事情節(jié)，并以楊曉東、金環(huán)、楊母等抗日英雄為主要代表人物，描寫了一幅全面抗日的新圖景，歌頌了他們不怕?tīng)奚膫ゴ蟾锩?。無(wú)論從舞臺(tái)布置或故事情節(jié)以及人物刻畫等方面來(lái)看，都是耳目一新的。該歌劇一方面描寫了我黨在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的曲折歷程；另一方面也引發(fā)了當(dāng)代人對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)和平與戰(zhàn)爭(zhēng)的深層的思考，使作品具有濃厚的時(shí)代氣息。

一、藝術(shù)特色

在《不能盡孝愧對(duì)娘》中，呈示段主要塑造的是一個(gè)普通的兒子對(duì)母親的那種純樸感情，在強(qiáng)大敵人面前，因?yàn)樽约旱纳矸葸B累母親，不能保護(hù)她，眼睜睜地看著母親經(jīng)受嚴(yán)刑拷打，內(nèi)心既愧疚又糾結(jié)。

在展開(kāi)段描寫的是楊曉東回憶年少時(shí)的情景和遭遇，并塑造母親偉大的革命形象，更是所有偉大中國(guó)女性的化身。

在最后一個(gè)樂(lè)段主要塑造的是一個(gè)有血有肉的英雄形象，在忠孝兩難全的情況下，仍然保持著一幅大義凜然的崇高革命精神，楊曉東他“不能盡孝愧對(duì)娘”，當(dāng)聽(tīng)到“娘說(shuō)鮮血要和孩兒一起灑”，他也“沒(méi)有娘，兒也不活在世上”，人格是高尚的，對(duì)革命的“剛”，對(duì)母親的“柔”，這也打破了以往的英雄人物形象，而是一個(gè)生動(dòng)、真實(shí)、豐滿的人物形象。

當(dāng)然在演唱時(shí)，我們應(yīng)結(jié)合到當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，把自己投入到革命行列中去，做到最完美地審視和剖析人物形象，以便更好地投入感情，完美地演繹作品。

二、演唱處理

聲樂(lè)與表演緊密結(jié)合，在演唱時(shí)除了處理好聲音技巧的表現(xiàn)外，更要在氣息、咬字、聲音等方面做到完美，在感情上用心去感悟，更好地體現(xiàn)音樂(lè)的美感，給人以留下美的享受。本文對(duì)歌曲《 不能盡孝愧對(duì)娘》的演唱處理提出一些自己的觀點(diǎn)。

（一）潤(rùn)腔技巧的運(yùn)用

所謂“潤(rùn)腔”就是在旋律上所做出的一些裝飾音，它既是一種表現(xiàn)傳統(tǒng)歌唱技藝中的藝術(shù)手段，也是一種體現(xiàn)民族風(fēng)格的表現(xiàn)形式，主要包括滑音、倚音、顫音、波音等形式。而在《不能盡孝愧對(duì)娘》這首歌曲中運(yùn)用了波音、倚音、泣音等裝飾手法。

波音是由正音及其鄰音以大二度、小二度或小三度的形式急速交替出現(xiàn)的，它包括順波音和逆波音。在這首歌曲中，大量的運(yùn)用波音技巧，這就要求演唱者要很好地把握和運(yùn)用。這些波音主要是為了突出楊曉東當(dāng)時(shí)的心情，用這種波音的方式可以讓演唱者完美地表現(xiàn)出激動(dòng)和揪心的心情，而對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)，有助于更好地體會(huì)主人公的心情，以便完美地演繹作品，呈現(xiàn)給觀眾。

倚音是依附在主音前后時(shí)值較短的音。 在這首歌曲中應(yīng)用在第一樂(lè)段的“撲進(jìn)娘的懷”在“懷”字“do”音前加“l(fā)a”音、在“母子相依訴傾腸”的“腸”字“fa”音前加“re”音等，這些倚音只是一種強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣的作用，作為感嘆處理，使旋律內(nèi)容更加豐富，也更能突出演唱者的心情。

滑音是潤(rùn)腔技巧的一種，通常指一種裝飾音和演奏指法，從一音向上或向下滑至另一音，分為上滑音和下滑音兩種。在這個(gè)作品中多次出現(xiàn)滑音，如在最后一個(gè)樂(lè)段中“金”和最后結(jié)尾處的“娘”通過(guò)四度的下滑和上行四度的級(jí)進(jìn)再到二度的級(jí)進(jìn)，這些滑音主要是為了表現(xiàn)情感上的悲嘆，把是聲音到動(dòng)作上的過(guò)渡完美的呈現(xiàn)出來(lái)，做到一種連接過(guò)渡作用，更好地表現(xiàn)聲斷氣不斷的感情處理。

泣音是伴隨哭泣歌唱的一種表現(xiàn)力很強(qiáng)的潤(rùn)腔技巧。歌曲《不能盡孝愧對(duì)娘》中在首段“兒是娘的心頭肉”，中段“又把孩兒傷”和尾聲的“和娘親”都明顯運(yùn)用了哭音，這就需要用情感來(lái)表達(dá)，沒(méi)有明顯的標(biāo)記，在這部作品中三個(gè)“泣音”的作用分別是表達(dá)楊曉東的真摯情感的流露和對(duì)以往事情的回憶痛處，以及覺(jué)得自己連累母親的內(nèi)疚心情。

（二）咬字、吐字的表達(dá)

聲樂(lè)是音樂(lè)與文學(xué)的結(jié)合體，這就決定在歌唱中咬字、吐字是非常重要的，那么在歌唱中怎樣才能做到字正腔圓，吐字清楚、準(zhǔn)確呢？

首先，要明確咬字是經(jīng)過(guò)唇、牙、舌、齒、喉等分解發(fā)音器官，將字咬成各種不同的姿態(tài)，唇、牙、舌、齒、喉等器官的靈活有生氣的動(dòng)作，不僅是咬字吐字清楚的條件，并且能使聲音明亮動(dòng)聽(tīng)。在此唱段中有很多的兒化音主要體現(xiàn)在“孩兒”這個(gè)詞中，如果發(fā)音發(fā)的不好就會(huì)把“er”變成“a”，這兩者萬(wàn)不可混為一談。由于地域和人文環(huán)境的原因，有的人沒(méi)有注意到兒化音的重要性，就漸漸忽視，當(dāng)然在演唱的時(shí)候不能混淆不清，合理利用發(fā)聲技巧，通過(guò)聲帶的掛起、閉合，才能演繹得完美。

其次，要做到字正腔圓，還要注意唱好每個(gè)字的字頭、字腹和字尾。字頭一般都是子音，子音是不能延長(zhǎng)的，因此要咬得敏捷利索，著力點(diǎn)準(zhǔn)，咬得過(guò)死，就會(huì)影響字腹、韻母的發(fā)音；字腹就是母音，注意母音口形不變，氣息不斷，否則字就會(huì)含糊不清，因此，要發(fā)得圓潤(rùn)豐滿、音韻準(zhǔn)確；字尾要收得輕巧準(zhǔn)確，歸得恰到好處，過(guò)早會(huì)使聲音干澀，過(guò)晚會(huì)改變字的原樣。在此唱段中有很多需要?dú)w韻的地方，如“娘”、“降”、“上”、“腸”等都要?dú)w韻到“ang”上。又如早呈示段里“娘”和“疼”緊密相連，那么就要把“娘”字的“ng”延續(xù)到“疼”的“ng”的字頭上，才能做到了咬字正、歸韻準(zhǔn)、吐字清，從而達(dá)到字正腔圓的藝術(shù)效果。

再次，因?yàn)楹眍^是聲音的通道，必須將咽喉打開(kāi)，讓氣息自如的將聲音送出來(lái)，在此唱段中“兒是娘的心頭肉”在這個(gè)“肉”是整句話的最高音，那么它就需要喉嚨的充分打開(kāi)，如果喉頭沒(méi)有充分打開(kāi)，很難得到圓潤(rùn)優(yōu)美的聲音。

另外，咬字與口型也密切相關(guān)，一般來(lái)說(shuō)，正確的口型以上下垂直張開(kāi)為基礎(chǔ)，在上下打開(kāi)的基礎(chǔ)上，根據(jù)音的高低強(qiáng)弱、感情的變化而變化。只有按字音和音高的不同，打開(kāi)得恰如其分，才能使聲音圓潤(rùn)通貫，即使是閉口音，口腔內(nèi)也必須放松，不能將字咬得過(guò)死、過(guò)緊，例如“訴傾腸”中的“傾”字是閉口音，那么在演繹的時(shí)候需要充分放松，如果將字咬得過(guò)緊會(huì)導(dǎo)致聲音不通、發(fā)悶，音色干癟、不圓潤(rùn)。

（三）歌唱語(yǔ)氣的變化

語(yǔ)氣是歌唱語(yǔ)言主要的表情手段，歌唱是用音樂(lè)化的語(yǔ)言來(lái)打動(dòng)聽(tīng)眾，在歌唱中，我們既要字正腔圓，更要注重語(yǔ)氣的情感表達(dá)，以便做到準(zhǔn)確、生動(dòng)，才能使歌唱情真意切。

語(yǔ)氣對(duì)歌唱的表達(dá)情意也有著極為重要的現(xiàn)實(shí)意義，作為歌唱者要想準(zhǔn)確的表達(dá)出歌詞的“意境”，就要把握好歌唱語(yǔ)言的語(yǔ)氣，因?yàn)閷?duì)歌唱語(yǔ)言的語(yǔ)氣的認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)，它是歌唱的重要環(huán)節(jié)，處理語(yǔ)氣的不同則會(huì)產(chǎn)生不同的感情，也會(huì)有不同的韻味，歌唱也就有了不同的藝術(shù)效果。

在《不能盡孝愧對(duì)娘》中，有很多需要特別注意的語(yǔ)氣環(huán)節(jié)，例如在前奏的部分明確的寫著“每分鐘124拍，漸強(qiáng)”；在呈示段開(kāi)始的時(shí)候又把語(yǔ)氣變換成“稍自由、激動(dòng)的”這都要演唱者合理把握；再到展開(kāi)部分的時(shí)候情緒突變，由激動(dòng)轉(zhuǎn)變成敘述，回憶當(dāng)初年少時(shí)的情景，這都需要演唱者改變語(yǔ)氣；最后到整首樂(lè)曲結(jié)尾的時(shí)候，語(yǔ)氣由弱變強(qiáng)，并不斷漸強(qiáng)，情緒激動(dòng)，到了整個(gè)樂(lè)曲的高潮。這些都是需要特別注意的地方，當(dāng)然聲樂(lè)演唱者要有目的、有計(jì)劃地進(jìn)行音樂(lè)感知，在我們做到識(shí)譜認(rèn)知前提下，拿到作品的時(shí)候，第一步就是要把整個(gè)作品中的旋律、速度、力度等表情符號(hào)合理的把握住，做到識(shí)譜準(zhǔn)確無(wú)誤，體會(huì)需要運(yùn)用到什么樣的語(yǔ)氣，才能為下一步的學(xué)習(xí)打好基礎(chǔ)。

（四）演唱音色的調(diào)整

當(dāng)演唱一首作品時(shí)，當(dāng)然是為了突出這首作品的聲樂(lè)藝術(shù)形象，無(wú)論歌曲描寫的是人物還是生物演唱者都要用歌聲來(lái)表達(dá)、傳遞，調(diào)動(dòng)聽(tīng)者的想象力，讓其在腦海中幻化出演唱者要表達(dá)的音樂(lè)形象，這就需要演唱者要有美妙漂亮的音色。

雖然《不能盡孝愧對(duì)娘》這首歌曲是一部民族歌劇選段，但是仍然需要注重音色的調(diào)整。例如在歌曲呈示段，這時(shí)候的情緒是暗暗涌動(dòng)的，楊曉東連叫“娘啊”、“娘啊”、“是我連累了你”，在這些地方因?yàn)槭呛湍赣H面對(duì)面的交流，依偎在母親的懷里，這部分音域較低，就需要演唱時(shí)把喉位放低，運(yùn)用更多的胸腔，來(lái)演繹出暗淡憂傷的音色，才能更好地表達(dá)當(dāng)時(shí)的情景。

當(dāng)?shù)匠适静糠挚旖Y(jié)尾的地方，唱到“兒是娘的心頭肉”、“更叫兒心中多敬佩”的時(shí)候，楊曉東已經(jīng)控制不住自己的心情，情感完全爆發(fā)。另外，這些地方音域偏高，就需要運(yùn)用到是更多的頭腔、口腔和鼻咽腔的地方，突出明亮干凈的音色，當(dāng)然這首作品需要用“剛?cè)岵?jì)”的聲音貫穿進(jìn)來(lái)，因?yàn)檫@首作品的跨度比較大，需要一個(gè)成熟的演唱技巧，注重音色的隨時(shí)調(diào)整，在低音不能壓出喉音，故意作出一種空洞的聲音，在演唱高音時(shí)也不能卡、擠，需要有飽滿強(qiáng)勁有力的聲音，做到張弛有度、收放自如，把握好口腔、胸腔、頭腔的合理運(yùn)用，那么音色才會(huì)給人以美的享受。

（五）歌曲呼吸的處理

在聲樂(lè)演唱中呼吸至關(guān)重要，它是人體發(fā)聲的動(dòng)力，也是歌唱藝術(shù)的基礎(chǔ)，發(fā)聲方法正確與否，呼吸起決定作用，歌唱時(shí)要想學(xué)會(huì)如何用氣，就要學(xué)會(huì)如何呼吸。這里主要介紹沉氣法、送氣法兩種呼吸方法。

沉氣法主要是要求腹肌放松，氣息有下沉的感覺(jué)，主要適合用于低聲區(qū)。例如在《不能盡孝愧對(duì)娘》的呈示段中音域較低，需要運(yùn)用腹肌和橫膈膜的力量，來(lái)進(jìn)行深呼吸處理，就需要運(yùn)用沉氣法，才能完美地演繹此部分。

送氣法要求送氣時(shí)氣流要快，適合演唱熱情、奔放、號(hào)召性強(qiáng)的歌曲，如在此作品的第三樂(lè)段中，速度加快，力度變強(qiáng)，節(jié)拍變長(zhǎng)，我們可以在最高音的地方運(yùn)用小腹的力量送上一口氣，支撐接下來(lái)長(zhǎng)時(shí)值音，以便更好地呈現(xiàn)此作品。

對(duì)于這首歌曲的原唱戴玉強(qiáng)來(lái)說(shuō)，他運(yùn)用的是胸腹式呼吸方法和我們經(jīng)常所聽(tīng)到的把氣息吸到橫膈膜，到腰的四周方法，其運(yùn)用生活中的哭泣、抽搐的呼吸方法，這種呼吸方法不僅提升了歌劇的悲劇性，更是給人一種“聲斷氣不斷的感覺(jué)”，讓我們體會(huì)到演唱者的用情真摯灑脫，連貫脫俗。運(yùn)用這種呼吸方法可以很好地控制音樂(lè)情緒的起伏變化和情感波動(dòng)的釋放，在這首作品中其氣息由弱變強(qiáng)，慢慢推進(jìn)，一步步推向高潮，把楊曉東的革命精神和面對(duì)敵人誓死不屈的精神表現(xiàn)得淋漓盡致、扣人心弦。

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