□ 本刊記者 郭鵬

張春萍：筆墨當(dāng)隨時代

□ 本刊記者 郭鵬

對于畫家張春萍來說，巨幅國畫仍將成為她今后的主要創(chuàng)作方向。

通過巨幅國畫把看畫人帶入畫中，從而拉近藝術(shù)和欣賞者的距離，張春萍享受著這種創(chuàng)作過程。

城市山水先行者

“當(dāng)時我也是被逼上梁山的?！睆埓浩歼@樣表述自己第一次創(chuàng)作巨幅國畫時的情形。

2009年，為了紀(jì)念改革開放三十周年，豐臺區(qū)美術(shù)家協(xié)會接到任務(wù)，要創(chuàng)作一幅表現(xiàn)改革開放成果的巨幅藝術(shù)畫卷。時任豐臺區(qū)美術(shù)家協(xié)會秘書長的張春萍，主抓會員工作，這項工作任務(wù)自然落到了她的頭上。

但是由于創(chuàng)作的難度比較大，而且沒有可以參考的樣本，所以積極參與創(chuàng)作的畫家很少?？墒枪ぷ鞑荒芡磺?，張春萍只好自己挑起大梁。雖然壓力不小，但是她告訴《民生周刊》記者，即便是一件從沒嘗試過的事情擔(dān)在了自己的肩上，無論如何也要做成，這就是她的性格。

時不我待，張春萍用了近兩周時間，轉(zhuǎn)遍了豐臺的大街小巷，把豐臺區(qū)的建設(shè)起源和現(xiàn)狀風(fēng)貌都記在了自己的腦海里。采風(fēng)結(jié)束后，回到畫室的張春萍就開始專心進行畫面構(gòu)圖。匯集好資料，找好創(chuàng)作重點，可是如何拉近作品與欣賞者的距離，如何讓作品不單是一幅簡單的藝術(shù)作品，張春萍說當(dāng)時自己費了很多腦筋。

在經(jīng)過兩個星期的構(gòu)圖后，張春萍累倒了。但是為了按時完成任務(wù)，她白天繪畫，晚上輸液，堅持把創(chuàng)作完成了。

當(dāng)那幅十二米長，近一米高的巨幅畫卷《豐臺盛世圖》在眾人面前徐徐展開，并得到肯定的掌聲時，張春萍笑了。

通過這次創(chuàng)作，張春萍總結(jié)出了文化在山水創(chuàng)作里的作用?！柏S臺區(qū)面積很大，也有很多的重點區(qū)域，但是如何讓畫面統(tǒng)一并充滿美感，這就需要很好地拿捏文化的尺度了?！?/p>

在這幅《豐臺盛世圖》里，張春萍不僅向人們展示了豐臺區(qū)的全貌，也的確把人們帶入到了畫中。因為畫面中的北京西站、北京南站、汽車城、麗澤商務(wù)區(qū)等標(biāo)志性建筑都活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)在人們眼前，“凡是豐臺人，認(rèn)識豐臺的，一看就能認(rèn)出畫面的每一部分?！?/p>

這就是張春萍一再強調(diào)的山水與文化的結(jié)合。

把枯燥的樓房畫出山水的感覺，張春萍下了很大功夫。在有背景、年代、政治的基礎(chǔ)上創(chuàng)作這幅巨畫，除了挑戰(zhàn)之外，也改變了張春萍一直以來的創(chuàng)作風(fēng)格，而這次創(chuàng)作過程也成為張春萍繪畫生涯中的轉(zhuǎn)折點。

如何能真正為老百姓畫像，為時代畫像，這是張春萍一直在思考的。

畫畫是一種心情

出生在北京的張春萍從小深受剪紙、窗花等民間藝術(shù)的影響。在五六歲的時候，她就拿著畫石蹲在地上畫一些公主和皇帝，這些人物的模樣都是她在京劇里看到的。當(dāng)時她想象著皇帝的表情，公主的舉手投足，在沒有人教的情況下，她完全憑感覺畫著自己熟悉的東西。

張春萍說在那時她就發(fā)現(xiàn)畫畫是一種感覺，通過心情可以創(chuàng)造出很多新的東西。

上小學(xué)時，她的造型能力得到了老師的肯定，自信心也得到了鼓勵，她有了更多動力去畫畫。到了中學(xué)，她主動承擔(dān)起班里的板報繪制工作，她的繪畫天賦從那時起得到了更多的人的賞識。

初中畢業(yè)，張春萍本著早工作，早點為家里賺錢的想法，報考了師范學(xué)校學(xué)習(xí)美術(shù)。經(jīng)過幾年系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，張春萍的繪畫水平得到了很大的提高。

1974年畢業(yè)后，張春萍開始到農(nóng)場中學(xué)去“鍛煉”，雖然條件很艱苦，但是她在那里積累了豐富的人生閱歷。在農(nóng)村工作八年后，張春萍回到豐臺師范學(xué)校開始教學(xué)工作，直至退休。

張春萍多次跋涉大江南北，飽覽壯麗河山，將感悟到的山水與四季風(fēng)情演化為心靈的意象，對山山水水往往不是停留在摹寫，而是在對話。

如今，張春萍已身為中國美術(shù)家協(xié)會會員，北京女美術(shù)家聯(lián)誼會理事，北京國畫藝術(shù)家協(xié)會副秘書長，京華十二女子畫坊畫家，贊比亞大使館高級畫師。

游歷南北筆下生情

通過多年的繪畫創(chuàng)作，張春萍深諳中國山水畫真諦，把筆墨趣味與精神內(nèi)涵看作一個不可分割的整體去進行創(chuàng)作實踐。她日常的創(chuàng)作，注重景色的寫生和觀察，并傾心閱讀，領(lǐng)略山河變遷中的時代精神，藉此把當(dāng)代山水的精神之美，直接而鮮明地凸顯在畫面中。

張春萍深知中國文化的傳承意義，為使其在畫面上衍生生生不息的文化脈動，她很重視對傳統(tǒng)經(jīng)典的研習(xí)。在她看來，研究經(jīng)典絕不是守舊，每一件經(jīng)典作品都是那個時代的創(chuàng)新，是經(jīng)過歷史積淀的結(jié)晶，能被不同的時代認(rèn)可，是一種文化的共識。對傳統(tǒng)繪畫研習(xí)的深入，使得張春萍的山水品味充滿文人氣息。

張春萍多次跋涉大江南北，飽覽壯麗河山，將感悟到的山水與四季風(fēng)情演化為心靈的意象，對山山水水往往不是停留在摹寫，而是在對話。當(dāng)然，她的寫生并非沉迷于物趣，而是專注于對自然風(fēng)物的生命感受。她是通過與生動鮮活的自然景觀對話，去感受一種真實的生命狀態(tài)。

“當(dāng)烏云壓頂時，那種憋著人喘不過氣的感覺讓人既興奮又恐懼，這時候內(nèi)心想表達(dá)的畫面一定是有內(nèi)容的。”因此，張春萍在其山水畫創(chuàng)作中，牢牢抓住來自傳統(tǒng)文化的“筆墨”之韻味，造化之本質(zhì)，時代之精神，融古意、虛淡和現(xiàn)代意識于一體。

在創(chuàng)作中，張春萍選擇了一種靜穆、虛淡、曠達(dá)的哲學(xué)精神，將繁雜具體的萬象轉(zhuǎn)化成一種雅致而豪放的繪畫氣質(zhì)。正是這種成功的轉(zhuǎn)換，使她在傾心創(chuàng)造的同時，不忘繼承并發(fā)展水墨山水源遠(yuǎn)流長的文脈。

在很多人看來，欣賞張春萍的山水是一種莫大的精神享受。她的畫面墨韻與靈性并存，洋溢著當(dāng)代文人的筆情墨意，從她的那些墨氣淋漓的山水中不僅可以感受到她對傳統(tǒng)山水的理解和傳承，亦能體會到她別抒胸臆的時代氣息。她的山水畫是一種自我完善，亦是一種神游象外的體現(xiàn)，緒集成勢，幻化為神秘的感召，激發(fā)著人們熱愛祖國山川江河的熱情。

□ 編輯羅燕□ 美編王迪