趙本山又一次決定不上春晚了，不上哈文執(zhí)導(dǎo)的2013年春晚。這一幕在2012年春晚前上演過一次，讓被指定為總導(dǎo)演的哈文，在輿論上頗為被動。

還好，已經(jīng)有過一次經(jīng)驗。2013年初，在央視官方微博發(fā)布了這個消息后，哈文用一個“哭臉”的符號轉(zhuǎn)發(fā)了這條微博，一字未發(fā)。

哈文出身央視財經(jīng)頻道，是《非常6+1》和《詠樂匯》等欄目的制片人，她連續(xù)兩年被指定為春晚總導(dǎo)演，又連續(xù)兩年遭遇趙本山撤退。她的壓力有多大？

趙本山不上春晚是個多大的事？

2012年春晚結(jié)束后，哈文在許多公開場合表明，自己再也不愿意執(zhí)導(dǎo)春晚?？蓻]多久，她就被央視再次指定為2013年春晚總導(dǎo)演。

1993年，央視做了一個重大改革，春晚總導(dǎo)演由指定改為競標(biāo)，整整20年后，又退回到最初的指定。

那些熱愛趙本山的人不在乎她是不是被指定的導(dǎo)演，他們無法接受，春晚沒有趙本山的小品。

至少，2011年春晚的總導(dǎo)演陳臨春還把趙本山看得非常重要。他曾說“趙本山的小品成功了，春晚就成功了一半”。

這樣的“江湖地位”讓趙本山在央視春晚享受了多年的特殊待遇。據(jù)說每年總導(dǎo)演人選一確定，就都會前往鐵嶺拜訪趙本山。而在春晚后臺，即便是王菲、小虎隊等大牌也只能與其他人分享一個休息室，趙本山卻有一間距離1號演播大廳最近的休息室，并且由本山傳媒內(nèi)部人員把守。同時，在每年的審查中，趙本山也有多次免檢的特權(quán)。

自從1990年因小品《相親》在春晚上的精彩表現(xiàn)聲名鵲起，除了1994年春晚，趙本山參加了21屆春晚，成為不可或缺的角色。

1994年春晚，趙本山缺席還不是什么新聞。畢竟，那時他還算新人。那屆春晚，還有陳佩斯和朱時茂的魔術(shù)小品《大變活人》壓陣。

可之后，沒有哪個導(dǎo)演敢失去趙本山了，從1997年到2011年，趙本山蟬聯(lián)15屆春晚小品王，把因版權(quán)糾紛不再上春晚的陳佩斯、朱時茂留下的窟窿堵了起來。

可哈文執(zhí)導(dǎo)的兩屆春晚，趙本山都不再來了。

或許，這一切早有端倪。

2009年春晚，趙本山帶著徒弟表演了小品《不差錢》?？赐曛螅鳛樗膶么和砜偛邉澋氖謱ε_里的朋友說，這得趕緊打住，趙本山得歇幾年，《不差錢》從戲劇性上很難超越了。

第二年春晚，趙本山依然帶著徒弟演了小品《捐款》，結(jié)果引發(fā)了巨大的爭議甚至是批評。

趙本山已經(jīng)不是那個可以讓人開懷大笑的喜劇演員了。如果在七八年前，他不上春晚，或許真的讓春晚總導(dǎo)演背負巨大的壓力?？涩F(xiàn)在，哈文只需要用一個“哭臉”表個態(tài)。

趙本山不上春晚到底是個多大的事？或許，只有哈文知道。

有一個細節(jié)或許可以測量哈文內(nèi)心的壓力。哈文首次被指定為春晚總導(dǎo)演時，央視的臺長還是焦利，據(jù)說焦利提出的要求是“有創(chuàng)新”；可除夕還沒到，新臺長換成了胡占凡，新臺長的指令是“不出事”。

回不去的大聯(lián)歡

其實，按照哈文執(zhí)導(dǎo)2012年春晚的風(fēng)格，她也確實不再那么倚重大明星了。

2011年春晚結(jié)束后，清華大學(xué)教授肖鷹批評說，“春晚不應(yīng)成為商業(yè)競技場，春晚是萬眾聯(lián)歡”、“春晚不應(yīng)過度依賴個別明星”，并建議，“春晚導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)一方面向民間取材，另一方面是引導(dǎo)民間”。

哈文似乎照單全收了這些批評和建議。在她的設(shè)計中，春晚要向30年前的1983年春晚致敬，重新回到大聯(lián)歡的風(fēng)格。她認為，春晚的本質(zhì)就是一家人聚在一起熱熱鬧鬧地過除夕，是“聯(lián)歡”而不是“歌頌”更不是“宣傳”。

不僅如此，2012年春晚，也像30年前的春晚一樣，沒有廣告。當(dāng)年是真的沒有廣告，而哈文的堅持讓央視損失了7億元的收入。哈文還打掉了一個痼疾——乏味的歌曲聯(lián)唱。那是各種關(guān)系歌手的陣地，很多名春晚總導(dǎo)演想這么干，都沒成功，即使央視前臺長楊偉光也無法辦到。

哈文的首屆春晚，大大增加了新人參演的比例，達到40%—50%，成為近年來最高的一次。

可如此努力去重現(xiàn)1983年春晚大聯(lián)歡的精氣神，哈文和她的春晚仍然逃不掉諷刺與批評。2012年春晚結(jié)束后，網(wǎng)絡(luò)就出現(xiàn)諸如“換湯不換藥”、“明星唱功差”等評論，更有人爆出大嬸在演播廳睡覺的畫面。

年初一凌晨四點回到家的哈文很受傷，壓力與爭議讓她深刻感受到“大聯(lián)歡”已經(jīng)成了春晚“回不去的故鄉(xiāng)”，無論她曾多么努力，“畢竟這個時代已經(jīng)不同了”。

可這也不是哈文的錯。

那時花開不再來

曾經(jīng)兩次擔(dān)任春晚總導(dǎo)演的袁德旺也承認，自己執(zhí)導(dǎo)的春晚質(zhì)量一般，還是喜歡1983年、1984年黃一鶴、鄧在軍等第一代導(dǎo)演的春晚。

哈文接手春晚前，對春晚的批評甚至厭煩情緒，已經(jīng)積累到史上最高。

春晚在經(jīng)過了30年的歷程之后，已經(jīng)被附加上太多沉重的東西，它越來越沉重、累贅，甚至連夠分量的演員，也開始對春晚充滿戒心。

籌備2012年春晚時，哈文幾次拜訪劉歡，已經(jīng)八年沒上春晚的劉歡對哈文充滿戒備，“我勸了很久，從立意到主題到表演時間都介紹完，劉歡才開始吱聲?！惫幕貞浾f。

連趙本山也被春晚沉重的要求折磨得喘不過氣來。趙本山曾為2008年春晚小品《火炬手》在后臺痛哭，因為太累人，“如果不是自己和宋丹丹演的話就得砸了”。這其實也是哈文的無奈，2012年春晚，曾有將近20個語言類節(jié)目參選，大部分因為不符合“一要有意義，二要有意思”的原則被斃掉，“30年前的春晚，只追求對老百姓有意思；現(xiàn)在的春晚，既要對老百姓有意思，還得對央視有意義?！?/p>

哈文和她的后繼者們，再也無法回到30年前，人們與春晚良性互動的環(huán)境了。

批評或許還不是最可怕的。

2006年除夕之夜，正逢央視電視劇頻道播出熱播劇《武林外傳》最后一集，很多人選擇看這個搞笑的電視劇。2008年除夕之夜，看春晚還是看中國對伊拉克的足球賽成了網(wǎng)絡(luò)推出的話題，即使很多人厭煩國足，可那場足球賽還是帶走了很多觀眾。

如果這些還屬央視頻道內(nèi)部的分流的話，更多人則被網(wǎng)絡(luò)、被酒吧的聚會徹底帶離電視機前。他們不在乎春晚，不在乎趙本山到底上不上春晚。

哈文的壓力到底有多大？

曾經(jīng)擔(dān)任多屆春晚策劃的喜宏說，哈文的壓力或許更大。從傳播學(xué)指標(biāo)來講，春晚分“互聯(lián)網(wǎng)前”和“互聯(lián)網(wǎng)后”。以前，春晚只是時間軸上的線性結(jié)構(gòu)，有些紕漏大家一鼓掌一哄哄也就過去了，而且以前發(fā)聲的都是官方媒體，還有發(fā)稿審查機制?！盎ヂ?lián)網(wǎng)后”，大家可以下載著看春晚，可以拆解著看，有了破綻無法彌補。網(wǎng)絡(luò)輿論都可以發(fā)聲，及時、多樣化、隨感的言論越來越多，壓力更大了。

同樣曾擔(dān)任多屆春晚策劃的石林則認為，越到最近幾年，春晚總導(dǎo)演的壓力會越低，因為人們對春晚的關(guān)注度越來越降低。可這降低的壓力只是導(dǎo)演的創(chuàng)作壓力，與它相反，審查壓力反而越來越大。

哈文的壓力有多大？只有她知道。