文/[美]約翰·格蘭霍姆 編譯/于 快
如何準(zhǔn)備音樂會鋼琴?這對于全職或兼職的音樂會技師來說,都是一個(gè)需要認(rèn)真考慮的問題。辛辛苦苦為音樂會準(zhǔn)備了鋼琴,演奏家走上舞臺試了試卻拒絕演奏,雖然這不會經(jīng)常發(fā)生,但也會讓人驚出陣陣?yán)浜埂?/p>
我是一名兼職音樂會技師,一年當(dāng)中至多有十幾次機(jī)會準(zhǔn)備音樂會鋼琴。我在美國俄勒岡州西南部做了25年的技師工作。正如許多在農(nóng)村工作的鋼琴技師一樣,我也是一個(gè)“通才”,幾乎要應(yīng)付所有的事。我在鋼琴專業(yè)學(xué)生的起居室為他們調(diào)古鋼琴和舊的立式鋼琴;為一些顧客做三角鋼琴估價(jià);還在教會和學(xué)校工作;為當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)大學(xué)維修鋼琴;同時(shí),我還是這所大學(xué)的音樂會技師。
在學(xué)校能容納1200人的禮堂中,有兩架九尺鋼琴。一架是當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)音樂會協(xié)會的1953年的D型斯坦威三角鋼琴。幾年前,這架鋼琴重新?lián)Q了弦、聯(lián)動杠桿、弦槌柄和弦槌。另一架是古老、有點(diǎn)破舊的Mason & Hamlin CC鋼琴,是最近捐獻(xiàn)給這所大學(xué)的。斯坦威自然是一線品牌的音樂會用鋼琴。然而,在這個(gè)社區(qū),“一線”意味著每年一般會在音樂會上被使用5、6次。Mason & Hamlin鋼琴通常用作伴奏鋼琴或者用于當(dāng)?shù)匾魳费莩龊吐短毂硌莸取T谟行﹫龊?,我曾為雙鋼琴音樂會準(zhǔn)備過這兩架鋼琴。還曾經(jīng)為一個(gè)地區(qū)的音樂會鋼琴演奏家準(zhǔn)備過這架鋼琴,因?yàn)檫@位演奏家偏愛Mason & Hamlin鋼琴更為低沉與復(fù)雜的聲音。因此,他每次來辦音樂會,我都會準(zhǔn)備這架鋼琴。
幾年來,我多次準(zhǔn)備兩架鋼琴,沒有發(fā)生任何事故。然而,作為一名技師,我總是認(rèn)為我對音樂會工作知之甚少,特別是整調(diào)和整音方面。鋼琴的演出機(jī)會并不多,所以我做音樂會準(zhǔn)備工作也很少。此前大學(xué)一直沒有改善Mason & Hamlin鋼琴的預(yù)算,同時(shí)我也沒有一直負(fù)責(zé)調(diào)斯坦威鋼琴。而后來發(fā)生的一件事,讓我認(rèn)識到一定要學(xué)習(xí)如何準(zhǔn)備音樂會鋼琴的知識。
那是一場為社區(qū)音樂會協(xié)會表演的鋼琴獨(dú)奏會。演奏者來自紐約,是一位在西海岸做巡回演出的優(yōu)秀青年鋼琴演奏家。跟往常一樣,我要為他準(zhǔn)備斯坦威鋼琴。我在音樂會的前一天為鋼琴調(diào)了音,確保在演奏家來了之后音律不會有太大的變化。我調(diào)了音,對擊弦機(jī)也做了例行檢查,確保踏板能準(zhǔn)確并安靜地工作。完成調(diào)試后演奏家就到了。大家打了招呼,簡短地聊了兩句。而熱身后不久,他便拒絕用斯坦威鋼琴,想用Mason & Hamlin鋼琴。
我驚呆了:“斯坦威有什么問題?”
“是整音,太響了,觸感和擊弦機(jī)整理也不好,讓人無法接受,我無法演奏斯坦威。我演奏過Mason &Hamlin,它的音質(zhì)更加適合我的曲目。請你為我準(zhǔn)備這架鋼琴?!?/p>
此時(shí)距音樂會開始還有大約一個(gè)小時(shí),距禮堂向聽眾開放還有半個(gè)小時(shí)。我的心跳開始加速?!暗沁@架Mason& Hamlin有問題,大學(xué)支付不起修理的費(fèi)用。我也沒有足夠時(shí)間為你準(zhǔn)備好......”
“你盡力吧。我相信你能做到?!彼蟛阶呦屡_去。
稍事平靜之后,我開始考慮自己的處境。我可以拒絕演奏家的要求,這樣會迫使他或者演奏斯坦威、或者取消演出。這兩種后果我似乎都無法承受。而另一種選擇是用生平最快的速度為音樂會作準(zhǔn)備工作。最終我選擇了后者,并在40分鐘后調(diào)好了鋼琴,讓經(jīng)理開門放聽眾進(jìn)來。聽眾進(jìn)場的時(shí)候,我又做了幾個(gè)調(diào)整和踏板檢查。音樂會準(zhǔn)時(shí)開始,鋼琴音調(diào)聽起來很得體。演奏家在演出休息時(shí)感謝我的幫忙。這次經(jīng)歷讓我意識到自己的不足,促成我學(xué)習(xí)斯蒂夫·布雷迪的課程。
1974年,斯蒂夫·布雷迪第一次為音樂會調(diào)音。1978年~2003年,為西雅圖華盛頓大學(xué)的首席鋼琴技師。其間大約為 5000場各種不同類型的音樂會準(zhǔn)備過鋼琴。經(jīng)過25年的實(shí)踐,他總結(jié)了一套有效的操作規(guī)程,并開設(shè)課程,將此規(guī)程和其他經(jīng)驗(yàn)傳授給業(yè)界同行。
斯蒂夫·布雷迪認(rèn)為:為了音樂會的成功,鋼琴技師與演奏家應(yīng)該是合作者的關(guān)系。目標(biāo)是為演奏家提供一個(gè)能夠順暢表現(xiàn)音樂的工具。如果擊弦機(jī)太沉重或無法重復(fù),有撥弦聲和嗡嗡聲,整音不均勻,那么演奏家就要克服這些問題,無法順暢演奏音樂。
1.音樂會前,了解演奏家和全部的節(jié)目表。
2.做一遍完整的調(diào)試并在彩排前按照音樂會核對清單(后文列出)做檢查。
3.在彩排前后與演奏家見面。
見面時(shí)應(yīng)做:簡短、正面地詢問演奏家對鋼琴的想法;如果對全部節(jié)目表、節(jié)目順序或者彩排時(shí)間表有疑問,請?jiān)儐?;告訴演奏家需要重新調(diào)琴的時(shí)間,并讓他/她留便條。
不應(yīng)做:除非演奏家主動握手,否則不要與其握手;不要主動提供意見;除非與鋼琴或演奏廳等客觀限制相關(guān),否則不要放棄征求意見;不要談?wù)撟约?。除非演奏家主動談起,否則自我介紹不要長于1~2分鐘。
4.聽彩排的部分節(jié)目。
5.彩排后再做一下精調(diào)音。
6.聽音樂會。
7.演出之后與演奏家見面。
☆ 鍵孔和銷釘?shù)臋z查(檢查并糾正過多的摩擦);
☆ 踏板噪音(檢查所有踏板并排除噪音);
☆ 制音器踏板的同步、止音器上梁(需要時(shí),兩者都要調(diào)節(jié)。同時(shí)確保延音的正常工作);
☆ 弱音踏板,過度不能太急;
☆ 琴床的調(diào)整(中盤釘和耳木必須準(zhǔn)確設(shè)置,確保調(diào)節(jié)的力度和穩(wěn)定性);
☆ 擒縱調(diào)整(一只手保持在弦槌的上方同時(shí)重?fù)翩I);
☆ 縮調(diào)和回落(必須做到最佳的時(shí)機(jī)控制);
☆ 整音(必須有力,特別是第五個(gè)八度,過度均勻);
☆ 背檔木(盡可能高地抓住弦槌);
☆ 復(fù)奏彈簧(高音區(qū)必須有力,中音區(qū)甚至有些跳躍,低音區(qū)平順);
☆ 雜音的排除(確定外殼螺釘和合頁螺絲必須擰緊);
☆ 琴鍵的流暢:沒有粘連的琴鍵;
☆ 琴凳(檢查在不同位置受重情況下是否有噪音出現(xiàn),緊固所有螺絲和螺母)。
技師應(yīng)該在彩排前的調(diào)琴中參照上面的核對清單。不需要遵守特定的順序,每一個(gè)項(xiàng)目都同等重要。任何一項(xiàng)出錯(cuò),都會對音樂會造成不良的影響。按照上面的核對表準(zhǔn)備音樂會的鋼琴應(yīng)該需要2~3小時(shí)。如果鋼琴服務(wù)音樂會的時(shí)間太緊湊,則需要一整天的時(shí)間使樂器達(dá)到可以在音樂會上使用的水平。調(diào)音是必須做的,這也是一項(xiàng)最重要的工作。在按照核對清單調(diào)琴之前,拆掉琴鍵蓋和壓鍵條,并在準(zhǔn)確位置替換耳木。