執(zhí)導(dǎo)1998年春晚前，孟欣是央視文藝部最好的音樂類節(jié)目導(dǎo)演。兩年后，她推出了《同一首歌》欄目，某種程度，這個(gè)自我復(fù)制能力極強(qiáng)的節(jié)目比春晚還成功?！锻皇赘琛芬l(fā)的爭(zhēng)議和突然停播，至今令人關(guān)注。而那一切，都還要從98年春晚說起。

從“歌會(huì)”起家

孟欣出生在吉林省長(zhǎng)春市一個(gè)文藝家庭，父親是省電臺(tái)的文藝部主任，母親是一名音樂老師。受家庭環(huán)境熏陶，1977年，她考入長(zhǎng)春師范學(xué)院音樂系。

畢業(yè)后，孟欣先是被分配到長(zhǎng)春市南關(guān)區(qū)文化館，后于1986年調(diào)到剛創(chuàng)辦的長(zhǎng)春電視臺(tái)做編導(dǎo)。

進(jìn)臺(tái)當(dāng)年12月，孟欣創(chuàng)作執(zhí)導(dǎo)了一臺(tái)名叫《東北風(fēng)》的歌舞晚會(huì)，贏得了代表中國(guó)電視文藝領(lǐng)域最高榮譽(yù)的“星光獎(jiǎng)”。1990年7月，孟欣以這個(gè)“星光獎(jiǎng)”為業(yè)績(jī)正式調(diào)進(jìn)央視。

《東北風(fēng)》也是屬于歌會(huì)，它的成功在于走出演播室。”孟欣說現(xiàn)在走出演播室是普遍做法，當(dāng)時(shí)卻是由于“電視臺(tái)剛成立，沒有演播室，我就進(jìn)了電影廠，包裝手段、舞美、燈光等表現(xiàn)手法基本都采用了電影那種形式，比較寫實(shí)”。

《東北風(fēng)》的成功也不只是因?yàn)榭梢源竽憚?chuàng)新，“80年代，電視文藝不像現(xiàn)在這么繁榮，領(lǐng)導(dǎo)沒那么多干涉?！泵闲阑貞浾f。

進(jìn)央視，孟欣接手了創(chuàng)辦于1983年的《百花園》。1993年，孟欣把這個(gè)欄目改版成為《東西南北中》，這也是她在央視創(chuàng)辦的第一個(gè)欄目。

1980年代音樂電視在西方開始起步，《東西南北中》開始播放MTV，成為中國(guó)國(guó)內(nèi)第一臺(tái)音樂電視節(jié)目。

隨后孟欣又創(chuàng)辦了一系列音樂相關(guān)的欄目：1994年《中國(guó)音樂電視》、1995年《音樂電視城》、1997年《中國(guó)音樂電視60分》。這為她后來執(zhí)導(dǎo)春晚做了大量鋪墊。

那是孟欣狀態(tài)最好的時(shí)候，“那時(shí)候真是有激情有靈感”。1997年7月1日香港回歸。在這年，孟欣第一次動(dòng)心要競(jìng)標(biāo)央視春晚。

早在1988年，孟欣就做過長(zhǎng)春電視臺(tái)春晚的總導(dǎo)演，但央視春晚才是他們這行的最高舞臺(tái)。

“在我們同行里，娛樂節(jié)目的電視導(dǎo)演如果能做到春晚，就等于邁上了一個(gè)臺(tái)階；是比較高的目標(biāo)，最起碼是自己的一個(gè)夢(mèng)想吧?！本o跟著，孟欣補(bǔ)了一句，“現(xiàn)在（還這么）看就不對(duì)了?！?/p>

央視前臺(tái)長(zhǎng)楊偉光接受《中國(guó)周刊》記者采訪時(shí)評(píng)價(jià)孟欣很有天賦，也很努力?！八隹倢?dǎo)演，每一個(gè)環(huán)節(jié)基本上都是親力親為，不像有些總導(dǎo)演開個(gè)座談會(huì)，把活兒分給具體負(fù)責(zé)的導(dǎo)演，就不管了。”楊偉光還說孟欣的特殊之處在于“她是做文藝出身的，一個(gè)做文藝的導(dǎo)演要是沒導(dǎo)過春晚或者沒導(dǎo)好春晚，都不能算成功，所以孟欣很珍惜”。

孟欣提供的一個(gè)細(xì)節(jié)也驗(yàn)證了這一點(diǎn)?！皠?chuàng)新從投標(biāo)開始，那是第一次做PPT。不會(huì)做，就找了六家文化公司就同一個(gè)主題分別做方案，從中選出一個(gè)，再修改，最后送給領(lǐng)導(dǎo)。”

下注相約九八

孟欣和團(tuán)隊(duì)策劃的競(jìng)標(biāo)方案就以1997年香港回歸為大背景?！拔疫@臺(tái)晚會(huì)，就是借助了香港回歸這股特別強(qiáng)勢(shì)的東風(fēng)?！?/p>

“當(dāng)時(shí)香港回歸是特別大的事。作為央視來說，這是很重要的主題。我投標(biāo)春晚，要沒這個(gè)主題，肯定通不過。但是你光說，老百姓那也通不過。你必須用藝術(shù)作品去感染，讓人們感覺你唱出了他們心里的東西?！?/p>

1998年春晚，充分凸顯了孟欣在音樂方面的功力。

那年春晚，不僅有王菲和那英合唱的《相約1998》，還有劉德華與張信哲、毛寧合唱的《大中國(guó)》，張也等人的《走進(jìn)新時(shí)代》，宋祖英的《好日子》，另外還有范曉萱和解曉東合唱的《健康歌》，以及劉歡的《好漢歌》。

其他節(jié)目：相聲有牛群、馮鞏的《坐享其成》；舞蹈有楊麗萍的《梅》；小品則有黃宏、宋丹丹的《回家》，趙本山、高秀敏、范偉的《拜年》，趙麗蓉、鞏漢林的《功夫令》，潘長(zhǎng)江、大山等人的《一張郵票》，陳佩斯、朱時(shí)茂的《王爺郵差》（那也是陳佩斯、朱時(shí)茂最后一次上春晚）。

時(shí)隔十五年，再談到1998年春晚的節(jié)目單，孟欣仍頗得意歌曲類節(jié)目的強(qiáng)勢(shì)，“歌曲太強(qiáng)了，壓住了其他作品。如果把這些歌甩掉，大家可能也會(huì)想起來，‘哦，那年也有小品’”。

但劉德華和王菲并不好請(qǐng)?！皠⒌氯A、王菲那是天王、天后級(jí)的，根本就不上春晚的”，孟欣回憶說。

劉德華不來，是因?yàn)橐慵胰诉^年，另外他對(duì)三人合唱一首歌的設(shè)置也不滿意。但孟欣最終成功說服了劉德華，“你就得說清楚，香港回歸啊，大家馬上就明白了……意義、內(nèi)涵，不能主持人說教，我必須用藝術(shù)感染力去說，‘我們都有一個(gè)家’，多通俗啊，‘名字叫中國(guó)’”，孟欣小聲哼唱了起來。

說服王菲更難，她不接受唱一首為晚會(huì)量身打造的歌曲，堅(jiān)持唱自己的歌兒，更不接受兩人對(duì)唱的形式。

但孟欣一開始就確定了，“必須有一首相約98”，而且這首歌必須由香港和大陸流行歌壇均處于大姐大地位的王菲和那英兩人來合唱。

又是反反復(fù)復(fù)的思想工作，“得告訴她我們的藝術(shù)追求，能給觀眾留下什么東西，能給她本人帶來什么樣的提升等等。我做了十多年的音樂電視，得讓她們相信你能給她整出一個(gè)驚喜來?！?/p>

團(tuán)隊(duì)里好多人反對(duì)，“相約98，到了1999、2000年，你這首歌就廢了，到時(shí)候誰還給你唱，你不后悔么？”

孟欣就拿出羅大佑的《戀曲1990》來反駁，“無所謂?；沓鋈チ?。”她開始找正值創(chuàng)作高峰、靈感最好的人組成創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。很少有一個(gè)春晚總導(dǎo)演為一首歌付出這么大精力。

“你總導(dǎo)演得有要求，團(tuán)隊(duì)才能去做。如果總導(dǎo)演說，王菲有什么新歌，必須拿來，那王菲肯定高興，但我沒留下什么東西啊。我不能讓你唱你的歌，我必須給你創(chuàng)作歌曲。”

現(xiàn)在來看，《相約1998》是一首成功的歌曲，可在春晚的傳統(tǒng)里，這首歌絕對(duì)是個(gè)異類——在為春晚量身打造的歌曲中，主流是那種帶有頌揚(yáng)性質(zhì)的“大歌”。

無法控制的因素

說《相約1998》是一個(gè)賭注，一點(diǎn)都不夸張。一臺(tái)晚會(huì)幾十個(gè)節(jié)目，卻獨(dú)獨(dú)在一首歌上下血本。

“詞都不是作詞一個(gè)人寫，大家開會(huì)一起說，‘春天’、‘心靈’，‘打開心靈，剝?nèi)ナ裁词裁础?，一首詞反復(fù)討論了二三十天。”

“作曲怎么寫，怎樣才能把香港回歸那種喜悅?cè)谌氲嚼习傩盏男睦锶?？太洋不行，太土也不行；歌得好聽，還得有難度；那英和王菲倆人能不能合作？”

編劇、詞作家，寫出《打起手鼓唱起歌》和《祝酒歌》的韓偉，曾作為主創(chuàng)為包括1998年春晚在內(nèi)的四屆春晚出謀劃策，他告訴《中國(guó)周刊》記者，“選了兩個(gè)大腕，她們的聲音都太有個(gè)性，很難往一塊和，很不容易合作”。

那英后來接受采訪說，為了她和王菲的磨合，孟欣做了大量指導(dǎo)。孟欣回憶，“倆人從進(jìn)錄音棚就PK上了，在棚里練，回去各自練，再進(jìn)棚，一遍一遍的錄，直到最后達(dá)到比較和諧的狀態(tài)?！?/p>

在造型上，王菲接受孟欣建議做了香港當(dāng)時(shí)最流行的發(fā)型和妝容：兩邊臉蛋涂上腮紅，頭上扎了兩個(gè)小辮，身著一襲白紗裙。

在燈光上，孟欣一改春晚常用的紅光，告訴燈光師，相約98燈光必須是藍(lán)色的、唯美的。

“香港的天是藍(lán)的，人們的心是透的。”孟欣說，她要用藍(lán)色的光，表現(xiàn)一種和春晚不一樣的感覺——就是干凈的、藍(lán)色的，一種天空、透明的感覺。這樣才能讓觀眾一下子記住。

伴舞，孟欣拋棄了春晚歌曲常常使用的大伴舞，只用了兩個(gè)人，憋在一個(gè)透明充氣氣球里，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地在舞臺(tái)背景處跳雙人舞，做陪襯。藍(lán)光打在球上水晶一樣閃亮，透過球看伴舞，增加了一種朦朧感。

孟欣覺得大伴舞的濫用，是現(xiàn)在老百姓抱怨春晚不好看的原因之一，很多大歌舞團(tuán)為了上春晚，全駐在北京走后門。不管什么節(jié)目都是伴舞。“演員一看后面，鬧心。不需要的時(shí)候，就不要出現(xiàn)?！?/p>

可誰也沒想到，孟欣付出這么多精力打造的一首歌，卻突然被要求拿下。當(dāng)時(shí)，那英直接給央視時(shí)任臺(tái)長(zhǎng)楊偉光打電話，詢問節(jié)目被拿下的原因。楊偉光過問才知道，原來春晚曾邀請(qǐng)王菲唱歌，但要求她更改歌詞，王菲拒絕改詞，得罪了人。拿下《相約1998》，就是為了懲罰王菲。

2009年，楊偉光在接受采訪時(shí)回憶說：“這個(gè)節(jié)目很好，還是該上。我們一定要有胸懷，人家不愿意改也要尊重別人。相約98這么好的歌，那英跟王菲一起演出，形式多好，為什么要因?yàn)檫^去的事拿下？”

到底什么人要懲罰王菲，孟欣又在此事中遭遇到了怎樣的困難，時(shí)隔15年，孟欣仍然不愿詳說，在回應(yīng)事件起因時(shí)，只是一句“好多因素”。

幸運(yùn)的是，《相約1998》最終留了下來，可同樣有創(chuàng)意的一個(gè)節(jié)目，卻并沒能保留。

每屆春晚的開場(chǎng)，都是個(gè)熱熱鬧鬧、雷同乏味的歌舞大串聯(lián)。在設(shè)計(jì)1998年春晚時(shí)，孟欣和她的團(tuán)隊(duì)，曾嘗試做一個(gè)安靜的開場(chǎng)——在《春節(jié)序曲》的抒情樂段背景下，大年夜，遠(yuǎn)處是萬家燈火，一位老太太帶著小孫子小孫女，翹首以盼在城里打工的兒子兒媳趕回家來；遠(yuǎn)處傳來了鞭炮聲、鑼鼓聲，她們很執(zhí)著地在風(fēng)中等著，老太太相信兒子兒媳一定85O+dinwICGhxFNhgLqckQ==會(huì)在大年夜趕回家吃團(tuán)圓飯。當(dāng)音樂演奏到高潮的時(shí)候，孫子孫女看著遠(yuǎn)處，叫起來“爸爸，爸爸，回來了”，然后鞭炮“乓、乓”響了起來；這時(shí)候很多老人孩子走到臺(tái)上，迎上了打工回來的人們；天空飄起了雪花，飄下了小的賀年卡，雪花與賀年卡漫天飛舞；現(xiàn)場(chǎng)音樂變成強(qiáng)奏的抒情樂段，在這充滿了人情味兒的氣氛當(dāng)中，賀卡與雪花在整個(gè)觀眾席上空飄灑……

然而這樣一個(gè)動(dòng)人的開場(chǎng)，卻沒能成為現(xiàn)實(shí)。

1998年春晚策劃韓偉告訴《中國(guó)周刊》記者說，因?yàn)楦骷?jí)領(lǐng)導(dǎo)和廣大群眾對(duì)春晚太熱愛太關(guān)心了，賦予了春晚太多難以承載的壓力，加上百姓積累了一年的情緒，不知道全國(guó)觀眾看了這個(gè)與眾不同的開場(chǎng)會(huì)作何反應(yīng)，使得沒人敢冒險(xiǎn)、拍板。一通鬧的開場(chǎng)，年年雷同，好不了，也砸不了。結(jié)果這個(gè)溫馨的開場(chǎng)，即便設(shè)計(jì)很成熟、執(zhí)行很落實(shí)了，也只好作罷。

最終，1998年春晚選擇了一個(gè)絕不犯錯(cuò)，也絕不會(huì)被人記住的開場(chǎng)——在歡快的音樂中，一群扮成老虎的舞蹈演員依次上臺(tái)，再加上前后出場(chǎng)的十多個(gè)歌手，保守估計(jì)整個(gè)舞臺(tái)上有五十個(gè)人不止。

不能輸給自己

后來的數(shù)據(jù)顯示，98年的春晚，成為整個(gè)90年代平均收視率最高的一屆，為61.8%。有人評(píng)價(jià)說，這是春晚最后的狂歡。

“98年對(duì)于我，從內(nèi)心來說，”孟欣停頓了好幾秒鐘，“挺幸運(yùn)、挺光榮，也挺感動(dòng)的?！焙髞?，孟欣又參加了1999年、2001年和2003年的春晚競(jìng)標(biāo)，均未中標(biāo)。

事實(shí)上，從2000年初開始，孟欣已經(jīng)找到了一個(gè)更大的舞臺(tái)。

為了迎接千禧年，孟欣于2000年1月27日（農(nóng)歷臘月二十一）在北京工體推出了“同一首歌·相聚2000”，由各路明星原聲演繹不同年代的經(jīng)典老歌。這臺(tái)歌會(huì)在當(dāng)年春節(jié)期間以《東西南北中》特別節(jié)目播出，引爆了觀眾的共鳴。

2000年12月，“同一首歌”成為央視三套每周五19:30播出的固定欄目，節(jié)目的制作則跳出工體，走進(jìn)各地高校、企業(yè)、大型活動(dòng)開幕式，尤以走進(jìn)××城市為主。

“同一首歌”變成了一臺(tái)流動(dòng)的、一年可以辦幾十次的“春晚”。對(duì)于《同一首歌》走進(jìn)的那些二三線城市來說，一次性、大批量地請(qǐng)來國(guó)內(nèi)一線明星現(xiàn)場(chǎng)演出，給地方觀眾帶來的快樂沖擊波，是春晚難以企及的。

“同一首歌”的模式簡(jiǎn)單而有效——政府或企業(yè)出錢，“同一首歌”把明星送到各地狂熱的觀眾面前，地方與企業(yè)獲得了在央視露臉的機(jī)會(huì)，“同一首歌”則為央視賺取了高額利潤(rùn)。

急需獲得輿論關(guān)注、營(yíng)造盛世和諧景象的各個(gè)地方和企業(yè)，則排著長(zhǎng)隊(duì)、挖空心思、不惜代價(jià)地要把“同一首歌”請(qǐng)到家。

孟欣則開始被媒體冠以“金牌導(dǎo)演”、“教母”等名號(hào)。

成熟的操作團(tuán)隊(duì)、常年合作的明星資源和央視播出平臺(tái)，讓“同一首歌”所向披靡。這也引發(fā)了國(guó)內(nèi)商演市場(chǎng)的不滿和質(zhì)疑，國(guó)內(nèi)其他演出公司開始指責(zé)“同一首歌”壟斷市場(chǎng)。而看到當(dāng)同一撥明星反復(fù)出現(xiàn)在不同地方的舞臺(tái)上后，也有觀眾意識(shí)到，這分明就是一個(gè)有組織的全國(guó)大走穴。

關(guān)于同一首歌的模式，孟欣只是解釋說：2003年，“同一首歌”是作為央視的改革試點(diǎn)由臺(tái)編委會(huì)集體通過的。

2008年9月，《同一首歌》由欄目變身為央視（北京）娛樂傳媒有限公司，孟欣為負(fù)責(zé)人。2009年10月，《同一首歌》播出最后一期，走向了停播的結(jié)局。

孟欣已經(jīng)沉寂三年多了，她的一個(gè)弟子曾對(duì)她說：“頭兒，你要出手，一定得感覺自己還是最牛逼的。”

“無論做什么，我不能輸給自己”，孟欣說。