【摘 要】近年來，隨著中國古風(fēng)的流行，使得皮影被從歷史塵埃中重新發(fā)掘出來，逐漸為人們所關(guān)注，其獨(dú)特鮮明的藝術(shù)風(fēng)格也被應(yīng)用到諸多界面設(shè)計(jì)當(dāng)中。下面，本文以皮影的藝術(shù)特點(diǎn)作為切入點(diǎn)，探討皮影風(fēng)格在多媒體界面設(shè)計(jì)中的實(shí)現(xiàn)方式，以期對(duì)設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展起到促進(jìn)作用。

【關(guān)鍵詞】多媒體界面；設(shè)計(jì)；皮影；藝術(shù)風(fēng)格

皮影戲，又可稱為燈影戲或影子戲，是自古就在我國民間廣泛流傳的一種傀儡戲。在傳統(tǒng)文化當(dāng)中，工藝師利用布料、紙板及獸皮等材料制作出用于表演戲劇的皮影，包括人物、道具、景物、動(dòng)物等，這些皮影制作考究，且極富戲曲特征，不僅生、旦、凈、丑角色皆有，圖飾也十分講究，如女角的圖飾包括鳳、草、花、云；男角的圖飾包括水、虎、云、龍等，顏色上也是五彩繽紛，富有美感；同時(shí)，藝人們?cè)诒硌萜び皯驎r(shí)，往往搭配有弦樂與打擊樂器，因而風(fēng)格鮮明，藝術(shù)價(jià)值極高，受到當(dāng)時(shí)大眾所喜愛[1]。如今隨著中國風(fēng)的推廣，皮影又重新回到大眾視線中，并成為無數(shù)設(shè)計(jì)師的靈感來源。多媒體界面設(shè)計(jì)作為一個(gè)日益走向成熟道路的傳播媒體，已不再一味追求設(shè)計(jì)作品的感官刺激，開始注重作品所體現(xiàn)出的人文精神與藝術(shù)價(jià)值，而皮影作為一個(gè)凝聚了中國幾千年藝術(shù)文化的結(jié)晶，為多媒體界面設(shè)計(jì)起到了指導(dǎo)作用，豐富了多媒體界面的設(shè)計(jì)形式。而如何在設(shè)計(jì)中運(yùn)用皮影元素，成為當(dāng)前眾多設(shè)計(jì)師共同探討的問題。

一、皮影的藝術(shù)特點(diǎn)

皮影戲作為我國古老的戲曲藝術(shù)，既與花燈、剪紙等民間藝術(shù)有著一定程度的聯(lián)系，又具有其自身特點(diǎn)。首先，從雕刻工藝來看，皮影邊緣線條流暢，鏤空部分犀利干凈，且根據(jù)地域不同，其刀工雕刻手法也各具特色。比如東北皮影形象粗獷有力，造型渾厚又不失簡潔；陜西皮影形象純樸，工藝精致巧妙；東北皮影刀法簡練，以精細(xì)見長[2]；西北皮影輪廓鮮明，圖紋豐富且不乏趣味性。其次，從造型上看，皮影角色臉部往往只有側(cè)面而無正面，角色服飾則一般采用半側(cè)面造型，如此設(shè)計(jì)既是為了提高服飾輪廓的自然度，又是為了增加服飾的表現(xiàn)力，同時(shí)，服飾上的花紋極具戲曲特征，包括龍、鶴、松、牡丹等，除具有美化作用，還具有透光功能，一旦光線穿透鏤空的花紋，將可顯著提高皮影的觀賞性。其三，在色彩上，由于歷史悠久，皮影在用色上主要遵循傳統(tǒng)五色觀的規(guī)律，即白、黑、綠、黃、紅。相對(duì)于其它藝術(shù)形式，皮影多采用厚重的著色方式，具有強(qiáng)烈的裝飾性風(fēng)格，能產(chǎn)生明顯的對(duì)比效果，因此皮影角色大多形象鮮明活躍，整體色調(diào)積極明快。作為動(dòng)畫行業(yè)與電影行業(yè)的鼻祖，皮影戲綜合了戲曲、美術(shù)、音樂及文學(xué)等多種藝術(shù)形式，為藝術(shù)設(shè)計(jì)行業(yè)提供了極大的藝術(shù)參考幫助。

二、皮影在多媒體界面中的藝術(shù)設(shè)計(jì)

（一）皮影動(dòng)作在交互設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

當(dāng)前正處于信息技術(shù)高速發(fā)展時(shí)代，多媒體作品已不是過去僅僅由幾張靜態(tài)圖就完成界面設(shè)計(jì)的原始階段?；ヂ?lián)網(wǎng)的普及一方面提高了人們的生活質(zhì)量，另一方面也擴(kuò)展了人們的眼界，提高了大眾審美觀，使人們不再滿足于單純的界面設(shè)計(jì)，而追求互動(dòng)性更強(qiáng)的交互式界面設(shè)計(jì)。如窗口間的切換效果，鼠標(biāo)停留在按鈕上特殊效果，或是緩沖時(shí)的等待效果等等。隨著時(shí)間的推移，這些效果越來越趨向于動(dòng)畫化。為此，可以結(jié)合界面設(shè)計(jì)的交互式按鈕及鏈接，利用皮影的動(dòng)作特點(diǎn)設(shè)計(jì)出具有皮影動(dòng)作風(fēng)格的交互式動(dòng)畫，并將皮影的特殊風(fēng)格統(tǒng)一到整個(gè)多媒體界面，使界面整體呈現(xiàn)出濃烈的傳統(tǒng)民族感[3]。設(shè)計(jì)前，設(shè)計(jì)者需知皮影角色的每一個(gè)動(dòng)作都是靠藝人們手執(zhí)長簽?zāi)７鲁鰜?，這些動(dòng)作具有獨(dú)特的韻律和表現(xiàn)形式，因而在設(shè)計(jì)中采用皮影風(fēng)格時(shí)應(yīng)額外重視皮影角色肢體動(dòng)作的表現(xiàn)。此外，設(shè)計(jì)中還可適當(dāng)加入一定的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，使界面效果既具有傳統(tǒng)風(fēng)格又包含了一定現(xiàn)代元素，豐富多媒體界面帶給用戶的視覺感受。

（二）皮影色彩在界面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

色彩是多媒體界面設(shè)計(jì)的重點(diǎn)元素，主色調(diào)的選擇不僅關(guān)系到界面的整體風(fēng)格，還影響到人們對(duì)設(shè)計(jì)的整體感受，因而絕不可草率選擇。設(shè)計(jì)師要在多媒體界面中體現(xiàn)皮影的風(fēng)格，就要采用民間皮影戲中為人熟知的顏色，即白、黑、綠、黃、紅五色，其中尤以紅、黃二字最具代表性。同時(shí)，皮影還常使用互補(bǔ)色，如紅配綠，紫配黃，為提升顏色的搭配效果，設(shè)計(jì)師可以紅、白兩色作為介質(zhì)，紅色調(diào)和紫配黃，白色配和紅配綠，增加絢麗效果，使界面設(shè)計(jì)的整體視覺得到提升。此外，皮影戲在舞臺(tái)及道具上應(yīng)用的顏色搭配也可作為設(shè)計(jì)參考，這些色彩鮮明、高明度、高純度的顏色都可以使多媒體界面體現(xiàn)出皮影的特點(diǎn)。另外，過去傳統(tǒng)皮影戲的主要制作材料是皮，因而皮色也可作為皮影的代表性顏色加入到界面設(shè)計(jì)當(dāng)中，并以多種顏色進(jìn)行調(diào)和，從而使整個(gè)多媒體界面實(shí)現(xiàn)視覺效果的統(tǒng)一，令用戶只稍一看即可體會(huì)到界面設(shè)計(jì)所要表達(dá)的皮影風(fēng)格。

（三）皮影風(fēng)格在圖文設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

圖片和文字作為多媒體界面中最為基本的設(shè)計(jì)元素，能以直觀的方式將皮影元素體現(xiàn)在界面當(dāng)中。設(shè)計(jì)時(shí)，在文字上應(yīng)考慮皮影戲的歷史特性，避免使用現(xiàn)代風(fēng)格強(qiáng)烈的字體，并盡可能選擇具有濃厚中國古典特色，典雅質(zhì)樸的字體設(shè)計(jì)，必要時(shí)還可對(duì)界面部分顯眼位置應(yīng)用修飾感強(qiáng)、古典風(fēng)格鮮明的字體設(shè)計(jì)；此外，字體排版也是表現(xiàn)皮影風(fēng)格，提高界面藝術(shù)效果的一大措施[4]。普通的文字排版一般選用的都是兩端對(duì)齊，橫向、方正的字群，這種排版方式一方面可使界面顯得正規(guī)嚴(yán)謹(jǐn)，另一方面則使界面顯得干凈整齊，然而在藝術(shù)性上卻無法表現(xiàn)出理想效果，為此可采取適當(dāng)改變。如將橫向顯示改為豎向顯示，使文字排版貼合皮影的歷史性質(zhì)，令界面整體設(shè)計(jì)流露出古典感，或是使用文字繞圖排版，消除界面單調(diào)性。又比如在圖片運(yùn)用上，可利用帶有皮影風(fēng)格的皮膚與材質(zhì)圖案對(duì)界面進(jìn)行裝飾，亦或是直接應(yīng)用到界面導(dǎo)航條等視覺重心部位，使皮影風(fēng)格在界面設(shè)計(jì)中生動(dòng)完美的表現(xiàn)出來。

三、結(jié)語

綜合上述，皮影作為我國傳統(tǒng)文化的一部分，具有多樣化的造型、強(qiáng)烈的視覺效果以及深厚的歷史底蘊(yùn)，設(shè)計(jì)者通過將皮影元素運(yùn)用到多媒體界面中，既可使界面設(shè)計(jì)富有民族特色，又可提升設(shè)計(jì)的文化內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)者與用戶之間的情感交流。

參考文獻(xiàn)：

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