幾乎很少有人知道，如果沒有1985年春晚的失誤，楊偉光可能不會(huì)從中央人民廣播電臺(tái)調(diào)至央視。

那一年，央視把春晚舞臺(tái)搬到了北京工人體育館，從小舞臺(tái)到大場(chǎng)館，當(dāng)時(shí)的直播能力卻沒有跟上，這一創(chuàng)新初衷遭到了觀眾的批評(píng)。據(jù)說央視每天都會(huì)收到大量的批評(píng)信，當(dāng)年3月2日央視在《新聞聯(lián)播》里專門向全國觀眾道歉，表示：“誠懇接受大家的批評(píng)?！?/p>

廣電部的領(lǐng)導(dǎo)把這屆春晚的失敗歸因?yàn)榘殃P(guān)不嚴(yán)，決定從電臺(tái)“空降”一位副臺(tái)長去央視，廣電部黨組選擇了時(shí)任中央人民廣播電臺(tái)副臺(tái)長的楊偉光。

當(dāng)年，電臺(tái)的境況好過電視臺(tái)，49歲的楊偉光并不情愿去電視臺(tái)，在堵了艾知生（時(shí)任廣電部部長）門卻被告知“已經(jīng)定了”之后，他辭別電臺(tái)同事做了央視的副臺(tái)長。1991年他正式執(zhí)掌央視帥印，在任近10年被一些專家與央視內(nèi)部人員認(rèn)為是“央視最輝煌的十年”。巧合的是，這十年也是中國春晚從80年代的精神解放轉(zhuǎn)向文化消費(fèi)，逐漸呈現(xiàn)出多元化色彩的繁榮期，更為重要的是，它開始被賦予反映主流意識(shí)形態(tài)的功能。在這些年春晚中，楊偉光的角色是一個(gè)“把關(guān)人”，這與他早年被指派到央視的“原因”暗合。

1999年，他“功德圓滿”離開央視，卻并未賦閑在家，寫回憶錄、拍電視劇、開影視公司，直到現(xiàn)在，仍然保持著工作狀態(tài)。他參與策劃制作的神話電視劇《媽祖》，今年開年在央八熱播，創(chuàng)造了央八開年大劇的最高收視率。

在北京萬壽路附近的一幢普通大樓里，《中國周刊》記者見到了楊偉光，他一身樸素的著裝，拎著再簡(jiǎn)單不過的黑色公文包。你很難想象，這位78歲的老人，曾經(jīng)站在那些春晚導(dǎo)演背后，導(dǎo)演著1990年代的一個(gè)個(gè)除夕之夜。