主持語(yǔ)

關(guān)注現(xiàn)實(shí)的審美核心是表達(dá)當(dāng)代人的訴求，康明宇也不例外，他和許多80年代的年輕的藝術(shù)家一樣，渴望通過(guò)繪畫去捕捉日常生活中最平凡的那一幕，他的作品沒(méi)有華麗的修飾，平淡而真實(shí)。這既呈現(xiàn)了畫家獨(dú)特的語(yǔ)式，也體現(xiàn)作品的觀念意味……

SHMJ：你是2006年畢業(yè)于東北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，當(dāng)時(shí)在校期間是怎樣的學(xué)習(xí)狀態(tài)？

康明宇：對(duì)，專業(yè)是油畫，我真正的了解藝術(shù)也是始于大學(xué)時(shí)代，我所接受的藝術(shù)教育實(shí)則是關(guān)于藝術(shù)批評(píng)的，老師講的理論性、概念性的東西遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于實(shí)踐技法，而且更多的是指向當(dāng)代藝術(shù)的。這主要是我的大學(xué)老師秦秀杰先生對(duì)我影響很深，大學(xué)期間他給我們講了很多關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的理論，從當(dāng)代藝術(shù)的事件到代表性的藝術(shù)家方力鈞以及他的代表作等，繪畫已經(jīng)不是以往單純意義上的只追求技法的藝術(shù)了，而更重要的是如何在作品中呈現(xiàn)你的觀念，你的思想，這很重要。具體什么觀念，什么思想那是一個(gè)很抽象的概念，這就需要你的探索，這對(duì)于當(dāng)時(shí)很喜歡挑戰(zhàn)，喜歡嘗試的我們來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一劑“興奮劑”。2009年底我來(lái)到北京，這才算正式開(kāi)始職業(yè)藝術(shù)家的生涯。

SHMJ：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界有你喜歡的藝術(shù)家嗎？

康明宇：我很喜歡夏小萬(wàn)老師和武明忠老師的作品。我2009年在798的一個(gè)畫廊看到武明忠老師一批紅色玻璃人物的作品后很喜歡，我在作品前看了很久，很受感動(dòng)，他給了我很多思考的東西，比如在他的作品借用玻璃的質(zhì)感闡釋了他對(duì)愛(ài)情的理解和認(rèn)知，它的脆弱，它的誘惑、敏感等等，畫面控制的也很到位，想法和畫面完美的結(jié)合。他的繪畫作品由外到內(nèi)了，不只是一幅簡(jiǎn)單的油畫作品，而是一件有思想、有淚水、有笑聲、有故事的藝術(shù)品。這是藝術(shù)家們向往而有時(shí)又望塵莫及的，這也是藝術(shù)最難表達(dá)的一個(gè)方面，所以我認(rèn)為他是一個(gè)非常聰明的藝術(shù)家，他把自己想法很輕松的展現(xiàn)給了觀眾。

SHMJ：你在追求“完美結(jié)合”的過(guò)程里是否會(huì)遇到一些障礙？

康明宇：當(dāng)然會(huì)有，大學(xué)我們看的多，聽(tīng)的多，實(shí)踐的少，后來(lái)參加工作后，我創(chuàng)作了一系列的抽象作品，很多時(shí)候突然有種眼高手低的感覺(jué)。那時(shí)候我就考慮：作為架上繪畫，技法是否真的可以忽略？起初我認(rèn)為可以忽略，觀念、思想是核心，因?yàn)樗枷胧切袆?dòng)的導(dǎo)航嘛，但通過(guò)實(shí)踐我發(fā)現(xiàn)有些問(wèn)題在畫面上很難表達(dá)，因?yàn)槔L畫必須借助“技術(shù)”作為依托?！凹夹g(shù)”不過(guò)硬都不行，技法有限，肯定會(huì)造成一定的局限性，于是我又回頭仔細(xì)研究很多繪畫技法，反反復(fù)復(fù)，周而復(fù)始。

SHMJ：我欣賞了你早期的抽象作品，作品中存在很多感性，很多情緒的成分。

康明宇：我早期的作品追求油畫特有的屬性，迷戀獨(dú)特的肌理效果，傾注在畫面更多的是情感上的，有些做理論的批評(píng)家定義為抽象作品，后來(lái)我逐漸的認(rèn)識(shí)到只有感性的作品是無(wú)法走入內(nèi)心的，情緒的宣泄只是短暫的。其實(shí)繪畫的表現(xiàn)形式很多樣，無(wú)論是抽象、寫實(shí)等均不影響你所要闡釋的藝術(shù)觀點(diǎn)，因?yàn)樗吘故且粋€(gè)思想的產(chǎn)物，和你做具體的手工活本質(zhì)上還是不一樣的。只要能很好的闡釋作品的核心思想就是一件好作品。

SHMJ：看到您早期的一篇訪談中談到克里希那穆提，他對(duì)你的繪畫或者自身有哪些觸動(dòng)嗎？平?？茨姆矫娴臅?shū)多一些？

康明宇：說(shuō)實(shí)話我不太愛(ài)讀書(shū)，我看書(shū)很慢，大學(xué)我無(wú)意間看到克里希那穆提的著作，看了一點(diǎn)，沒(méi)有太多感觸，甚至覺(jué)得很苦澀，很枯燥，去年在我很低迷的時(shí)期，讀了《心靈自由之路》，它讓我如釋重負(fù)，我至今記得那段話：“去做你所愛(ài)的事，過(guò)程中當(dāng)然會(huì)有困難，但是你不會(huì)太在乎它，因?yàn)槟蔷褪巧囊徊糠?。你知道，我們已?jīng)把困難變成了一種哲學(xué)，我們認(rèn)為努力、奮斗和抗?fàn)幎际敲赖?。”繪畫不就是我的所愛(ài)嗎？有困難嗎？有。怎么辦？難道這不是最好的答案和鼓舞嗎？他的著作成了我的良師益友。大學(xué)期間我讀的哲學(xué)類、藝術(shù)類的書(shū)籍比較多，現(xiàn)在關(guān)注社會(huì)時(shí)事多一些，還有文學(xué)作品。最近在看薩特、波伏娃，1979年的諾貝爾和平獎(jiǎng)獲得者德蘭修女，還有蘇珊·桑塔格的一些書(shū)籍，偶爾也會(huì)看一些紀(jì)錄片和相關(guān)的評(píng)論文章。

SHMJ：你有宗教信仰嗎？

康明宇：沒(méi)有。“心中有愛(ài)無(wú)須神的指引”，如果一個(gè)人有愛(ài)心，那么這就是信仰。就像德蘭修女所說(shuō)的那樣。

SHMJ：這樣的潛移默化的觸動(dòng)對(duì)您近期的《身邊》系列作品有什么關(guān)聯(lián)嗎？

康明宇：應(yīng)該有，繪畫肯定要遵循畫家的內(nèi)心指引，我感覺(jué)我們現(xiàn)在的社會(huì)太浮躁，我們不知道如何去愛(ài)，而這愛(ài)其實(shí)是最簡(jiǎn)單的，因?yàn)槲覀円钪?，所以我們變得比誰(shuí)都忙碌，于是我們開(kāi)始急躁不安，更不必說(shuō)有太多的心情去駐足觀看美麗的景色，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代讓我們無(wú)法停止腳步，去追憶過(guò)往的一些美好片段，我們忽略了家人、愛(ài)人和朋友，所以我采用最樸實(shí)最細(xì)微的繪畫語(yǔ)言希望能喚起交流、關(guān)注、信任還有美好的記憶。

目前我所關(guān)注的問(wèn)題是人們對(duì)自身周遭事物的忽略，這是一個(gè)很致命的問(wèn)題，我們?yōu)楹巫兊美淠恳驗(yàn)槲覀內(nèi)笔А皭?ài)”，這是現(xiàn)代都市人很明顯的特征。上升一點(diǎn)來(lái)解釋這是一個(gè)有關(guān)人性的問(wèn)題。每一個(gè)人都不希望如此，但現(xiàn)代文明逼迫人們不得不如此，這是我所看到的問(wèn)題，我想每個(gè)人都想尋回最初的自我，那么我也想通過(guò)我的作品來(lái)喚醒人們留意身邊的一切，哪怕是最細(xì)微的事物，從而達(dá)到“人之初，性本善”。當(dāng)然藝術(shù)的力量還是有限的，我只是想喚醒，僅此而已。

SHMJ：你現(xiàn)在的生活狀態(tài)是怎樣的？每天都畫畫嗎？

康明宇：有時(shí)候會(huì)睡懶覺(jué)，偶爾也會(huì)狀態(tài)不佳，但總的來(lái)講還比較規(guī)律，早上八，九點(diǎn)多鐘就到畫室開(kāi)始畫畫，下午會(huì)休息一會(huì)兒看看書(shū)、上上網(wǎng)，晚上繼續(xù)畫到零點(diǎn)左右。我對(duì)生活要求倒不是很高，只要能安靜的做創(chuàng)作，能觀察體驗(yàn)這個(gè)世界，就很知足了。不過(guò)對(duì)于繪畫倒是“野心”不斷。

SHMJ：您今年還參加了“雅安”義拍是嗎？

康明宇：是的，參加了雅安義拍，無(wú)償捐助了一幅作品支持災(zāi)區(qū)。盡微薄之力。

SHMJ：今年還有個(gè)展計(jì)劃嗎？

康明宇：年底在798的畫廊有一個(gè)小型個(gè)展，主要還是展示《身邊》系列的這批作品。