石林最后一次參與春晚是2011年。

按照他的表述，這并不是一次愉快的經(jīng)歷：“有人找到我，我去說了一下就完了，因為大部分人處于一種‘盲目狀態(tài)’，沒法說，導演也苦惱。”

之前，石林參與過十一屆春晚語言類節(jié)目的策劃工作，做過四屆春晚的總策劃與總撰稿，與眾多春晚總導演合作過。

對于近年來語言類節(jié)目的式微和缺乏諷刺，石林認為問題的關(guān)鍵不是審查，而是導演和創(chuàng)作人員是否具有選擇諷刺點的能力：“要上下都痛恨的，領(lǐng)導反對，老百姓也不贊成?！?/p>

1996年，石林創(chuàng)作了小品《打工奇遇》，其素材來源于他看到的一則新聞：在四川，商家為了招攬生意，開起了“雙槍老太婆茶館”，可是僅僅是一個噱頭，質(zhì)量卻跟不上，就是販賣包裝糊弄顧客。

“這種現(xiàn)象在當時普遍存在，雖然為趙麗蓉量身訂制，可仍然不能脫離社會矛盾，”石林本來想讓趙麗蓉直接扮演雙槍老太婆，可考慮到雙槍老太婆是紅色經(jīng)典《紅巖》塑造的經(jīng)典人物，不能拿紅色經(jīng)典開玩笑，就自我否定了這個想法，“從大的方面，還要關(guān)照歌頌我們的社會生活，最后把趙麗蓉設(shè)置成一個富裕了的農(nóng)村老太太到城里來，學習管理大酒樓的經(jīng)驗?！?/p>

《打工奇遇》獲得當屆春晚小品類一等獎，并奠定了趙麗蓉春晚第一代“小品王”的位置。石林說，直到今天，他去南方，在酒樓里，還會碰到有人唱“宮廷玉液酒，一百八一杯”。

“為什么快20年過去了，《打工奇遇》到現(xiàn)在依然有價值？因為那時的語言類節(jié)目還是現(xiàn)實主義作品，對現(xiàn)實有關(guān)照與諷刺，不像現(xiàn)在，就把它當成一個博人一笑的玩意兒，”石林加重語氣，重復了一遍，“玩意兒！”

“體制，官員腐敗，永遠不能涉及，必須回避。就算是諷刺，也要熱諷，絕不要冷嘲，在笑聲中糾正。現(xiàn)在出好東西，那就是瞎貓碰死耗子。為什么鄒友開時代、黃一鶴時代出那么多好東西？還是一個素養(yǎng)問題?！笔终f。

“（語言類作品）需要高深的諷刺能力?！痹谑挚磥?，近些年春晚的語言類節(jié)目之所以備受批評，第一是水平高的喜劇作者太少，第二個是導演能力不夠，努力錯了方向。

在做了十一屆春晚語言類策劃的石林心里，“全國能夠?qū)懗龊孟矂∽髌返娜?，也就七八個人?！?/p>

他以《賣拐》舉例：“這里面既有來自民間的何慶魁，還有中戲的龔凱波，這是一個組合。民間和學院派相結(jié)合，而不是互相不服。曹禺是一個戲劇大師，可是一個喜劇包袱也寫不出來，而老舍先生，幽默俯首皆是，這不是誰比誰好的問題?！?/p>

對于近年來語言類節(jié)目被反復修改，石林覺得相比于作品經(jīng)受的審查，主要是“掌刀者心里沒有底”：“好的作品大梁子一搭起來，幾乎沒有翻個的。一個好東西出來了，怎么可以反復亂來呢。用行里話說，就是‘不是這里的事兒’。必然被人遺忘，必然出不了好東西，必然是悲劇。”

春晚三十多年，在石林看來：“春晚總導演的苦惱并沒有什么本質(zhì)上的變化?！?/p>

“苦惱還是尋找交叉點，要撇開上層的審視是不可能的，不出錯與穩(wěn)妥，是一直的事兒，這就需要找準分寸，找準那個點，找不到那個點兒，就躲，就弄夫妻，這幾年夫妻類的節(jié)目扎堆，回避現(xiàn)實生活，就單調(diào)無聊了。這樣一來，更多的心思花在置境上，LED，形大內(nèi)（形式大于內(nèi)容），你這東西越大，那里面的瓤就越干、越小?！彼f。