劉 燕，楊立坤

（山西大同大學(xué)音樂學(xué)院，山西 大同 037009）

一、探戈音樂

阿根廷首都布宜諾斯艾利斯是探戈藝術(shù)的最終形成地，它是集音樂、舞蹈、歌唱和詩歌于一身的綜合性藝術(shù)形式。探戈音樂吸收和融合了外來音樂藝術(shù)文化，尤其是受拉丁美洲、非洲和歐洲等地區(qū)民族文化的影響。拉丁美洲和非洲的音樂與節(jié)奏特點，歐洲化的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式和聲及配器特點等外來元素孕育了探戈音樂。

探戈音樂的配器，起初由豎琴、小提琴、長笛組成，后來改成了由小提琴、長笛和吉他組成，到了20世紀(jì)初加入了鋼琴和按鈕手風(fēng)琴，去掉了長笛和豎琴，手風(fēng)琴聲部在樂隊中擔(dān)任主旋律，成為探戈音樂中的標(biāo)志性樂器。

二、《探戈舞曲》創(chuàng)作特點

《探戈舞曲》由米凱爾·瑞尼和羅伯特·沙佩萊特作曲，很遺憾我們對這兩位曲作者了解甚少。這首作品是為兩架手風(fēng)琴和吉他而作，節(jié)奏鏗鏘有力、動感十足，旋律優(yōu)美矜持，音樂自由奔放，色彩豐富。

（一）曲式結(jié)構(gòu) 探戈作品大多是典型的復(fù)三部曲式，作品多為小型樂曲，篇幅短小精煉，音樂主題單一且風(fēng)格獨特，情感內(nèi)斂矜持?！短礁晡枨肪褪沁@種結(jié)構(gòu)的典型。

《探戈舞曲》的曲式分析如圖1：

分析說明：

圖1 帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式

本樂曲是帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，4／8拍，三個聲部的室內(nèi)樂，兩架手風(fēng)琴分別演奏一聲部和二聲部，三聲低音聲部由吉他演奏。速度張弛有度、收放自如。

1．第一部分（1－32）：非再現(xiàn)的單二部曲式。以弱起節(jié)奏開始，主旋律直接切入主題，雖然音樂給人感覺有些突然，但有彈性的探戈式節(jié)奏已深深印在聽眾腦海中，耐人尋味。

A樂段（1－16）：是以g和聲小調(diào)開始的，這一樂段是由兩個平行樂句組成，8＋8方整性結(jié)構(gòu)，每個樂句又可分為 2＋2＋4三個樂節(jié)，（1－8）小節(jié)是全曲的核心部分，高聲部以短促、富有顆粒性的音程呈現(xiàn)主題。二聲部的復(fù)調(diào)織體是單音旋律，抒情性強(qiáng)，呈現(xiàn)出簡潔明了的音樂語言，表達(dá)著人們內(nèi)心深處敏感脆弱的感情。低音聲部則由吉他演奏單音并支撐著全曲的節(jié)奏框架，掌控著樂曲的生命律動，與旋律聲部形成對比，使樂曲更顯張力。第3－4小節(jié)旋律是第1－2小節(jié)的下行二度模進(jìn)，第5小節(jié)又是第3小節(jié)的上行模進(jìn)，這種連續(xù)模進(jìn)明確了作品《探戈舞曲》的主旋律，在第5小節(jié)中出現(xiàn)了短暫的離調(diào)和弦（D7→SⅡ），使音響效果更加豐富。第二樂句與第一樂句在和聲織體、節(jié)奏素材方面一致，是a樂句的平行樂句；t－D7－t的和聲進(jìn)行，完滿收攏于樂段。

B樂段（17－32）：與A樂段形成主題對比，音樂轉(zhuǎn)向抒情婉轉(zhuǎn)，也是由兩個平行樂句組成，8＋8方整性結(jié)構(gòu)，每個樂句可分為4＋4兩個方整性樂節(jié)，與A樂段相似，開始以連續(xù)模進(jìn)進(jìn)入B樂段旋律，第19－20小節(jié)為主題上行二度模進(jìn)，21－22小節(jié)是19－20小節(jié)的上行四度模進(jìn)，其中21－22小節(jié)在繼續(xù)將旋律推向高潮的同時，還原了F，使調(diào)式轉(zhuǎn)入降B大調(diào)，音樂色彩隨之改變。第22小節(jié)旋律是21小節(jié)的分裂，結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了擴(kuò)展，為了在和聲上轉(zhuǎn)入主調(diào)，23小節(jié)中出現(xiàn)了一個中介和弦，是建立在g和聲小調(diào)上的六級下屬和弦，再加上27小節(jié)一連串的平行三度三十二分音符打破了平穩(wěn)的思緒，直接為第二樂句起到連接作用。整個樂段一氣呵成，完滿收攏于主和弦。

2．三聲中部（33－65）：樂曲展開部，音樂旋律、織體、和聲得到進(jìn)一步發(fā)展。大調(diào)式的旋律音樂色彩明朗開闊，思想感情積極向上，表達(dá)了人們對美好生活的向往與憧憬。

音樂調(diào)性轉(zhuǎn)入G大調(diào)，節(jié)奏、織體等方面與第一部分形成鮮明對比。其中33小節(jié)是（24－32小節(jié)）g和聲小調(diào)的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，為樂段轉(zhuǎn)入G大調(diào)起到了鋪墊作用，由此豐富了音樂的表現(xiàn)魅力，讓聽眾體會到音樂所表達(dá)的人文情懷。旋律38－39小節(jié)是34－37小節(jié)的上行二度模進(jìn)，在43小節(jié)中又出現(xiàn)了短暫的離調(diào)和弦（D7→S）進(jìn)行，為旋律發(fā)展增添了和聲色彩，最終結(jié)束于主和弦上。第二樂句（49－65小節(jié)）是第一樂句的重復(fù)，終止收攏在G大調(diào)上。

3．再現(xiàn)部（1－16）：縮減再現(xiàn)，僅再現(xiàn)了第一部分的第一樂段A。首尾呼應(yīng)重復(fù)主題形象，為音樂注入了新的生命力。以上曲式結(jié)構(gòu)特點是探戈音樂作品中的一大創(chuàng)作風(fēng)格。

從《探戈舞曲》的曲式結(jié)構(gòu)分析中，我們發(fā)現(xiàn)了兩種常出現(xiàn)的創(chuàng)作手法，即重復(fù)創(chuàng)作手法和結(jié)構(gòu)對稱的創(chuàng)作手法。全曲在音樂發(fā)展全過程中以再現(xiàn)、模進(jìn)、離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)、變奏等手法大量進(jìn)行重復(fù)。這種現(xiàn)代技法不僅不會使人在聽覺上枯燥乏味，反而使相同主題的材料在各種重復(fù)技法的應(yīng)用中，不斷變化，不斷發(fā)展，為樂曲注入新的血液。

另外，《探戈舞曲》作品中也采用了古典式嚴(yán)格的方整對稱性寫作手法，即整個樂曲中每個樂段都由兩個平行樂句組成，分為8＋8的對稱方整性結(jié)構(gòu)。如圖2：

圖2

（二）和聲特點 《探戈舞曲》在和聲結(jié)構(gòu)上并不復(fù)雜，主要圍繞主——屬——主的和聲進(jìn)行，樂曲中有時會有短暫的離調(diào)和弦，如在第59小節(jié)中的D→SⅡ，但經(jīng)過發(fā)展又轉(zhuǎn)入主和弦上，這些特征都是探戈音樂作品中特有的和聲風(fēng)格形式。

其中屬七和弦的運用在探戈作品中有著不可忽視的作用，它豐富了和聲在樂曲中的表現(xiàn)。如《探戈舞曲》在樂曲開始時，運用了屬七和弦的第一轉(zhuǎn)位，第3小節(jié)又進(jìn)行到屬七和弦，在第5小節(jié)中，出現(xiàn)了離調(diào)和弦（D7→SⅡ），最后解決到主和弦上。在20小節(jié)中出現(xiàn)了一個中介和弦，是降B大調(diào)上的六級和弦進(jìn)行到屬和弦再過度到g和聲小調(diào)的六級下屬和弦上，屬和弦在兩個調(diào)中起到了連接作用。這些和聲技法為出自民間的探戈音樂增添了更多的感情色彩，使情緒張弛交替，音響效果豐富多彩，是探戈音樂中典型的創(chuàng)作風(fēng)格之一。

（三）節(jié)奏特點 節(jié)奏是探戈的靈魂，也是探戈音樂的重要組成部分，它主要來自西班牙的哈巴涅拉，帶有附點和切分的歡快節(jié)奏，2／4拍。后來受非洲音樂的影響，將原來的2／4拍變成了4／4拍、4／8拍，同時還在每小節(jié)的開始處加了重音，有種像鼓的聲音，鏗鏘有力，使得旋律不再單調(diào)平穩(wěn)，動感增強(qiáng)，給觀眾一種心潮澎拜的感覺。

在作品《探戈舞曲》中，附點和切分節(jié)奏元素作為主要表現(xiàn)語言，是與多變的重音位置相輔相成的，并即興自由地表現(xiàn)著強(qiáng)弱位置。如下譜例1：

這兩種節(jié)奏形是從附點節(jié)奏演變過來的，另外譜例1第4小節(jié)中十六分休止符的出現(xiàn)，使強(qiáng)弱位置很巧妙地發(fā)生變化，再加上急促的跳音式的三十二分音符和十六分音符，使整個節(jié)奏的空間感動靜結(jié)合，表現(xiàn)出獨特的探戈節(jié)奏風(fēng)格。譜例2：29－32小節(jié)

譜例2這4小節(jié)中重音和切分音的運用使得強(qiáng)拍弱化，弱拍強(qiáng)化，與伴奏聲部重音交替出現(xiàn)，有一種爵士風(fēng)格元素。這些節(jié)奏打破了傳統(tǒng)的節(jié)奏規(guī)律，表現(xiàn)得更加自由張狂。

三、從《探戈舞曲》的演奏感受探戈音樂的魅力

手風(fēng)琴在室內(nèi)樂《探戈舞曲》中占主導(dǎo)地位，它以自身的獨特性演繹著探戈音樂。在作品中，A樂段高聲部以頓風(fēng)箱彈奏出節(jié)奏歡快的雙音，在觸鍵上要干凈敏捷，演奏出激情涌動的節(jié)奏。第二聲部旋律優(yōu)美動聽，演奏時要注意流暢性，不要出現(xiàn)“大肚子”音，并在吉他聲部規(guī)整節(jié)奏的襯托下與一聲部形成鮮明對比。B樂段一聲部旋律抒情優(yōu)雅，演奏時要處理好風(fēng)箱對旋律線的表現(xiàn)，第二聲部較多使用單音來襯托第一聲部。在三聲中部的樂段中，兩聲部共同演奏旋律，把音樂推向高潮，帶給觀眾輕松歡快和熱情洋溢的氛圍。在演奏時，兩個聲部要相互襯托、相互依靠、相互追逐，用心去聆聽對方的聲部，達(dá)到聲部間的平衡。帶有現(xiàn)代流行音樂元素的吉他聲部在全曲中主要扮演著低音、和聲的角色，節(jié)奏鮮明、重音明確，在與其他樂器合作中，速度穩(wěn)定，控制著一聲部和二聲部的節(jié)奏律動。三個聲部兩種樂器在演繹各自旋律時，要相互包容、相互感受對方的音樂，將委婉的抒情旋律與動感歡快的節(jié)奏融為一體。

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