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        宓月《明天的背后》選讀

        2013-12-29 00:00:00耿林莽
        散文詩 2013年3期

        《明天的背后》是宓月的第三本散文詩集,共收入她2007—2011年間創(chuàng)作的九十余篇作品。這些作品涉獵頗廣,題材多樣,難以用一種簡單的定語加以概括。但是,我從她的后記中獲得了一點啟發(fā)。她寫道:“我們有靈魂,靈魂會飛翔。我仰望星空,我的靈魂就會越過窗框,開始自由地飛翔。我把飛翔的經(jīng)過用文字記錄下來,就是這些散文詩?!?/p>

        靈魂是什么?靈魂就是一個人的精神世界。靈魂的飛翔,便是人與世界相遇時,心靈活動的過程。散文詩是詩,不是生活的刻板記錄,惟有留下心靈化的深刻烙印,才能成就感人的詩篇。因而。我將宓月的“靈魂的飛翔”,視為進(jìn)人她的一些成功篇章的鑰匙,當(dāng)是不會有誤的。

        《九寨冰瀑》是我最欣賞的一篇作品,她精煉、完善,達(dá)到了散文詩所要求的那種玲瓏剔透的詩性高度。“水。不想動蕩了,就成了冰。”水化為冰的科學(xué)依據(jù)被棄而不論,將這一過程轉(zhuǎn)化為水的自覺、自為的行為。一下子便賦予了人性化的新意。然后?!袄哿耍肓恕薄霸谀睦锒伎梢运挥X,并且做夢”等一系列想象接踵而來,詩便有了充沛的活力,奇妙的情趣與境界一一閃現(xiàn)?!八那ё?nèi)f化,凝固成千姿百態(tài)。冷。似乎不是惟一的理由”,這樣一種理性的推斷,也是十分精辟而新鮮的。由于詩人的想象力充分調(diào)動,整個詩篇便“飛翔”起來,“即使是偉岸高大的男神諾日朗,也有一個藍(lán)瑩瑩的夢”,如此美妙的詩句。得以應(yīng)運(yùn)而生。這章作品的成功。便是詩人心靈運(yùn)作的結(jié)果。她將自己飛翔的靈魂,注入到靜止的九寨冰瀑的身上,才有了其人性化的詩美語言熠熠生輝。

        《峨眉遇雪》也是身歷山水名勝的產(chǎn)物,卻又不同于一般山水風(fēng)景的旅游詩。“我不是慕名而來的游客”,開門wddIK5+ailN7PZsrJPRbU/wYB17Z+kCITLurViW/YEU=見山,一句話便切入了主題:“我是一個從城市中倉皇逃離的影子”,她不是前來游山玩水,而是不慣于現(xiàn)代都市喧囂沸騰的“紛繁世事”,而來尋求一處“桃花源”的。誠然,在現(xiàn)代化、城市化的時代背景下,像這樣向往于大自然回歸的詩篇,已屢見不鮮,這便要求深度,要求新意了。我覺得宓月的這章《峨眉遇雪》,是寫得很有特點的:“我不過是在小心翼翼地尋找自己”,這就是“靈魂的飛翔”了?!耙苍S,我已經(jīng)忘記自己太久,太久”,是“不期而遇的雪”,“讓我麻木的身心再一次顫抖,在徹骨的寒冷中找回了知覺”,這樣一些感覺,有著真切的感情,是發(fā)自內(nèi)心的,是靈魂深處的呼喚。當(dāng)她聽到華藏寺的鐘聲,“生命已如蓮花盛開”,的確將現(xiàn)代人的這種渴望向自然回歸,向自由回歸的心態(tài)。寫得很充分了。

        《失憶的城市》則是為城市正面畫像的了。我們幾乎每天都能從媒體中讀到對于城市化飛速發(fā)展的速度與成就的贊歌。而這也的確是有目共睹的現(xiàn)實。然而,詩人們的思考和他們的聲音便要復(fù)雜一些,他們的視角有別。就以宓月的這章作品為例,您看開篇的三行:

        推土機(jī)隆隆而過,掀起許多陳舊的記憶;

        高樓如雨后春筍,擠滿城市的天空。

        (自由的天空,一只鳥兒失去了想象)

        一個“掀起”,一個“擠滿”,一個“失去”,不過是冷雋地陳述,卻已暗示了詩人的思考。因擠滿而失去的,不僅有許多的記憶,而且有許多的“想象”。詩人的懷舊情緒,詩人對于自由天空的向往,是不動聲色地隱藏著的。這種寫法,十分內(nèi)斂,較為深沉。其后兩段,借助于鳥兒和一個鄉(xiāng)下進(jìn)城的老人,從他們的“眼中”,透視了城市高速度的進(jìn)程。同樣的冷雋、內(nèi)斂。僅止于陳述,處理得都十分節(jié)制,詩人的感情未曾流露。這種寫法,很干凈、簡約,但從字里行間,從文字的背后,依然能感受到詩人內(nèi)在感情的隱約流動?!巴谕翙C(jī)掘地三尺,挖盡城市最后的記憶”“地鐵在高速運(yùn)行,高架橋在高速流轉(zhuǎn),因特網(wǎng)在高速復(fù)制信息”,詩人只能面對,只能“客觀”地注視,只能冷靜地呈現(xiàn),而又無可奈何。連惋惜或惆悵都難以言說,這正是現(xiàn)代人對于“高速度”復(fù)雜心態(tài)的深沉體現(xiàn),我以為,宓月這章作品的意義與價值,恰在于此。

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