去年第69屆威尼斯電影節(jié)被稱為史上“最窮電影節(jié)”，這是新官上任的阿貝托·巴貝拉燒的第一把火。阿貝托·巴貝拉于2011年末經(jīng)由威尼斯藝術(shù)雙年展委員會全票推舉通過，接替了中國人民的老朋友、擔任威尼斯電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)長達八年之久的馬克·穆勒，成為下一個四年的威尼斯電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)。阿貝托的上任傳遞出威尼斯電影節(jié)要堅定改革的信念，今年的威尼斯電影節(jié)將迎來70歲的生日，在這一特殊的年份，阿貝托將如何燒他的第二把火呢？

史上最冷清的麗都島

麗都，是意大利威尼斯東南方的一個11英里長的沙洲，有居民兩萬，也是威尼斯電影節(jié)的舉辦地。每年的8月底9月初，除了普通游客，會有大批的明星、電影商人和媒體記者聚集在這里，觥籌交錯，享受電光幻影。

然而去年8月末的麗都島，比以往的這個時候冷清得多。雖說威尼斯電影節(jié)一向不以開幕式紅毯的明星走秀為重，但去年的電影節(jié)“星光”真是黯淡得不能再黯淡了，最大的明星是隨著《拉合爾茶館的陌生人》一同前來的女星凱特·哈德森，另一位大牌娜奧米·沃茨則是以列維·施瑞博爾的妻子的身份出席的。各路媒體記者和鐵桿影迷也是少之又少，昔日的影迷留言板被取消，往屆遍布的海報也不見蹤影，這到底是什么原因？阿貝托·巴貝拉是什么來歷，他在自己新官上任的第一屆電影節(jié)上，到底實施了什么舉措？70歲生日威尼斯電影節(jié)將如何慶生？

實際上，阿貝托·巴貝拉，這位出生于上世紀50年代的意大利教皇級的影評人曾經(jīng)在1998年擔任過威尼斯電影節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)。但是，在2001年貝盧斯科尼擔任意大利總理后，阿貝托就被視他為眼中釘?shù)臅r任文化部長朱利亞諾·烏爾巴尼趕下了臺。十年后，隨著貝盧斯科尼政府的倒臺，阿貝托戲劇般地又回到了麗都島的舞臺。然而，此時阿貝托要面臨的是金融危機下瀕臨崩潰的意大利，以及在世界影展中越來越邊緣化的威尼斯電影節(jié)。為了對付這樣的窘境，阿貝托首先選擇大幅度縮減電影節(jié)的開支，他的口號是“多點樸實，少些浮華”。于是，媒體記者們就發(fā)現(xiàn)了這樣的狀況——新聞中心依舊沒有免費飲用水供應(yīng)，一瓶純凈水從去年的2.5歐元漲至5歐元，記者的注冊費從去年的50歐元提高到今年的60歐元。威尼斯河的水位沒漲多少，但坐船到麗都島的船票卻水漲船高，去年的單程船票是5歐元，今年7歐元。影展期間房租也漲了價，很多媒體和電影人到達麗都島的第一要事竟成了尋覓便宜的住處，很多尚不知名的電影節(jié)參展者還需自己承擔往返電影節(jié)的機票，免費住宿也被盡量壓縮……更別提三大電影節(jié)里最貴的飲食費用和觀影費用了。

更甚的是，阿貝托縮減開支帶來的負面影響不僅體現(xiàn)在后勤和服務(wù)配套方面，電影節(jié)的放映活動竟然也問題不斷——參展的外國影片沒有英文字幕和相應(yīng)國家的字幕，一些字幕翻譯充斥著大量顯而易見的錯誤，供世界各6UY4sgaSq0AUAFk+EvRBtw==地來參展的電影人和媒體查閱的資料，統(tǒng)統(tǒng)是意大利文，沒有任何其他語言的翻譯。

這些問題都是銳意改革的阿貝托面臨的最大麻煩：一方面想要繼承尊崇電影藝術(shù)的傳統(tǒng)，一方面還要在經(jīng)濟危機和電影的全球化商業(yè)大潮下做出努力，遺憾的是，阿貝托并沒有找準兩者的平衡點。而面對電影節(jié)不完善的服務(wù)和搖擺的影展目的，前來參展的電影人逐漸開始對威尼斯電影節(jié)失去了興趣和熱情。

尷尬的地位

眾所周知，電影節(jié)不僅擔負著跨國文化交流的使命，本身也是一項相當燒錢的活動。特別是對于國際藝術(shù)電影節(jié)來說，單靠票房是難以負擔電影節(jié)的運營成本的，它的舉辦需要政治、經(jīng)濟和優(yōu)秀電影的共同支持。

威尼斯電影節(jié)是世界上第一個國際電影節(jié)，被稱為“國際電影節(jié)之父”。1932年8月6日在意大利名城威尼斯創(chuàng)辦，不久即被墨索里尼的法西斯政權(quán)所掌控，成為意識形態(tài)的宣傳工具。萊妮·里芬斯塔爾拍攝的描寫1936年柏林奧運會的《奧林匹亞》也曾獲得過威尼斯電影節(jié)的金獎，不過那時不叫“金獅獎”，而叫“墨索里尼杯”。威尼斯電影節(jié)真正形成自己的風格是在1946年重新開辦之后。威尼斯電影節(jié)確定下自己的宗旨是“電影為嚴肅的藝術(shù)服務(wù)”，崇尚獨立自主的原則和冒險精神。它的評判標準為“藝術(shù)性”，以“新、奇、快”發(fā)掘?qū)а荻Q，被稱做“電影大師的搖籃”，黑澤明、溝口健二、薩蒂亞吉特·雷伊這些亞洲電影泰斗崛起于威尼斯。1951年，黑澤明的《羅生門》榮獲金獅獎，這是西方人第一次把焦點對準東方電影。

威尼斯電影節(jié)與戛納電影節(jié)和柏林電影節(jié)并稱為國際三大影展，但比戛納電影節(jié)早14年，比柏林電影節(jié)早19年。就目前狀況而言，威尼斯電影節(jié)已被戛納電影節(jié)遠遠拋在了后面。在三大電影節(jié)中，戛納電影節(jié)的參與人數(shù)最多，在評獎規(guī)則與制度上，也最為規(guī)范。經(jīng)過多年的發(fā)展，戛納電影節(jié)已經(jīng)與各大片商建立起良好的合作關(guān)系，擁有最好的資源，交易市場也占據(jù)了全球最大的地位。因為媒體資源十分豐富，明星們愿意來戛納做新片推廣，因此開幕紅毯上越來越星光熠熠。早些年，戛納電影節(jié)的選片水準和質(zhì)量被公認十分優(yōu)秀，但近些年電影節(jié)向好萊塢靠攏，向明星妥協(xié)，導(dǎo)致選片的藝術(shù)性有所下降。相比之下，柏林電影節(jié)的定位并不清晰，由于它完全是冷戰(zhàn)產(chǎn)物，因此在設(shè)立初期，濃厚的政治色彩讓它區(qū)別于其他兩個電影節(jié)。然而隨著冷戰(zhàn)結(jié)束，政治色彩相對減弱，柏林電影節(jié)將側(cè)重點放在社會關(guān)注上。但是，柏林電影節(jié)便利的交通條件和完備的設(shè)施仍然是威尼斯難以比肩的。

另外，人氣逐年上升的多倫多電影節(jié)和意大利國內(nèi)的羅馬電影節(jié)、都靈電影節(jié)也都是威尼斯的強勁對手。特別是被譽為“奧斯卡前哨戰(zhàn)”的多倫多電影節(jié)近年來上升勢頭迅猛，不僅在北美地區(qū)有數(shù)目巨大的成交金額和影片數(shù)量，而且擁有高效的工作人員和甘愿奉獻的專業(yè)志愿者，這些與威尼斯不完善的后勤服務(wù)形成鮮明對比?？梢韵胂?，在這樣內(nèi)憂外患的包抄下，威尼斯電影節(jié)的處境尷尬，老大哥地位顯然不保。

中國“不高興”

想當年“中國通”馬克·穆勒掌權(quán)時代，威尼斯電影節(jié)雖然弊病不少，但看起來還是風光無限。這一次，阿貝托算是把“浮華”去掉了，可人氣也不見了。

另外，值得一提的是，由于馬克·穆勒的“偏愛”，華語片一直是威尼斯的寵兒。華語導(dǎo)演曾創(chuàng)下連續(xù)三年奪得威尼斯電影節(jié)金獅獎的紀錄。2011年仍有《桃姐》《奪命金》和《賽德克·巴萊》三部華語電影齊頭并進。但是在阿貝托接替的上一屆威尼斯電影節(jié)上，主競賽單元中沒有一部華語電影，稍微讓人提得起一點興趣的只有展映單元中馮德倫執(zhí)導(dǎo)的《太極1：從零開始》。可是就在該片的紅毯成員踏上紅毯亮相區(qū)區(qū)五秒鐘之后，就迅速被主持人不耐煩地請進了演播廳。

對此，各種陰謀論出爐，在評委見面會上，阿貝托不得不反復(fù)回答同樣的問題：為什么這一次威尼斯電影節(jié)沒有華語片？ 面對這樣的質(zhì)問，阿貝托顯然感到委屈，他回答道：“我做威尼斯評審團主席的時候，也曾把金獅給了張藝謀導(dǎo)演的《一個都不能少》啊?！钡?，這樣的答案顯然沒能安撫等待答案以及提問的中國記者們的“玻璃心”。

這不，不知是出于歉意，還是對中國電影市場的火爆終于動了心，阿貝托今年邀請姜文作為威尼斯電影節(jié)的評委，而這一屆的評委會主席，是曾經(jīng)拍攝《末代皇帝》、與中國也淵源不淺的貝納爾多·貝托魯奇。此外，姜文執(zhí)導(dǎo)的《陽光燦爛的日子》將以“修復(fù)版”亮相本屆威尼斯“經(jīng)典單元”進行展映。跟這部電影一起亮相“經(jīng)典單元”的，還有香港導(dǎo)演陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《甜蜜蜜》修復(fù)版。而剛剛憑借《天注定》獲得戛納電影節(jié)最佳編劇獎的賈樟柯也受邀為威尼斯電影節(jié)拍攝70周年紀念短片，該片由秦昊和田原主演，已在成都萬象城開機。

可以看出，去年的阿貝托·巴貝拉力圖依靠純藝術(shù)的力量讓電影回歸本原，遠離喧嘩和浮躁，但面對市場化原則，威尼斯電影節(jié)也首度開設(shè)了賣片市場，并且把地平線單元的10部長片和13部短片上傳到網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)友們可以付費點播觀看。但是很明顯，阿貝托的這些新舉措并沒有使去年的威尼斯電影節(jié)重新煥發(fā)活力，不知道今年威尼斯電影節(jié)70周年之際，阿貝托會不會突發(fā)奇招，令所有人大吃一驚呢。