崔麗娟 (西北師范大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生 甘肅蘭州 730000)

作為19世紀(jì)浪漫主義杰出的作曲家李斯特將標(biāo)題與序曲的結(jié)合首創(chuàng)了交響詩這類音樂體裁，是標(biāo)題文本與音樂文本敘述完美的結(jié)合載體。從1848年開始寫作第一部交響詩《山間所聞》到1882年《從搖籃到墳?zāi)埂芬簧餐瓿闪?3部，他的交響詩中綜合了音樂、文學(xué)、繪畫等一系列元素，具有高度概括的敘事手法。

一、交響詩《塔索》的標(biāo)題文本的敘事

交響詩題目所指的塔索是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的詩人著作《被解放的耶路撒冷》至今還是被眾人拿來閱讀、品評(píng)的名著。他的離世標(biāo)志著文藝復(fù)興時(shí)期是結(jié)束?？上攵谖乃噺?fù)興時(shí)期的地位和貢獻(xiàn)。作為一位詩人，他的一生十分的悲慘，曾經(jīng)因?yàn)榫袷С１槐O(jiān)禁了七年之久，晚年更是窮困潦倒，被迫在意大利到處流浪。他的悲慘的一生、坎坷的命運(yùn)成為了許多文藝家的熱衷的素材，其中最為有影響力的就有德國、英國兩位偉大的詩人歌德和拜倫。李斯特為歌德誕辰100周年而創(chuàng)作的《塔索》這部交響詩是李斯特十三首交響詩中的第二首。在對(duì)詩人塔索的謳歌上，李斯特將塔索生涯的榮耀與苦難融入到他的作品中，將“哀訴與凱旋”定為副標(biāo)題，以對(duì)照的方式向世人展現(xiàn)了一位更為立體、豐滿的藝術(shù)形象。

李斯特在《塔索》的序言中曾這樣寫到：我有意在作品的題目里指出哀訴和凱旋的對(duì)照，但愿能夠成功地體現(xiàn)這位天才在生時(shí)遭到虐待，死后卻足使迫害他的人無地自容，并放射出萬丈光芒?！痹从谏鲜龅脑?，李斯特在創(chuàng)作這部作品的時(shí)候考慮到突出“對(duì)照”這一理念，于是在結(jié)構(gòu)的安排上運(yùn)用了兩種截然不同的曲式結(jié)構(gòu)，即變奏曲式和奏鳴曲式。而在故事內(nèi)容的敘述中，李斯特則將副標(biāo)題“哀訴與凱旋”作為兩大主題，以塔索戀愛、受苦、受冤隨后沉冤得雪為故事的脈絡(luò)展開敘述，成功的描繪了塔索傳奇的一生。

二、交響詩《塔索》的音樂文本的敘事

基于音樂藝術(shù)的一些獨(dú)特的性質(zhì)使得音樂具有多釋性的特點(diǎn)，使得作曲家想要表達(dá)一些主觀上的意愿的時(shí)候會(huì)借助標(biāo)題文本將聽眾引向正軌，賦予了音樂作品一定的確定性。這樣一來，音樂的內(nèi)容與其特定的標(biāo)題就會(huì)相互滲透、相互聯(lián)系。通過音樂的表現(xiàn)手段來描繪故事所敘述的情節(jié)、人物的性格以及故事發(fā)生的場景，使聽眾的真實(shí)聽覺感受到其音樂進(jìn)行中所敘述內(nèi)容的情節(jié)變化。交響詩《塔索：哀訴與凱旋》正是基于標(biāo)題文本的內(nèi)容，從而使得音樂文本的內(nèi)容也是“哀訴”與“凱旋”這兩個(gè)基本結(jié)構(gòu)內(nèi)容，“哀訴”是指塔索生前的苦難生活，“凱旋”則是詩人死后的榮光。以上述的音樂敘事內(nèi)容為主題，貫穿整部音樂作品的發(fā)展。

音樂文本敘事內(nèi)容結(jié)構(gòu)圖

從上述的圖片，可以得到整部音樂作品以“哀訴”和“凱旋”為兩大敘事結(jié)構(gòu)，在表現(xiàn)“哀訴”部分包括了第一部分的追思、悼念、回憶和贊頌和第二部分的塔索在費(fèi)拉拉宮廷的生活。采用敘述手法中的倒敘展現(xiàn)了“哀訴”這一主題。在體裁是選定上為了突出“哀訴”這一音樂主題，在表現(xiàn)“哀訴”中的第一部分時(shí)李斯特采用一首古老的意大利民歌曲調(diào)的娓娓道來引出了對(duì)于塔索的訴說，接著又運(yùn)用進(jìn)行曲、夜曲不斷的通過改變體裁來交代敘述的內(nèi)容。而在“哀訴”的第二部分表現(xiàn)塔索在費(fèi)拉拉的生活場景時(shí)，小步舞曲的出現(xiàn)將聽眾帶入到一場舞會(huì)中，立即用音樂將故事的場景發(fā)展到費(fèi)拉拉的宮廷生活，音樂也開始?xì)g快起來呈現(xiàn)了塔索戀愛的美好。接著音樂的行進(jìn)故事的變化，進(jìn)行曲開始表現(xiàn)其在費(fèi)拉拉宮廷的苦難生活，音樂也不在歡快而是沉重的低音、節(jié)奏的緩慢、情緒的緊張。

在“凱旋”這一主題的敘述的時(shí)候，作曲家也有意的把音樂的結(jié)構(gòu)安排限定在敘述文本的內(nèi)容上。以奏鳴曲式三部原則的第二部分的再現(xiàn)部，敘述了詩人塔索的冤屈得以昭雪，音樂的體裁也變成了英雄性的進(jìn)行曲。第三部分的尾聲也運(yùn)用了英雄式的頌歌，表現(xiàn)塔索死后的榮耀仍照耀在威尼斯和威尼斯群眾的心中。雄壯的號(hào)角使得主題具有頌歌的特點(diǎn)，加之樂隊(duì)的壯觀的音響，人們?yōu)檫@位偉大的詩人戴上光榮的桂冠，慶賀崇高思想的偉大勝利，音樂在凱旋的歡呼聲中得以圓滿結(jié)束。

這部《塔索：哀訴與凱旋》在音樂敘事手法上，立足標(biāo)題文本的二元結(jié)構(gòu)內(nèi)容并結(jié)合歷史的語境創(chuàng)作音樂，不僅是在形式結(jié)構(gòu)上，還是在音樂形象和場地的塑造描繪上都生動(dòng)的展示了文藝復(fù)興時(shí)期最后一位詩人的“哀訴”和“凱旋”。

眾所周知，李斯特有著深厚的文學(xué)底蘊(yùn)，他將文學(xué)高度的概括濃縮在他的音樂作品中，將標(biāo)題音樂與序曲結(jié)合，開創(chuàng)了交響詩的時(shí)代。交響詩是標(biāo)題文本與音樂敘述完美的結(jié)合載體，以音樂來處理標(biāo)題文本中的主要人物或事物形象塑造、呈現(xiàn)或隱含的故事情節(jié)的細(xì)致描繪，特定情節(jié)或意境的細(xì)膩刻畫，是交響詩的藝術(shù)構(gòu)思、作曲思路、技法運(yùn)用及音樂所蘊(yùn)含的內(nèi)容等，都體現(xiàn)了一種個(gè)性化的面貌和獨(dú)特的藝術(shù)品位。可以說李斯特的交響詩為后來的交響詩的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

注釋：

1.李斯特“塔索: 哀訴與凱旋”第二交響詩總譜[M].長沙: 湖南文藝出版社，2002

2.夏維.交響詩《塔索》曲式結(jié)構(gòu)與敘事內(nèi)容的二元統(tǒng)一[J]，湖北第二師范學(xué)報(bào)，2010，（9）

[1]譚君強(qiáng).敘事學(xué)導(dǎo)論[M].北京: 高等教育出版社，2008

[2]李斯特“塔索: 哀訴與凱旋”第二交響詩總譜[M].長沙: 湖南文藝出版社，2002

[3]何弦.譯著《作曲家的人格聲音》及其深度書評(píng)[D].上海音樂學(xué)院碩士論文，2008

[4]王旭青.音樂敘事學(xué)的歷史軌跡[J]，武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，（1）

[5]王旭青.理查.施特勞斯交響詩的音樂敘事理路[J]，2010，（2）

[6]楊菁，吳潤華.標(biāo)題與形象的敘事處理—李斯特交響詩《塔索：哀訴與凱旋》的音樂形象分析，[J]東華理工學(xué)院學(xué)報(bào)，2005，（4）

[7]夏維.交響詩《塔索》曲式結(jié)構(gòu)與敘事內(nèi)容的二元統(tǒng)一[J]，湖北第二師范學(xué)報(bào)，2010，（9）