這三個(gè)影片來自三個(gè)不同的國家，《一聲嘆息》是中國導(dǎo)演拍攝的，《一次別離》來自伊朗，《克萊默夫婦》則是美國導(dǎo)演拍攝的，三個(gè)國家不同的國情、風(fēng)土人情、社會(huì)倫理、宗教信仰、法律等造就了不同的拍攝視角、開場、人物設(shè)置、故事情節(jié)、表現(xiàn)手法、結(jié)局等。

《一聲嘆息》講的是作家梁亞洲14年婚姻生活之后的一段婚外戀情給家庭和自己帶來的影響。女大學(xué)生李小丹的出現(xiàn)，讓他平淡而平靜的生活起了波瀾，作為第三者插足的故事情節(jié)不免老套和低俗。但是，該影片故事結(jié)局卻提升了境界，李小丹自動(dòng)退出，順應(yīng)了觀眾的期待，梁亞洲又回復(fù)了原來的生活，這一段婚外戀情只留下一聲嘆息。雖然在總體上感覺《一聲嘆息》比《一次別離》和《克萊默夫婦》都要差很多，但是很多細(xì)節(jié)，《一聲嘆息》處理得還是很不錯(cuò)的。比如，李小丹和小英都有一次摔傷，后者的處理就多了一些家庭的責(zé)任感和擔(dān)當(dāng)，還有夫妻間多年感情積淀的自然流露。再者就是女兒的表現(xiàn)，李小丹到來時(shí)，她倒了一杯濃鹽水給李小丹，沒有過多的語言，孩子的小心思表現(xiàn)得淋漓盡致。梁亞洲和李小丹的關(guān)系暴露之后，孩子練琴時(shí)對父親的哭訴，這個(gè)處理很生活、很真實(shí)。再就是買房子，刷油漆，似乎也意味著生活在改變，一些舊的東西正在流逝，被新的東西所取代，而生活也需要注入些許新鮮的因素，有新的開始?！兑宦晣@息》就是在中國國情下一個(gè)普通的婚外戀的故事，不涉及其他的東西，比如宗教，信仰等，比較單純，立意不高。

《一次別離》主要講一對夫婦因?yàn)楹炞C即將到期，妻子想去國外定居，希望給孩子一個(gè)好的學(xué)習(xí)生長環(huán)境，而丈夫舍不下患有老年癡呆癥的父親不愿跟妻子走，妻子因此起訴離婚，法庭以小事為由駁回。在妻子離開一周的時(shí)間里，所雇傭的照顧老父親的女子流產(chǎn)引發(fā)的一系列矛盾和問題。圍繞著兩場訴訟展開故事情節(jié)，該國的宗教對人的思想影響之深讓我們國人感到震驚。該國的女子非常保守，宗教的信仰使他們的行為和習(xí)慣自覺地接受約束，就連照顧老人，是否給他換衣服，都要打電話咨詢教條是否允許，征得同意方才實(shí)施。更因?yàn)閷ψ诮痰男叛觯徽f謊話，不做不符合信徒根本道義的事情，如果做了會(huì)受到良心的譴責(zé)，更有甚者，法律解決不了的問題，所信奉的宗教給予解決了。影片中的主人公西敏和納德截然不同的性格特點(diǎn)導(dǎo)致他們離婚的悲劇，西敏遇事習(xí)慣妥協(xié)，中和，而納德堅(jiān)持原則，堅(jiān)持真理，直面生活。面對各種矛盾沖突，對于主人公西敏和納德，依照他們的為人處事原則，影片對情節(jié)和細(xì)節(jié)的處理合情合理。納德對老父親的孝敬，在自己遭遇官司卻向法官求情不要拘捕雇傭女子的丈夫，顯示了他的孝心、同情心和大度。加油站，女兒付了小費(fèi)，他堅(jiān)決要女兒要回，理由是那個(gè)工人并沒有付出勞動(dòng)，這是堅(jiān)持原則的體現(xiàn)，反映了他的金錢觀和價(jià)值觀。對于雇傭女子支付費(fèi)用上，也是這種價(jià)值原則的體現(xiàn)。西敏在納德遭遇官司時(shí)，拿出出國的錢，并抵押父母的房產(chǎn)保釋納德，還把納德的父親接到自己那兒給予照顧。在賠償問題上，她去找雇傭女子了解到事實(shí)真相。她堅(jiān)持自己的丈夫撒謊了，知道該女子懷孕的事實(shí)，也是堅(jiān)持真理，坦誠和堅(jiān)持原則的表現(xiàn)。該影片通過家庭故事表現(xiàn)復(fù)雜的社會(huì)矛盾，對人性深度的把握十分準(zhǔn)確，影片環(huán)環(huán)相扣，懸念叢生，藝術(shù)感染力極強(qiáng)，比《一聲嘆息》表現(xiàn)手法更具吸引力，藝術(shù)水平更高。尤其是其開場白，不停地復(fù)印，始于一場訴訟，離婚訴訟，結(jié)局也終于一場訴訟，關(guān)于孩子撫養(yǎng)權(quán)歸屬的訴訟，把選擇的權(quán)利交給了女兒特梅，夫妻倆走出法庭相互對望，故事至此結(jié)束，給我們留下了很多懸念。這種引人深思的結(jié)局處理無疑是最好的處理，比皆大歡喜或者其他結(jié)局更能引起觀眾心靈的感應(yīng)。

《克萊默夫婦》是小題材成就大劇作的一部成功影片。這對夫婦因?yàn)橛^點(diǎn)不同和溝通不到位，妻子逐漸出現(xiàn)一些心理問題，決然地離開了丈夫和孩子。在妻子離開的18個(gè)月里，丈夫從手忙腳亂的不稱職狀態(tài)到逐漸學(xué)會(huì)了怎樣去照顧孩子，和孩子相處，但也因?yàn)楹芏嗑o了孩子，工作中引發(fā)上司的不滿，因此失業(yè)。恰逢此時(shí)，妻子從國外回來，要求自己撫養(yǎng)孩子，于是圍繞著孩子撫養(yǎng)權(quán)的一場訴訟上演，讓我們看到了美國法律的無情和律師們辯護(hù)中的丑惡嘴臉，最終孩子判給了母親，但是喬安娜因?yàn)閷⒆拥膼酆屠斫膺€是將比利的撫養(yǎng)權(quán)拱手相讓，至于妻子與丈夫的關(guān)系如何則留給了人們想象的空間，留下一個(gè)懸念。與《一聲嘆息》相比，這部影片給人的感覺無論選題的立足點(diǎn)還是內(nèi)容框架和結(jié)局設(shè)置都給人純凈高雅的感覺，只是家庭問題、社會(huì)問題、法律問題、心理問題、道德問題等。與《一次別離》相比，這部影片范圍更小，只是家庭圍繞著孩子的歸屬產(chǎn)生的一系列問題和矛盾，沒有《一次別離》所涉及的宗教問題，不涉及《一次嘆息》的倫理問題。就是這樣一個(gè)小題材，小范圍的故事，卻闡釋了親情的大愛，父子之間的愛，母子之間的愛，影片的最后泰德和喬安娜因?yàn)閷⒆拥膼墼俅蜗鄵恚@個(gè)結(jié)局因?yàn)閼夷钜驗(yàn)槠诖?，更引人深思，更震撼人心。故事發(fā)展過程中，夫妻兩人的反思也是引人深思的。還有就細(xì)節(jié)處理，《克萊默夫婦》做得非常好，開場和結(jié)局都在電梯的開關(guān)間，仿佛預(yù)示著這場故事的結(jié)束和新的開始，這個(gè)處理很有新意，獨(dú)特而寓意頗深。

以上三個(gè)影片，我感受到國情，國家的主流意識形態(tài)在影片中的反映，《一次別離》中，很欣賞伊朗人的生活態(tài)度，他們所信奉的《古蘭經(jīng)》對人的行為和心理的影響讓我們不禁反思我們國家在處理此類問題時(shí)缺乏這樣一種力量，缺乏這樣一種自覺的道德約束。影片中也反映了伊朗人生活的現(xiàn)狀，比如失業(yè)帶給個(gè)人和家庭的不幸和嚴(yán)重的心理影響等，伊朗國內(nèi)環(huán)境給普通人的生活帶來的影響?！犊巳R默夫婦》平常的故事，簡單的畫面，表達(dá)出來的信息卻是那樣震撼人心，這種小題材成就大劇作是我們國家的導(dǎo)演拍攝電影時(shí)應(yīng)該學(xué)習(xí)和借鑒的地方。中國的這部類似題材的電影同這兩部其他國家的電影相比還有很大差距，境界和立意都有待提高，藝術(shù)的創(chuàng)造和感染力也有待加強(qiáng)，期待中國的導(dǎo)演們拍出的電影能以小見大，反映社會(huì)和生活更深層的東西，讓世界認(rèn)識中國，認(rèn)可中國，讓影片成為宣傳中國文化、美好傳統(tǒng)的鏡子和旗幟，通過電影的拍攝，增強(qiáng)中國文化對世界文化的影響力。

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