導(dǎo)語：“文化的差異性是不可回避的，中國與歐洲不同，盡管飯菜做的不好，總比天天吃西餐更適合腸胃，出國還要帶著方便面和榨菜的大有人在。娛樂也是個(gè)胃口問題。”

“為什么中國電影這么商業(yè)化呢？這樣下去必跑偏?！睉{借《國王的演講》斬獲奧斯卡的導(dǎo)演湯姆·霍珀針對中國電影拋出了這樣的疑問。不知道是不是因?yàn)樗膬刹扛咚疁?zhǔn)之作《國王的演講》和《悲慘世界》在中國內(nèi)地的票房都不盡如人意。但不爭的事實(shí)是：榮獲3項(xiàng)奧斯卡大獎、全球票房超過4億美元的《悲慘世界》來到中國，上映一個(gè)月后票房不到6000萬元人民幣，這部影片的中國票房數(shù)額僅占全球的2%。

如果看到后來這一幕，湯姆·霍珀可能更看不懂中國電影市場了。此前遭惡評如潮的電影《富春山居圖》上映4天竟收獲1.8億票房，一周后突破2億，而同期上映的一路斬獲包括韓國釜山影展、臺灣金馬獎等14個(gè)海內(nèi)外電影獎項(xiàng)的臺灣電影《逆光飛翔》排片只有2%，票房更是慘不忍睹。

一邊喊爛，一邊買票，這是電影的問題，還是中國觀眾的問題？“《富春》的2億多票房說明我們沒有好電影看。電影已經(jīng)是最民主的藝術(shù)了，可是觀眾還是把票投給了這些。雖然說電影好壞是取決于觀眾個(gè)人口味的，但現(xiàn)在的問題是觀眾的口味基本上也是分不出好壞。 ”這算是對這部電影最中肯的評價(jià)嗎？

還是電影有問題

由于《富春山居圖》這部影片上映時(shí)間恰逢上海電影節(jié)開幕，這部電影的話題也難免成為各路影人討論的焦點(diǎn)；而創(chuàng)造票房神話的新貴導(dǎo)演徐崢和像星美總裁覃宏這樣投資陸川等人影片均遭票房滑鐵盧的“失敗人士”，坐在一起聊天也是電影節(jié)一道風(fēng)景線。這樣看來，“票房的確是個(gè)大問題”，無法回避！電影節(jié)上有這樣一個(gè)段子：張?jiān)獙?dǎo)演是今年上海電影節(jié)的特邀嘉賓，他要在大師班上和遠(yuǎn)道而來的湯姆·霍伯對話，組委會讓他們事先見個(gè)面，切磋一下要在論壇上聊什么話題。在等霍伯的過程中張?jiān)行┚o張，但是見面后，霍伯跟張?jiān)劇凹兯囆g(shù)”，這讓張?jiān)皟?nèi)心一下子變得特別安靜”，因?yàn)?，現(xiàn)在已經(jīng)很少有人跟他聊這些了。

當(dāng)天的“大師班”是上影節(jié)最后一場論壇，張?jiān)突舨牡浆F(xiàn)今由于技術(shù)進(jìn)步，視覺效果大片成了絕對主流，演員都是看了設(shè)計(jì)好的虛擬場景，在綠幕前表演，而導(dǎo)演跟演員的互動，以及電影的紀(jì)錄錄屬性，都漸漸被遺忘了。湯姆·霍伯還提到，在英國，人們不太看得上商業(yè)的成功，在好萊塢，藝術(shù)和商業(yè)是并存的，而到了中國，“我發(fā)現(xiàn)中國導(dǎo)演創(chuàng)造好藝術(shù)的壓力實(shí)際上沒有票房的壓力大。”

不可否認(rèn)，從去年年底，《泰囧》創(chuàng)造的12億票房“神話”讓中國電影票房受到前所未有的關(guān)注。據(jù)統(tǒng)計(jì)，截止到目前，2013年的中國電影票房已超過百億。今年一季度，全國電影票房約52.4億元，其中，國產(chǎn)影片票房36.1億元，進(jìn)口影片票房16.3億元，據(jù)預(yù)測五年之內(nèi)就可能超過美國。據(jù)說，博納影業(yè)總裁于冬在美國給投資人講故事，最喜歡用的例子就是，徐崢的《泰囧》、趙薇的《致青春》以及《北京遇上西雅圖》這三部國產(chǎn)影片票房加起來超過24億元，但成本極低。從票房和電影產(chǎn)業(yè)上看，現(xiàn)在無疑是中國電影最好的時(shí)候。

然而，最大的困惑，還是你無法“近處”看中國電影這件事，往微觀里瞧，到處都是問題?！啊短﹪濉穭?chuàng)造票房奇跡之后，我手里立刻就收到了上百個(gè)項(xiàng)目，仔細(xì)看一下，都是跟它差不多的喜劇片?！惫饩€傳媒總裁王長田在上海國際電影節(jié)上說。

這個(gè)現(xiàn)象似乎跟當(dāng)年臺灣一模一樣，為了迎合市場，當(dāng)年臺灣本土的一些頗具口碑的藝術(shù)片大師要么慘淡經(jīng)營要么不再拍要么可笑轉(zhuǎn)型，如侯孝賢一度拍起《流星花園2》這種電視劇來混飯吃了。楊德昌生前最后一段時(shí)期也基本無片可拍，為討好低俗的臺灣觀眾，準(zhǔn)備拍成龍為原型的搞笑動畫片。曾監(jiān)制《艋舺》的臺灣影人李烈認(rèn)為：“現(xiàn)在的年輕導(dǎo)演不是在創(chuàng)造一個(gè)激動人心的故事、劇本，而是反過來思考，認(rèn)為只要給自己的劇本增添流行、賣座的元素即可?！?/p>

《富川山居圖》或許就是這種“混搭”邏輯，和電影《達(dá)芬奇密碼》同樣是一幅畫作由頭，讓觀眾從那里一會以為是在看“鋼鐵俠”、一會以為是在看“敢死隊(duì)”，用盡了好萊塢式的娛樂元素。最后，講故事的套路還停留在大陸警匪片的慣性下。

“娛樂也是個(gè)胃口問題”

《富春山居圖》差評卻獲高票房，觀眾買單的一個(gè)理由是如果不去看，都不好意思和別人聊天，從娛樂身心的意義上來講，真的無可厚非。然而，你不能不說中國觀眾對電影的包容性真得很強(qiáng)。

在上海電影節(jié)論壇上，還有一幕也非常有趣。當(dāng)郭敬明拿自己的《小時(shí)代》和前輩何平導(dǎo)演聊天時(shí)，說：“大導(dǎo)演不行了，觀眾平均年級變小了?！弊鳛榍拜?，何平導(dǎo)演毫不客氣地回應(yīng)道：“中國的觀眾還不成熟。北美、歐洲觀影人群的年齡跨度大很多，小至8歲，大到80歲。多元的觀眾導(dǎo)致電影產(chǎn)業(yè)的影片類型也可以很多元，導(dǎo)演也可以很多元，而不是導(dǎo)演不行了?！?/p>

何平導(dǎo)演口中成熟的電影觀眾或許非法國人莫屬。說起法國，說起巴黎，這兩個(gè)詞似乎就暗示了所有電影事件和美學(xué)情緒。英國人麥布里奇第一次光影放映在巴黎和盧米埃爾兄弟《火車進(jìn)廠》，我們大概不會問這是為什么吧？你可以說，一個(gè)是你可以看得見摸得著的巴黎，一個(gè)是關(guān)于電影的巴黎。

“在法國最忠實(shí)的影迷是誰？是老人。從清靜的下午場到熱鬧的夜間場，影院里總少不了白發(fā)的老人，他們或許腿腳不便，或許行走緩慢，但他們依然堅(jiān)持在影院外排著長隊(duì)，等待一場流金歲月，一場離經(jīng)叛道?！币晃宦脷W華裔作家寫道。

50年代末，戴高樂在外交上的強(qiáng)硬態(tài)度是法國人的驕傲。但是，在電影面前，他們對戴高樂主義說不。在法國影院里聚集了世界各地的電影。從北美到歐洲，從東亞到中東，甚至連名聲不大的南美電影都成為了影院新貴。

這位旅歐華裔作家筆下還記錄到：巴黎的拉丁區(qū)有許多傳說中的電影院。一到午后時(shí)分，影院外就聚集了學(xué)生和老人。香坡（Champo）電影院以電影大師雅克·塔蒂為名，以專題的形式放映歐美老電影的新拷貝?；蚴菓?yīng)和著庫布里克電影展開始上映庫式作品，又或是為那些淹沒在意大利新寫實(shí)主義杰作之中的優(yōu)秀作品正名。而法國人最喜歡的外國導(dǎo)演，一是希區(qū)柯克，二是伍迪·艾倫。

在法國電影資料館里，真正引人注目的是每天近十場的老電影放映和它的圖書館。只需3歐元就可以在圖書館里呆上一整天，在那里你可以找到任何一部歐美電影，那些已經(jīng)絕版的電影和那些你還沒來得及看的電影。

法國人還告訴你，影迷要從小培養(yǎng)。巴黎每一季度都會選擇十多部兒童影片，不間斷地在各個(gè)影院放映。其中既有特立獨(dú)行的北歐動畫短片，也有膾炙人口的真人電影，甚至還有中國水墨動畫和吉卜力動畫長片。

《鋼鐵俠》這樣的好萊塢英雄片不死其實(shí)也是這個(gè)道理，因?yàn)橛小昂线m的觀眾”。如果有從出生就迷上電影的人，不停地去電影院，多元化風(fēng)格的電影就一定會重生。