溫 瑜

（南京師范大學(xué) 江蘇 南京 210097）

80年代市井小說家鄧友梅的創(chuàng)作經(jīng)歷與一般作家不同，“我從1950年發(fā)表小說，寫了《在懸崖上》，不久便被錯(cuò)劃為右了，這篇作品就成了那一時(shí)期的代表作。再拿起筆來寫小說，已是二十二年之后了，撥亂反正時(shí)期。[1]”因而他的小說沒有體現(xiàn)出明顯的階段性語言風(fēng)格特征。所以我們必須拋棄傳統(tǒng)縱向分階段總結(jié)作品語言風(fēng)格的做法，擬從橫向分類的基礎(chǔ)上，探導(dǎo)他小說的語言風(fēng)格。從題材上分，他的小說可以歸結(jié)為二類：一是市井小說，如《話說陶然亭》、《尋訪“畫兒韓”》、《那五》、《煙壺》、《京城內(nèi)外》等，其語言風(fēng)格為：幽默、通俗；二是非市井小說，如《我們的軍長(zhǎng)》、《在懸崖上》《別了，瀨戶內(nèi)?！返?，其語言風(fēng)格為：樸實(shí)、明快。

一、鄧友梅市井小說的語言風(fēng)格：幽默、通俗

繼老舍之后用京味語言寫北京風(fēng)土故事而形成風(fēng)格的，首推鄧友梅，他的“京味兒”小說以特有的人物系列、北京民俗的描寫和地方風(fēng)味很濃的語言，形成一種幽默、通俗的語言風(fēng)格，從而在文壇上獨(dú)樹一幟。鄧友梅曾說過：“好的小說語言必須具備三個(gè)條件：一個(gè)是時(shí)代性，一個(gè)是性格化，再一個(gè)是地區(qū)特點(diǎn)。沒有地區(qū)性的語言常常是沒有特色的[2]?！眳亲婀庹J(rèn)為，那一系列地道的北京舊社會(huì)、黑社會(huì)、市井小人，那一筆熟透了的老北京旗人的京白土語，竟使他這樣的“老北京”都難于挑出毛病來，以寫北京人為專長(zhǎng)的老舍如死而有知，定會(huì)感到欣慰[3]。

（一）語音：采用北京土語語音

在語音上，鄧友梅在小說中大量采用北京土語語音，如《煙壺》的兒化音詞有178個(gè)，《那五》有127個(gè)，《導(dǎo)訪“畫兒韓”》有49個(gè)。北京土語語音的最大特點(diǎn)是帶有明顯的兒化尾音，所以有人把北京話的濃重口音稱為“京片子”、“京腔”，例如《尋訪畫兒韓》中的過節(jié)兒、跑合兒、上手兒、滿價(jià)兒、鐵爪兒、汗珠兒、合兒等；《那五》中的太保兒、味兒、貓兒、大子兒、價(jià)兒、信兒、認(rèn)錯(cuò)兒、小招兒、卷兒、話頭兒等。

（二）語匯：活用趣詞妙語、北京土語詞匯

詞語風(fēng)格手段中經(jīng)常用來生成幽默風(fēng)格的是詞語變異，以及具有幽默風(fēng)趣色彩的熟語和具有特定個(gè)性色彩的詞語。鄧友梅很懂得引用熟語和活用熟語來營(yíng)造一種幽默的色彩。例如：好漢不吃眼前虧。兵來將擋，水來土掩。殺人不過頭點(diǎn)地，沒有過不去的河。生米做熟飯。舌頭板子壓死人，白找氣生。黃鼠狼可專咬病鴨子。（《煙壺》）馬勺上的蒼蠅混飯吃、家有萬貫不如薄技在身、為朋友決不惜兩肋插刀、搜了個(gè)一佛出世二佛朝天；（《那五》）多一事不如少一事、歪打正著、救急不救窮。（《尋訪畫兒韓》）

從詞語方面看，土語一般可分為社會(huì)土語（行業(yè)專用語和江湖隱秘語即黑話）和地方土語兩類。鄧友梅都能在小說中嫻熟運(yùn)用，前者如《〈鐵籠山〉一曲謝知音》所用的戲行語言：起霸；觀星；撕邊；髯口等。后者如：母親稱為奶奶，你叫您（狹隘稱說）；?敢情（熟語）；貓兒匿（外來語，回族）；緊巴、力巴（后綴詞尾）；行頭（衣服，裝束，打扮）；打連連（拉關(guān)系，套近乎）；玩幺蛾子（?；ㄕ袃海?；背過氣去（失去知覺，不省人事）；臊（害臊）；念秧兒（求別人，但又不直說，而是在閑聊時(shí)總提及某事，給人暗示）；崴泥（壞事）；離嘻（開玩笑）；甭（不要）等。

（三）句法：采用北京土語句法

鄧友梅的小說人物對(duì)話多用北京土語句法，其中最典型的是：語序倒置。后置似是補(bǔ)充性的，前面漏掉，后面補(bǔ)上，或后置更能引起對(duì)方注意。例如：

“多謝您了，回見您哪，多穿件衣服別著了涼您哪！”《雙貓圖》

哪兒去你哪？放心吧您哪！托福您哪?！赌俏濉?/p>

（四）辭格：妙用比喻

運(yùn)用仿擬、反語、雙關(guān)、借代、拈連、夸張、比喻、析字、降用等辭格有助于構(gòu)成幽默的風(fēng)格，現(xiàn)對(duì)鄧友梅的五篇小說統(tǒng)計(jì)如下：

篇名比喻 夸張 雙關(guān) 排比 對(duì)比話說陶然亭9 0 3 4 0尋訪“畫兒韓” 17 2 0 3 2那五29 2 0 3 0煙壺40 2 0 0 1雙貓圖8 1 0 0 0婉曲仿詞01310 00100

從上表可見，鄧友梅最擅長(zhǎng)用比喻來構(gòu)建其市井小說的幽默與通俗的語言風(fēng)格，其比喻的形式多樣：

1.比喻與婉曲合用，如形容一個(gè)人死亡就有多種說法：“自己已蠟頭不高”；“一口氣上不來，西天‘接引’了”；“油碗要干”；“駕鶴西逝”；“歸西了”。

2.用新奇有趣的比喻，如：一個(gè)人不小心吃虧：“玩了一輩子鷹，叫鷹鴝了眼”、“兄弟我跌了跟頭了”；勒索就說“勒大脖子”；贗品畫作稱為“擦屁股紙”；害羞說“臊得像才從澡堂子出來”“學(xué)黃花魚往邊上溜”；遭到報(bào)復(fù)是“脫層皮”；設(shè)圈套是“擺羅圈陣”；高興是“似三伏天喝了碗冰鎮(zhèn)酸梅湯”；著急是“像發(fā)瘧子”；不機(jī)靈的人是“棒槌”、“棗木疙瘩”、“死軸子”；不能干的人是“鷹嘴鴨子爪”；新手是“新生牛犢”；懂別人心思的人是“肚子里蛔蟲”；稱王稱霸的人是“伏地太歲”；對(duì)一個(gè)人不滿，見面時(shí)就說“你怎上這兒顯靈來了”、“顯魂”；破產(chǎn)是“家業(yè)就要稀里嘩啦”；打小報(bào)告是“上眼藥”；不光明的事是“貓溺”；花言巧語是“花馬吊舌”；生活得不好是“混得跟糊家雀似的”；受打擊是“泥胎受了雨淋”、“像挨了一棍子”、“像被電一擊”；有麻煩是“有你的猴栗子吃”、“給他個(gè)蒼蠅吃”；入錯(cuò)了行是“拉進(jìn)了泥坑”……

3.比喻與熟語合用，如：“寫小說這玩意是層紙窗戶，一捅就破?！薄拔沂裁匆膊皇牵R勺上的蒼蠅混飯吃！”“那時(shí)全北京城里，要找兩個(gè)會(huì)日本話的中國(guó)人，實(shí)在比三伏天淘換兩個(gè)凍酸梨當(dāng)藥引子更難辦?！?/p>

二、鄧友梅非市井小說的語言風(fēng)格：樸實(shí)、明快

語言表達(dá)有豐富多樣的風(fēng)格表達(dá)手段，語音、詞匯、語法是語言要素中的風(fēng)格手段，超出這三者之外的修辭、謀篇布局、標(biāo)點(diǎn)、圖形、線條、公式、表格等是非語言要素的風(fēng)格手段。鄧友梅的非市井小說擅長(zhǎng)用這兩種語言風(fēng)格手段來構(gòu)建其樸實(shí)、明快的語言風(fēng)格，

（一）語言要素的風(fēng)格手段

鄧友梅的非市井小說詞語意義明晰，多用直義，力求平實(shí)、自然、生動(dòng)，不事雕飾，不尚詞彩；句式比較簡(jiǎn)短，多用口語；直抒胸臆，直言其事，毫不隱晦，明明白白，使人感到直截了當(dāng)，明朗舒暢，正如《文心雕龍·體性篇》所說：“顯附者，辭直義暢，切理厭心者也?！憋@示出一種樸實(shí)、明快的風(fēng)格。例如：

宣傳隊(duì)在小城的小教堂里演戲。這小教堂只有一個(gè)門，人坐滿后出入很不方便。有些戰(zhàn)士就拿舞臺(tái)當(dāng)通道。上去亂跑。14 歲的小趙接受任務(wù)在臺(tái)上攆他們。她感到這工作很有權(quán)威，就挺直腰板，滿臉正經(jīng)。

倏地跳上一個(gè)人來。小趙橫身一攔，厲聲問：“哪兒去？”

這是個(gè)十七八歲的小戰(zhàn)士，背著皮轉(zhuǎn)帶、駁殼槍。他指指臺(tái)下說：“我們有事要回去……”

小趙往下邊一看，后邊還跟著兩個(gè)人。就說：“不行，一個(gè)都不讓過，別說三個(gè)了?！薄段覀兊能婇L(zhǎng)》

上文共163個(gè)字，卻有4段和12句話，全用口語，全用陳述句，句子簡(jiǎn)短，基本不用形容詞之類的附加語，句子之間也少用成套的關(guān)聯(lián)詞語聯(lián)系，念起來瑯瑯上口，意思直白淺近，給人一種平易親切、通俗自然、生動(dòng)活潑的感覺，表現(xiàn)出樸實(shí)明快的語言風(fēng)格。

（二）非語言要素的風(fēng)格手段

鄧友梅的非市井小說基本不用很多的辭格，尤其是比喻、夸張、擬人等形象描繪類的修辭方式（如下表所示），如上例就沒用一句修辭格，寫人、狀物、繪景主要用白描手法如實(shí)進(jìn)行描寫，如例寫小趙，“挺直腰板、滿臉正經(jīng)、橫身一攔、厲聲問”，描述幾個(gè)細(xì)小的動(dòng)作就把14歲的小趙要顯示權(quán)威的幼稚做法如實(shí)地表現(xiàn)出來了，精細(xì)、自然、樸實(shí)，給人留下鮮明深刻的印象。

在謀篇布局上，鄧友梅的非市井小說的特點(diǎn)是：往往采用回顧式結(jié)構(gòu)，開頭多是開門見山或提示主題，表明態(tài)度；中間分章節(jié)；結(jié)尾干凈利落，或總結(jié)全文，使人概念明確、信念堅(jiān)定，或表示希望和號(hào)召，使讀者明確方向；結(jié)構(gòu)清晰、層次分明，使讀者容易看懂全文的內(nèi)容。例如《別了，瀨戶內(nèi)?！罚姆譃槭?jié)，開頭一節(jié)寫陸虎士重回椿崗回憶起三十五年前的往事，中間十一節(jié)寫華工在日本的艱苦生活以及陸虎士和千代子的戀情，最后一節(jié)回到現(xiàn)實(shí)，寫陸虎士到廣島參觀“原子彈爆炸紀(jì)念館”，悼念千代子。《在懸崖上》、《我們的軍長(zhǎng)》等亦采用相同的結(jié)構(gòu)。

非市井小說 總句數(shù)（句）修辭手法（句）類型篇目比喻 對(duì)比 比擬夸張雙關(guān)仿詞社會(huì)上凡人瑣事在懸崖上 785 12 8 0 0 0 0戰(zhàn)爭(zhēng)我們的軍長(zhǎng)773 17 0 0 0 0 0域外生活的別了，瀨戶內(nèi)海2229 28 0 0 0 0 0總計(jì)3787 57 8 0 0 0 0百分比0.0151 0.0021 0 0 0 0

總之，鄧友梅市井小說幽默、通俗的語言風(fēng)格和非市井小說樸實(shí)、明快的語言風(fēng)格共同構(gòu)成了其小說的語言風(fēng)格特征。

[1]鄧友梅.鄧友梅.人民文學(xué)出版社，1996：1.

[2]黎荔.鄧友梅小說語言的民俗學(xué)研究.民族論壇，2008（3）：49.

[3]吳祖光.小評(píng)《那五》.文藝報(bào)，1982（11）.

[4]徐世榮.北京土語辭典.北京出版社，1990：6-11.