文/[美]約翰·格蘭霍姆 編譯/于 快

如何準備音樂會鋼琴？這對于全職或兼職的音樂會技師來說，都是一個需要認真考慮的問題。辛辛苦苦為音樂會準備了鋼琴，演奏家走上舞臺試了試卻拒絕演奏，雖然這不會經(jīng)常發(fā)生，但也會讓人驚出陣陣冷汗。

一個音樂會技師的故事

我是一名兼職音樂會技師，一年當(dāng)中至多有十幾次機會準備音樂會鋼琴。我在美國俄勒岡州西南部做了25年的技師工作。正如許多在農(nóng)村工作的鋼琴技師一樣，我也是一個“通才”，幾乎要應(yīng)付所有的事。我在鋼琴專業(yè)學(xué)生的起居室為他們調(diào)古鋼琴和舊的立式鋼琴；為一些顧客做三角鋼琴估價；還在教會和學(xué)校工作；為當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)大學(xué)維修鋼琴；同時，我還是這所大學(xué)的音樂會技師。

在學(xué)校能容納1200人的禮堂中，有兩架九尺鋼琴。一架是當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)音樂會協(xié)會的1953年的D型斯坦威三角鋼琴。幾年前，這架鋼琴重新?lián)Q了弦、聯(lián)動杠桿、弦槌柄和弦槌。另一架是古老、有點破舊的Mason & Hamlin CC鋼琴，是最近捐獻給這所大學(xué)的。斯坦威自然是一線品牌的音樂會用鋼琴。然而，在這個社區(qū)，“一線”意味著每年一般會在音樂會上被使用5、6次。Mason & Hamlin鋼琴通常用作伴奏鋼琴或者用于當(dāng)?shù)匾魳费莩龊吐短毂硌莸?。在有些場合，我曾為雙鋼琴音樂會準備過這兩架鋼琴。還曾經(jīng)為一個地區(qū)的音樂會鋼琴演奏家準備過這架鋼琴，因為這位演奏家偏愛Mason & Hamlin鋼琴更為低沉與復(fù)雜的聲音。因此，他每次來辦音樂會，我都會準備這架鋼琴。

幾年來，我多次準備兩架鋼琴，沒有發(fā)生任何事故。然而，作為一名技師，我總是認為我對音樂會工作知之甚少，特別是整調(diào)和整音方面。鋼琴的演出機會并不多，所以我做音樂會準備工作也很少。此前大學(xué)一直沒有改善Mason & Hamlin鋼琴的預(yù)算，同時我也沒有一直負責(zé)調(diào)斯坦威鋼琴。而后來發(fā)生的一件事，讓我認識到一定要學(xué)習(xí)如何準備音樂會鋼琴的知識。

那是一場為社區(qū)音樂會協(xié)會表演的鋼琴獨奏會。演奏者來自紐約，是一位在西海岸做巡回演出的優(yōu)秀青年鋼琴演奏家。跟往常一樣，我要為他準備斯坦威鋼琴。我在音樂會的前一天為鋼琴調(diào)了音，確保在演奏家來了之后音律不會有太大的變化。我調(diào)了音，對擊弦機也做了例行檢查，確保踏板能準確并安靜地工作。完成調(diào)試后演奏家就到了。大家打了招呼，簡短地聊了兩句。而熱身后不久，他便拒絕用斯坦威鋼琴，想用Mason & Hamlin鋼琴。

我驚呆了：“斯坦威有什么問題？”

“是整音，太響了，觸感和擊弦機整理也不好，讓人無法接受，我無法演奏斯坦威。我演奏過Mason &Hamlin，它的音質(zhì)更加適合我的曲目。請你為我準備這架鋼琴。”

此時距音樂會開始還有大約一個小時，距禮堂向聽眾開放還有半個小時。我的心跳開始加速?！暗沁@架Mason& Hamlin有問題，大學(xué)支付不起修理的費用。我也沒有足夠時間為你準備好......”

“你盡力吧。我相信你能做到。”他大步走下臺去。

稍事平靜之后，我開始考慮自己的處境。我可以拒絕演奏家的要求，這樣會迫使他或者演奏斯坦威、或者取消演出。這兩種后果我似乎都無法承受。而另一種選擇是用生平最快的速度為音樂會作準備工作。最終我選擇了后者，并在40分鐘后調(diào)好了鋼琴，讓經(jīng)理開門放聽眾進來。聽眾進場的時候，我又做了幾個調(diào)整和踏板檢查。音樂會準時開始，鋼琴音調(diào)聽起來很得體。演奏家在演出休息時感謝我的幫忙。這次經(jīng)歷讓我意識到自己的不足，促成我學(xué)習(xí)斯蒂夫·布雷迪的課程。

學(xué)習(xí)如何準備音樂會鋼琴

1974年，斯蒂夫·布雷迪第一次為音樂會調(diào)音。1978年～2003年，為西雅圖華盛頓大學(xué)的首席鋼琴技師。其間大約為 5000場各種不同類型的音樂會準備過鋼琴。經(jīng)過25年的實踐，他總結(jié)了一套有效的操作規(guī)程，并開設(shè)課程，將此規(guī)程和其他經(jīng)驗傳授給業(yè)界同行。

斯蒂夫·布雷迪認為：為了音樂會的成功，鋼琴技師與演奏家應(yīng)該是合作者的關(guān)系。目標是為演奏家提供一個能夠順暢表現(xiàn)音樂的工具。如果擊弦機太沉重或無法重復(fù)，有撥弦聲和嗡嗡聲，整音不均勻，那么演奏家就要克服這些問題，無法順暢演奏音樂。

規(guī)程具體的做法

1.音樂會前，了解演奏家和全部的節(jié)目表。

2.做一遍完整的調(diào)試并在彩排前按照音樂會核對清單（后文列出）做檢查。

3.在彩排前后與演奏家見面。

見面時應(yīng)做：簡短、正面地詢問演奏家對鋼琴的想法；如果對全部節(jié)目表、節(jié)目順序或者彩排時間表有疑問，請詢問；告訴演奏家需要重新調(diào)琴的時間，并讓他/她留便條。

不應(yīng)做：除非演奏家主動握手，否則不要與其握手；不要主動提供意見；除非與鋼琴或演奏廳等客觀限制相關(guān)，否則不要放棄征求意見；不要談?wù)撟约骸３茄葑嗉抑鲃诱勂?，否則自我介紹不要長于1～2分鐘。

4.聽彩排的部分節(jié)目。

5.彩排后再做一下精調(diào)音。

6.聽音樂會。

7.演出之后與演奏家見面。

音樂會核對清單

☆ 鍵孔和銷釘?shù)臋z查（檢查并糾正過多的摩擦）；

☆ 踏板噪音（檢查所有踏板并排除噪音）；

☆ 制音器踏板的同步、止音器上梁（需要時，兩者都要調(diào)節(jié)。同時確保延音的正常工作）；

☆ 弱音踏板，過度不能太急；

☆ 琴床的調(diào)整（中盤釘和耳木必須準確設(shè)置，確保調(diào)節(jié)的力度和穩(wěn)定性）；

☆ 擒縱調(diào)整（一只手保持在弦槌的上方同時重擊鍵）；

☆ 縮調(diào)和回落（必須做到最佳的時機控制）；

☆ 整音（必須有力，特別是第五個八度，過度均勻）；

☆ 背檔木（盡可能高地抓住弦槌）；

☆ 復(fù)奏彈簧（高音區(qū)必須有力，中音區(qū)甚至有些跳躍，低音區(qū)平順）；

☆ 雜音的排除（確定外殼螺釘和合頁螺絲必須擰緊）；

☆ 琴鍵的流暢：沒有粘連的琴鍵；

☆ 琴凳（檢查在不同位置受重情況下是否有噪音出現(xiàn)，緊固所有螺絲和螺母）。

技師應(yīng)該在彩排前的調(diào)琴中參照上面的核對清單。不需要遵守特定的順序，每一個項目都同等重要。任何一項出錯，都會對音樂會造成不良的影響。按照上面的核對表準備音樂會的鋼琴應(yīng)該需要2～3小時。如果鋼琴服務(wù)音樂會的時間太緊湊，則需要一整天的時間使樂器達到可以在音樂會上使用的水平。調(diào)音是必須做的，這也是一項最重要的工作。在按照核對清單調(diào)琴之前，拆掉琴鍵蓋和壓鍵條，并在準確位置替換耳木。