郝 霞 張 晶 孫月玲

一、前言

德國(guó)美學(xué)家瓦爾特·本雅明將希臘人開始追憶古代神話中克里特迷宮的時(shí)代稱為分岔路口，認(rèn)為從這時(shí)開始，“世界歷史的間隙標(biāo)示出何時(shí)記憶女神開始轉(zhuǎn)變?yōu)榉至训挠洃洝保˙enjamin，1991-1997）。 這種“追憶”手法大量體現(xiàn)在詩(shī)詞作品中，創(chuàng)作者賦予作品一種“記憶”，這種“記憶”不但是生者的記憶總和，還包括死者的記憶，不但注視著當(dāng)下的時(shí)間，也聽到過去和現(xiàn)在所有被迫陷入沉默的時(shí)間和生命。

悼亡詩(shī)就是“追憶”作品的一種具體形式，由于其特殊性，往往有大量情感的流露，從而達(dá)到作品的審美價(jià)值。這種情感是自然情感在文學(xué)作品中的形式化與意象化，它不僅保留了自然情感的個(gè)體性和觸發(fā)性,并且通過形式化和意象化使之有了普遍傳達(dá)性。而在追憶作品中，追憶亡妻的詩(shī)詞作品在情感處理上比較特殊。由于作者對(duì)于亡妻的情感往往已經(jīng)超越了愛情的高度，上升到了親情的層次，在情感處理上往往趨于平實(shí)，同時(shí)這種介于愛情和親情的情感又遇到了“死亡”這個(gè)主題，詩(shī)歌的基調(diào)變得深沉，這是一種“相顧無(wú)言，唯有淚千行”的境界。因此，這類詩(shī)詞通過今昔的對(duì)比，從細(xì)節(jié)描述中來(lái)表現(xiàn)作者的深沉的情愫和懷人憶舊的愁緒,作品籠罩著一層或濃或淡或明或暗的哀怨凄迷的氣氛。而由于所作時(shí)間不同,作者經(jīng)歷不同，作者的情感和語(yǔ)言風(fēng)格上各有差異。本文選取了蘇軾的《江城子》和英國(guó)詩(shī)人哈代的《在風(fēng)雨中》（During Wind and Rain）這兩首同是哀悼亡妻的詩(shī)詞進(jìn)行情感分析。

二、悼亡詩(shī)的情感表達(dá)方式與特點(diǎn)

詩(shī)詞表達(dá)往往通過將看似與情無(wú)關(guān)的景和主人公的情編織在一起，情在景中得到了傳遞和升華（張晶，2013）。宋詞中感情表達(dá)的一個(gè)常用方式就是以景襯情，雖由寥寥數(shù)語(yǔ)勾勒出場(chǎng)景，但讀者憑借想象很容易在頭腦中形成詞句中所描繪的景象，如同看到了一幅畫，其中包含了“人、景、情”，給人以身臨其境之感，如在離別意象中常見的“柳、草、亭”等。蘇軾詞里面的代表作之一《江城子》，是為悼念原配妻子王弗而寫的一首悼亡詞，將生活的點(diǎn)滴和夢(mèng)境的碎片結(jié)合，襯托出對(duì)亡妻的思念，表現(xiàn)了綿綿不盡的哀傷和思念。全詞情意纏綿，字字血淚。上闋寫詞人對(duì)亡妻的深沉的思念，是寫實(shí)。下闋記述夢(mèng)境，抒寫了詩(shī)人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情。上闋紀(jì)實(shí)，下闋記夢(mèng)，加深本詞的悲傷基調(diào)。這首詞既描述了生者的記憶，也伴有死者的記憶，既寫了亡妻，又寫了詞人自己。詞中采用白描手法，出語(yǔ)如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。

為了抒發(fā)哀悼詩(shī)詞中難以言表的感受，白描手法得到了廣泛和巧妙的運(yùn)用。除了上面蘇軾的 《江城子》，哈代的《在風(fēng)雨中》也有大量的白描，如詩(shī)的首句開始吟誦亡妻和家人一起合唱的場(chǎng)面——“他們唱著最心愛的歌曲——/男女老少——啊/三重唱伴著男高音、男低音（They sing their dearest songs—/He,she,all of them—yea/Treble and tenor and bass）”。音樂在哈代的作品中有著重要的地位，因?yàn)楣杂子筛赣H教授學(xué)習(xí)小提琴，音樂在他的大部分作品中都代表了快樂的時(shí)光。哈代在首句直白地描繪出了妻子艾瑪生前和家人共度的幸福時(shí)光，也間接地表達(dá)出了他對(duì)那段時(shí)光的向往和珍愛。再比如第三節(jié)中描述一家人吃早餐的情景——“他們歡快地共進(jìn)早餐——/男女老少——啊/在夏日的樹蔭下/瞥得見遠(yuǎn)處的海灣（They are blithely breakfasting all—/Men and maidens—yea/Under the summer tree/With a glimpse of the bay）”，沒有任何過多的修飾，不見雕琢的痕跡，語(yǔ)言雖樸素，卻飽含深情。

哀悼詩(shī)詞的另一個(gè)特點(diǎn)是在創(chuàng)作過程中，詩(shī)詞人會(huì)與逝者進(jìn)行情感交流，所以作者往往會(huì)將逝者的感受一同寫入作品中。如《江城子》“十年生死兩茫茫”這句，這是整首詞的首句，將長(zhǎng)久郁結(jié)于心的悲嘆，在此即從心底迸發(fā)而出?！皟擅Ｃ！闭f(shuō)的不只是詞人單方面的心情和感受，也同時(shí)包含了九泉之下的妻子在內(nèi)。生者和死者，一樣的情思，一樣的哀緒?！懊Ｃ！彼憩F(xiàn)出的感情是茫然、凄婉、沉痛的，籠罩全篇。哈代的《在風(fēng)雨中》描述的家庭生活實(shí)際上是亡妻兒時(shí)的生活場(chǎng)景，詩(shī)人并未親身經(jīng)歷，逝者好似借詩(shī)人之口說(shuō)出，或悲或喜雙方共同體驗(yàn)，情感上你中有我，我中有你。再看蘇軾的這句“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”，同樣是在描述陰陽(yáng)相隔的雙方的感受和情感，遙隔千里，松岡之下，亡人長(zhǎng)眠地底，冷月清光灑滿大地，一派孤寂凄哀的情景。身處此情此景之中的亡妻自然是悲痛難言，而念及此情此景的詩(shī)人亦不免肝腸寸斷?！澳c斷處”是指亡妻的孤墳，“斷腸人”則是概指生者與死者。遙承開頭“十年生死兩茫?！敝?，首尾相接，全詩(shī)渾然融為一體，使感情得到充分的發(fā)展、強(qiáng)化。

三、形成以上特點(diǎn)的影響因素

對(duì)情感的白描手法和逝者與作者的體驗(yàn)在作品中的互動(dòng)是由哀悼詩(shī)詞的特點(diǎn)決定的。歲月的流逝，生活的變遷，最初浪漫激烈的愛情已經(jīng)淡化，被另一種人類情感——親情所取代，但這些不會(huì)沖淡詩(shī)人對(duì)亡妻的一片深情，他不僅無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念著她，而且思念之情，歷時(shí)愈久而愈深、愈濃?！安凰剂浚噪y忘”，不敢思量，卻哀思萬(wàn)縷，盤結(jié)于心，解不開，亦拂不去。作者用最平常的語(yǔ)言，作了最真實(shí)動(dòng)人的描繪。所以在哀悼詩(shī)詞里往往更多涉及的是生者和逝者之間的日常生活，從特定的個(gè)人與個(gè)人的體驗(yàn)出發(fā)，擴(kuò)大到生命的蒼涼性。作為悲觀主義的代表，哈代擅長(zhǎng)從生活的瑣事看到人生的這種蒼涼。比如這首《在風(fēng)雨中》，他從“全家人快樂的歌唱”看到“滾落的病葉”，從“清掃青苔”看到“暴風(fēng)雨將要到來(lái)”，繼而從“家人共進(jìn)早餐”看到“腐敗的玫瑰滑落”，最后從“全家人搬進(jìn)大房子”看到“他們的名字被刻進(jìn)墳?zāi)埂保酌璧氖址▍s體現(xiàn)深刻的人生情感。

詩(shī)人把自己與逝者的共同情感體驗(yàn)寫入詩(shī)詞中，看似是體會(huì)到逝者同樣的哀思和悲苦，實(shí)則是詩(shī)人自己凄涼心境在逝者身上的映射。蘇軾寫“千里孤墳，無(wú)處話凄涼”，想到愛妻華年早逝，感慨萬(wàn)千，遠(yuǎn)隔千里，無(wú)處可以話凄涼，話說(shuō)得極為沉痛。其實(shí)即便墳?zāi)菇谏磉?，隔著生死，就能話凄涼了嗎？這是抹殺了生死界線的癡語(yǔ)、情語(yǔ)，在妻子離世的這十年間，蘇軾因反對(duì)王安石的新法，頗受壓制，心境悲憤；到密州后，又逢兇年，忙于處理政務(wù)，生活困苦到食杞菊以維持的地步。所以“無(wú)處話凄涼”在極大程度上表達(dá)了作者當(dāng)時(shí)孤獨(dú)寂寞、凄涼無(wú)助而又急于向人訴說(shuō)的情感。哈代追思亡妻，共同回憶過去生活的點(diǎn)滴，在很大程度上也是自己心境的寫照，他受不了的不是沒有了轟轟烈烈的愛情，而是失去了伴侶后孤單相吊的寂寞。

四、結(jié)語(yǔ)

哀悼詩(shī)詞在文學(xué)史上表現(xiàn)手法不一，有將自己深沉博大的思念和追憶之情，用恍惚迷離的文字和色彩抒發(fā)出來(lái)，讀之令人心痛，但真正能夠觸動(dòng)人心，讓讀者體驗(yàn)生命蒼涼感的，更多的是平實(shí)的白描手法。生者通過將自己的情感體驗(yàn)映射到逝者身上，達(dá)到了陰陽(yáng)相隔卻心境相通，無(wú)言勝有聲的境界。面對(duì)這樣的深情，解讀都似乎是一種傷害，那是需要在生命里反復(fù)吟唱，靜夜中不斷懷思的樂音。

[1]Benjamin,Walter.Gesammelte Schriften[M].Frankfurt:Suhrkamp,1991-1997:453.

[2]曾憶夢(mèng).論本雅明的“追憶”概念及現(xiàn)代性的救贖[J].安徽廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào),2012(2).

[3]張晶.審美情感·自然情感·道德情感[J].文藝?yán)碚撗芯?2010(1).

[4]張晶.淺析宋詞中愛情的表達(dá)方式與特點(diǎn)[J].安徽文學(xué),2013(10).