摘要：豫劇六大名旦是中國(guó)大師級(jí)戲曲藝術(shù)家，其唱腔有不同的藝術(shù)特色：高亢激昂的常派、悠長(zhǎng)天籟的陳派、委婉含蓄的閻派、大氣響亮的馬派、纏綿委婉的桑派、韻味淳厚的崔派，本文對(duì)于豫劇六大名旦的唱腔特色進(jìn)行了言簡(jiǎn)意賅的分析。

關(guān)鍵詞：豫??；六大名旦；唱腔特色；分析

一、常香玉的唱腔特色

常香玉出身藝人家庭，1932年3月（十歲）為救場(chǎng)第一次登臺(tái)客串了《鍘美案》，在劇中飾演英哥（娃娃生），隨后就下決心學(xué)戲。同年5月就隨父親張福仙搭班開始拜師學(xué)藝，先后拜了翟燕身、葛燕亭、周海水為師，并隨義父姓改名為常香玉，初學(xué)武丑、小生、須生，后專演花旦（旦腳），幼功深厚。1937年（十五歲）主演6部西廂，名滿開封。原唱豫西調(diào)，后在演出中逐漸融合豫東祥符各調(diào)，并吸收曲劇，山西梆子，河北梆子，京劇等一些唱腔別創(chuàng)新腔。

常香玉的演唱藝術(shù)，不僅獲得了各個(gè)階層的歡迎和豫劇界的廣泛承認(rèn)，更得到了我國(guó)聲樂界的的普遍贊譽(yù)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，從20世紀(jì)50年代起至今，先后有一百多個(gè)藝術(shù)表演團(tuán)體和藝術(shù)院校派人來學(xué)習(xí)常香玉的演唱藝術(shù)。著名歌唱家、聲樂教育家張權(quán)曾在題為《向民間聲樂藝術(shù)學(xué)習(xí)的初步體會(huì)》一文中說過：“民間藝人的歌唱藝術(shù)的高度成就可以河南梆子演員常香玉為例，她不但在發(fā)聲方面，在氣息上聲音的技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合上都運(yùn)用自如，而且有著足夠的、寬廣的音域，高低音自然地結(jié)合，統(tǒng)一而無裂痕……因而她所創(chuàng)造出來的藝術(shù)形象是非常鮮明的，而且有高度的感染力。這種演唱方法是科學(xué)的正確的十分可貴的，也是我們今天要學(xué)習(xí)和發(fā)揚(yáng)的。

二、陳素真的唱腔特色

陳素真八歲學(xué)戲，十歲登臺(tái)，為豫劇第一個(gè)女演員。16歲獲“河南梅蘭芳”的美稱。17歲被稱為“豫劇皇后”，20歲被譽(yù)為“豫劇三鼎甲之首”。22歲又獲“豫劇大王”稱號(hào)。她刻苦鉆研，勇于探索，把一些戲曲劇種的優(yōu)點(diǎn)表演動(dòng)作和自己創(chuàng)造的表演動(dòng)作融為一體。豫劇自陳素真起，格局煥然一新。陳素真開創(chuàng)了豫劇雅致化的一個(gè)新時(shí)代。她唱念做打影響其后旦角行當(dāng)。 陳素真從藝66年，積一身絕技，文武生旦不擋，唱念做打俱佳。她繼承傳統(tǒng)，勇于探索與創(chuàng)新，開創(chuàng)了豫劇舞蹈化、技巧化、形式美之先河，創(chuàng)造了獨(dú)具一格、深受廣大觀眾喜愛的“陳派”藝術(shù)，成為豫劇祥符調(diào)非常有影響的代表。對(duì)于豫劇的改革做出了轉(zhuǎn)折性的巨大貢獻(xiàn)。

三、崔蘭田的唱腔特色

崔蘭田的藝術(shù)風(fēng)格為：唱腔特點(diǎn)為樸實(shí)無華、細(xì)膩含蓄、形象準(zhǔn)確、情真意切；演唱咬字準(zhǔn)確、吐字清晰、以情帶聲、聲情并茂；行腔流暢自然、深沉委婉、纏綿悱惻、蘊(yùn)纖衰怨。

崔蘭田為豫西流派的杰出代表，其唱腔以下五音為體，兼用上五音，同時(shí)融會(huì)秦腔、曲劇、河北梆子、京昆等姊妹劇種的音調(diào)，唱腔旋律豐富多彩，發(fā)音長(zhǎng)于鼻腔共鳴，音域?qū)拸V，行家總結(jié)為“氣不暴，聲不搶，字不逼，音不撞，形不露”；行腔樸實(shí)，較少使用花腔，表演形“靜”而實(shí)動(dòng)。多演端莊賢淑善良堅(jiān)貞而又命運(yùn)悲慘的婦女形象。

她塑造的古代婦女中的悲劇人物形象給觀眾留下了深刻的印象。其中，豫劇《桃花庵》、《秦香蓮》、《三上轎》、《賣苗郎》被譽(yù)為崔派藝術(shù)的四大悲劇。

四、馬金鳳的唱腔特色

以馬金鳳為代表的藝術(shù)特點(diǎn)為：雍容、富麗、清新、明亮，似珠璣揮灑，象溪流清新，如花香誘人。其唱腔風(fēng)格為剛健、豪放、明快、爽朗、樸實(shí)、淳厚。

1956年，馬金鳳進(jìn)京演出《穆桂英掛帥》轟動(dòng)了首都劇壇，《人民日?qǐng)?bào)》、《戲劇報(bào)》等十多家報(bào)刊紛紛發(fā)表贊揚(yáng)文章，被譽(yù)為“真國(guó)色”的“洛陽牡丹”。同年12月18日至1957年1月15日，在鄭州舉行的河南省首屆戲曲觀摩演出大會(huì)上，《穆桂英掛帥》榮獲了演出、劇本、導(dǎo)演、舞美一等獎(jiǎng)及音樂集體一等獎(jiǎng)，馬金鳳榮獲演員一等獎(jiǎng)。伴隨這出戲的演出，豫劇一個(gè)新的行當(dāng)也就產(chǎn)生了，馬金鳳演的穆桂英，集青衣、武旦、刀馬旦等表演程式為一身，獨(dú)具匠心的塑造了適合劇情人物的需要的 “帥旦”。1958年中央工作會(huì)議在鄭州召開時(shí)，毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人觀看了《穆桂英掛帥》。同年該劇被拍成電影，并被京劇、越劇、評(píng)劇等多個(gè)劇種移植，影響全國(guó)。

五、閻立品的唱腔特色

閻立品演唱風(fēng)格為：委婉、秀麗、含蓄、甜美、情真、意切、樸實(shí)無華、準(zhǔn)確細(xì)膩。唐派：以唐喜成為代表。其演唱風(fēng)格為：剛勁、挺拔、高亢、激越、音質(zhì)純凈、音色明亮、音量宏大。

“閻派”唱腔字正腔圓、以情帶聲，為擴(kuò)展音域、求一新聲、苦詠千百遍，形成了七分神韻、三分造型、出神入化、沁人心脾的唯美藝術(shù)風(fēng)格。代表作有《秦雪梅》、《蝴蝶杯》、《玉虎墜》、《碧玉簪》、《盤夫索夫》、《西廂記》等劇。

閻立品的藝術(shù)特點(diǎn)在豫劇旦行各流派中獨(dú)樹一幟，清雅之風(fēng)怡人心神，從她在其代表劇目《游龜山》、《秦雪梅》、《碧玉簪》等劇的精彩表演中，我們可以看到閻立品的藝術(shù)特點(diǎn)中有一個(gè)重要特征，就是在豫劇及地方戲中都甚為少見的“精細(xì)”。而這個(gè)“精細(xì)”可以說是閻立品得益于梅蘭芳先生親傳的結(jié)果。在向梅先生學(xué)習(xí)時(shí)，閻立品沒有單純學(xué)習(xí)梅先生外部的表演技巧，而是著重學(xué)習(xí)梅先生的表演神韻。所以在閻立品這幾部作品中無不充滿了京劇梅派藝術(shù)的意蘊(yùn)。在聲腔、表演、情感變化等方面，閻立品都很注重把梅派藝術(shù)的神韻同豫劇藝術(shù)有機(jī)地融合起來，使豫劇閨門旦行當(dāng)?shù)谋硌菥哂辛艘浴熬?xì)”為基礎(chǔ)的創(chuàng)新與發(fā)展。

六、桑振君的唱腔特色

桑振君，豫劇表演藝術(shù)家，中國(guó)豫劇六大名旦之一，豫劇旦角“三鼎甲”之一。優(yōu)秀作品有《對(duì)繡鞋》、《打金枝》、《白蓮花》等，其作品獲得多次獎(jiǎng)項(xiàng)，受到人民大眾的喜愛。她還是集唱腔設(shè)計(jì)、導(dǎo)演和戲劇教育于一身的藝術(shù)家，為豫劇事業(yè)作出了重大貢獻(xiàn)，培養(yǎng)有胡小鳳、苗文華、牛淑賢等優(yōu)秀弟子。

桑振君1929年出生在開封縣仇樓鄉(xiāng)東馬莊一個(gè)貧苦的墜子藝人家庭。6歲隨母學(xué)唱墜子，9歲進(jìn)杞縣戲班，宗“祥符調(diào)”，工小旦，兼學(xué)青衣。14歲成為劇團(tuán)的領(lǐng)銜主演。她的嗓音清脆、明亮、甜潤(rùn)、俏麗，演唱尤以“口齒伶俐、字乖韻巧”出名。她早期的拿手戲《對(duì)繡鞋》、《桃花庵》、《秦雪梅觀文》等多是以唱功為主的傳統(tǒng)劇目，無論多長(zhǎng)的段式、多雜的句列，一經(jīng)她的口唱出，準(zhǔn)能繪聲繪色、盡巧盡美地將感情表達(dá)無遺。

桑振君早期演唱的多是以唱功為主的傳統(tǒng)劇目，如：《對(duì)繡鞋》、《桃花庵》、《秦雪梅觀文》、《投衙》等。在這些劇目中，她的演唱有時(shí)如泣如訴，有時(shí)又娓娓動(dòng)聽，別具特色。因此，在聲腔藝術(shù)上，她有著非凡的演唱功力，表演也細(xì)膩入神，能夠抓住觀眾的心，因此，在廣大觀眾中享有很高的聲譽(yù)。

綜上所述，豫劇六大名旦是中國(guó)大師級(jí)戲曲藝術(shù)家，其唱腔具無論是高亢激昂的常派、委婉含蓄的閻派、大氣響亮的馬派，還是纏綿委婉的桑派、悠長(zhǎng)天籟的陳派，都對(duì)豫劇的改革和發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用，從而使豫劇成為一門全面成熟的戲曲藝術(shù)，進(jìn)而成為中國(guó)最大的地方劇種。