雖然做過兩屆春晚總導(dǎo)演，但提起20年前剛剛進(jìn)入春晚劇組的時光，陳臨春依然感到榮光，那是春晚最好的時光。

意氣風(fēng)發(fā)

1990年，陳臨春第一次進(jìn)春晚劇組，是在春晚老導(dǎo)演黃一鶴麾下。那時候，29歲的陳臨春還是央視文藝部的一名毛頭導(dǎo)演。

那一年，趙本山第一次上春晚，演的是小品《相親》。在陳佩斯朱時茂的時代，“本山大叔”還是年輕小伙，十足的“草根”。那一年，宋祖英唱著《小背簍》第一次上春晚，在后臺臨近直播時緊張得直顫抖。

陳臨春見證了他們的青澀，也目睹了春晚的魔力。

能為春晚服務(wù)是很光榮的事情。在春晚劇組，陳臨春什么都做過，包括在各個組別間當(dāng)分管導(dǎo)演，肯干而富有激情的他很快找到了自己的興趣點(diǎn)和擅長點(diǎn)，專攻歌舞類節(jié)目。

1993年是陳臨春最意氣風(fēng)發(fā)的一年，這年他擔(dān)任春晚歌舞類導(dǎo)演，負(fù)責(zé)歌舞類節(jié)目。當(dāng)時，毛寧還是個新秀，選送的歌曲被斃，幾經(jīng)波折才又換成了歌手本人都沒在意的《濤聲依舊》。起初劇組很多人也沒看好這首歌。幾度要下馬，陳臨春很著急，他認(rèn)為毛寧雖然不是大腕，但這首歌真的很好，他與編舞費(fèi)盡了腦子，設(shè)計了富有意境的舞蹈進(jìn)行包裝。最終，毛寧亮相，一炮而紅，這首歌也傳唱不衰。

楊麗萍也是那年第二次上春晚，當(dāng)時《兩棵樹》要跳近8分鐘，春晚只能給她4分鐘，倔脾氣楊麗萍堅決不干，陳臨春又反復(fù)協(xié)調(diào)，最終折中了一下，楊麗萍表演了5分半鐘。《兩棵樹》也一夜間在全國被人津津樂道。

一首歌，一支舞，能創(chuàng)造一個經(jīng)典，成就一個人，這是上世紀(jì)九十年代春晚舞臺才能見證的奇跡。

1990年代，由陳臨春一手打理的春晚歌曲，毛阿敏的《同一首歌》、毛寧的《濤聲依舊》、張也的《萬事如意》、謝小東的《今兒個真高興》、殷秀梅的《中國大舞臺》等，現(xiàn)在聽起來仍然很親切。

陳臨春很懷念那時，在春晚劇組，自己能潛心搞創(chuàng)作。一接到春晚的工作任務(wù)，立刻開始聯(lián)系和組織全國最好的創(chuàng)作者為春晚出節(jié)目。歌曲《同一首歌》就分別請了孟衛(wèi)東、侯牧人、李黎夫、王酩等四個當(dāng)時最火的作曲家來參與譜曲，最終選中了孟衛(wèi)東的一稿，流傳至今。一批五O后、六O后歌曲創(chuàng)作者正當(dāng)壯年，他們也樂于將自己的激情呈現(xiàn)在春晚舞臺上。

“這跟時代有關(guān)，這批創(chuàng)作者經(jīng)歷過‘文革’也經(jīng)歷過改革開放，他們生活在其中又趕上了創(chuàng)作的最佳年齡，一下子就迸發(fā)出來了。他們的歌曲承載著時代的記憶，所以能沉淀下來，成為經(jīng)典。”

2008年、2011年最終站上春晚總導(dǎo)演的位置上時，陳臨春發(fā)現(xiàn)，春晚已發(fā)生了巨大變化。

給“命題作業(yè)”做出娛樂性

2008年，張曉海和陳臨春的春晚方案在這一年的競標(biāo)中勝出。此前，陳臨春曾參與過多屆春晚方案的競標(biāo)，一直沒有成功。

“2008年是奧運(yùn)年，大事也挺多，包括十七大和年底的暴風(fēng)雪，我們的方案能成功，主要是因?yàn)檎w主題抓得準(zhǔn)。因?yàn)閭?cè)重奧運(yùn)，一開始的定調(diào)是‘團(tuán)結(jié)奮進(jìn)’，跟一般春晚方案‘祥和溫馨’、‘回家過年’的基調(diào)不太一樣。而這年年底又遭遇了抗擊暴風(fēng)雪，反而讓這個主題顯得更恰當(dāng)了?！?/p>

為了配合“團(tuán)結(jié)奮進(jìn)”的主題，這一年的春晚節(jié)目也更為“慷慨激昂”。一些平時不太容易上的節(jié)目也上了春晚，比如盲人歌手陽光演唱的歌曲《等待》，草根明星王寶強(qiáng)帶領(lǐng)農(nóng)民工表演的合唱《農(nóng)民工之歌》，“這些原本都不在春晚節(jié)目的框架內(nèi)。”

為了抗擊暴風(fēng)雪而臨時組織的群星詩朗誦更是絕無僅有，李瑞英、濮存昕、陳道明、姜文等名人“混搭”的詩朗誦《溫暖2008》成為那屆的一個特有節(jié)目?！斑@個節(jié)目是我們在春晚前三天臨時組織起來的，在演藝圈征集朗誦功底比較好的名人。當(dāng)時還考慮過張藝謀，但是他的朗誦不太過關(guān)。”陳臨春回憶，“詩朗誦一般會出現(xiàn)在主題性很強(qiáng)的場合，很少會出現(xiàn)在春晚這樣的聯(lián)歡會上。”

奧運(yùn)年的春晚，當(dāng)然也設(shè)置了專門的“奧運(yùn)板塊”，“雖然是命題作業(yè)，但我們還是希望做出娛樂性來?！庇谑?，每年都“負(fù)責(zé)”逗觀眾樂的趙本山的小品也被安排在了這一板塊。

趙本山很為難。

“喜劇演員都有一套自己的創(chuàng)作方式，簡單說叫有感而發(fā)。趙本山平常演的人物能深入人心，就是因?yàn)樗畜w驗(yàn)、有觸動，包袱也來自生活。”而接受“命題作業(yè)”，等于“平地起高樓”，怎么會不難？

大家都費(fèi)了不少腦子，終于想出了《火炬手》這個題材，延續(xù)深入人心的“白云黑土”系列，兩個老農(nóng)民爭當(dāng)火炬手?？扇绾巫屵@個小品出“笑點(diǎn)”，實(shí)在是更難。“一般小品的笑點(diǎn)靠的是矛盾沖突和情節(jié)出乎意料的大錯位，但奧運(yùn)不能有大錯位啊，矛盾也不可能太大，到最后就是兩個人爭當(dāng)火炬手。”

為了從平淡的題材里出笑料，“黑土”和“白云”兩個演員拼了老命，天天通宵，一個字一個字琢磨?，F(xiàn)場看的時候，從開始的“笑不出來”，到最后終于笑得“淚流滿面”，陳臨春感慨，“這個小品完全是靠兩個演員常年的喜劇經(jīng)驗(yàn)和淋漓盡致的表演撐起來的?！?/p>

素來喜歡臨場發(fā)揮，“人來瘋”的趙本山那年的表演很規(guī)矩，觀眾也發(fā)現(xiàn)，本山大叔在小品結(jié)尾“走上正路”之后，情緒上有點(diǎn)僵硬。

無力的中庸

“中庸”是陳臨春執(zhí)導(dǎo)春晚的宗旨。但他仍然必須面對“難調(diào)眾口”的挑戰(zhàn)，特別是當(dāng)春晚首次遭遇微博。

2011年春晚落幕后，擔(dān)任總導(dǎo)演的陳臨春到凌晨5點(diǎn)才得以睡一會。在這之前，他和另外兩名總導(dǎo)演馬東和柳鋼還分別接受了幾家媒體的采訪，專為“辟謠”：查無此人的春晚總策劃劉賽引罵戰(zhàn)、“春晚備播帶”說、春晚廣告植入改“潛伏”說……

跟過很多年春晚的陳臨春曾得出一個結(jié)論，大凡失敗的春晚，都是想標(biāo)新立異，這是春晚的大忌。因此他的執(zhí)導(dǎo)思路是盡量的“平衡、中庸”，不能只滿足一部分人。不幸的是，盡管努力“平衡”，這屆春晚還是遭遇了觀眾尤其是網(wǎng)友前所未有的挑戰(zhàn)。趙本山和小沈陽的小品《同桌的你》就被批評不如以往給力，段子老套，笑點(diǎn)低俗。

“有人說現(xiàn)在的小品只敢抨擊弱勢群體？我覺得不光是這個。以前的社會矛盾沒現(xiàn)在這么尖銳，貧富懸殊也沒這么大，所以觀眾對春晚的批評也是平和的。但是現(xiàn)在，許多人一年中累積了很多不如意、不公正的事兒，到了年終歲末，春晚就變成了最好的發(fā)泄靶子?！标惻R春感到很無奈，“若把微博上那些陰暗的東西都搬到春晚上去，那還是一臺闔家團(tuán)聚、祈福來年的祥和團(tuán)圓飯嗎？春晚的壽命也許就會到此為止了。這么鬧心，誰還看啊?！?/p>

回頭看2011年春晚，“沒有出現(xiàn)像小品《賣拐》、舞蹈《千手觀音》或劉謙的魔術(shù)那么優(yōu)秀的節(jié)目”，陳臨春也感到很遺憾。

陳臨春經(jīng)歷過春晚的輝煌，對于自己的“平庸”，他看得很開——春晚經(jīng)典歌曲的時代和春晚相聲小品的巔峰已經(jīng)過去了，很難超越。他喜歡打個比方，宋朝人寫詩誰也寫不過李白，只好改寫長短句，開創(chuàng)了宋詞?！按和硪埠魡拘碌南矂」?jié)目形式出現(xiàn)，能讓中國人樂起來的方式。”

可在2008年和2011年春晚上，觀眾還沒有看到新的喜劇形式。

在春晚幕后多年，陳臨春漸漸對“罵聲”產(chǎn)生了免疫力，否則“還沒做事就被氣死”了。他不贊成取消春晚，“取消春晚，等于放棄了這么一個民族文化品牌，外國人唯一可能知道的中國電視節(jié)目就是春晚了，那么多人那么多年共同努力形成的品牌，收視率超過美國足球比賽‘超級碗’，取消了，請問拿什么來替代？”