■安楠

雜技的發(fā)展和我對“雜技劇”的理解

■安楠

中國雜技至今已有數(shù)千年的悠久歷史。新中國成立后，雜技這門古老藝術(shù)得到了迅速發(fā)展，雜技節(jié)目以其獨特的藝術(shù)風(fēng)格，深得廣大人民群眾喜愛，成為中國藝術(shù)寶庫中一顆璀璨的明珠。改革開放以后，隨著我國經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，人民的文化消費進(jìn)入快速增長期，人民對豐富精神文化生活的期待越來越高。在這樣的歷史背景下，中國雜技在坐擁傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上必須以更大的力度和更有力的舉措對節(jié)目進(jìn)行全方位的突破創(chuàng)新。

上世紀(jì)80年代至今，南京市雜技團(tuán)《轉(zhuǎn)碟》、《手技》、《頂碗》、《地圈》、《空竹》等傳統(tǒng)優(yōu)勢節(jié)目在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的突破與創(chuàng)新，先后在國際賽事中奪魁。

進(jìn)入21世紀(jì)的今天，南京雜技團(tuán)又相繼創(chuàng)作出了《太空遐想》、《夢之旅》、《睡美人》等大型雜技主題晚會，改變了以往傳統(tǒng)雜技節(jié)目單個順序出場的演出形式，形成一種新穎的，以某一故事情節(jié)為主題線索的，將所有的雜技演員化身為故事情節(jié)中的各個不同角色的“雜技劇”。

這里，我們可以將雜技劇理解為一種新穎的戲劇，具有審美、娛樂、教育、交流四大功能作用。雜技演員與觀眾共處于劇場這樣一個實在物理空間；雜技演員以動作，包括表情、肢體動作等手段，扮演人物/角色的故事，觀演之間及觀眾與觀眾之間形成了活生生的情感交流關(guān)系，這種交流方式成為雜技劇藝術(shù)審美的獨特來源，一經(jīng)上演，就得到了觀眾朋友的高度認(rèn)可。

《夢之旅》講述了一個美麗的小姑娘夢游大森林的歷程，表現(xiàn)了人與自然的和諧，人與動物的友善。這里就充分體現(xiàn)了雜技劇的教育作用。上演以來，已在數(shù)十個國家進(jìn)行巡回演出，深受國內(nèi)外觀眾喜愛。2006年被文化部評為優(yōu)秀劇目，2009年被文化部、商務(wù)部、電視總局、新聞出版局評為文化出口重點項目。

2011年南京市雜技團(tuán)根據(jù)同名芭蕾舞劇新創(chuàng)作編排的雜技劇《睡美人》，使雜技劇的發(fā)展又向前邁進(jìn)了一大步：一是劇情感人，戲劇沖突安排合理：沖突是一系列戲劇矛盾醞釀發(fā)展而導(dǎo)致不可避免的攤牌的結(jié)果，它逼使觀眾對于其喜歡或不喜歡的舞臺人物傾注自己強(qiáng)烈的情感，乃至與其同呼吸共命運；《睡美人》以舉世聞名的童話故事為背景，為觀眾演繹了一段纏綿悱惻的愛情故事，故事情節(jié)、矛盾沖突一目了然，深受不同年齡段觀眾的喜愛。二是動作編排新穎、流暢：編導(dǎo)將舞蹈與雜技技巧動作完美的融合在一起，準(zhǔn)確的將劇中每個角色性格特點表現(xiàn)的淋漓盡致，連停頓都成為了一種動作，因為在舞臺停頓的時候，人物的內(nèi)心活動往往是最豐富的。三是音樂震撼，劇中所有音樂皆為原創(chuàng)，作曲家根據(jù)不同的戲劇情景、人物性格和故事發(fā)展脈絡(luò)，不拘一格地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，使整臺雜技劇的音樂隨著的劇情發(fā)展，時而細(xì)膩纏綿，時而古樸典雅，時而豪邁奔放，既有百轉(zhuǎn)千回的迷幻，又有熱情洋溢的陽剛之氣，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖擊力與震撼力，給觀眾以余音繞梁之感。四是舞美創(chuàng)新，舞臺美術(shù)注重以結(jié)合劇情的童話風(fēng)格，充分利用現(xiàn)代科技手段進(jìn)行創(chuàng)新渲染，舞臺空間變化靈活，加之別具匠心的燈光設(shè)計和獨特新穎的服裝道具，形成了渾然一體的和諧之美，為觀眾營造出了夢幻的感官享受。

作為表演肩上芭蕾的演員，我有幸在劇中擔(dān)任主演。通過排演此劇，在專業(yè)技能和舞臺表現(xiàn)力等方面都有了很大的提高，特別是整套技術(shù)動作與故事情節(jié)融為一體，一氣呵成，要求演員具備很強(qiáng)的舞臺表現(xiàn)力，對演員的舞蹈基礎(chǔ)要求與原有的節(jié)目相比高出很多，這就不斷地促使我加強(qiáng)技術(shù)水平、音樂感覺、人物塑造的表現(xiàn)力和與尖子演員相互配合的默契與協(xié)調(diào)。其次，整臺劇目音樂從頭到尾不間斷，這樣對我又是一個新的挑戰(zhàn)，要求具有良好的樂感，每一段舞蹈和技術(shù)動作都要嚴(yán)格的在音樂中完成，通常要求在表演中，尖子演員在我肩上、頭頂上完成動作時，兩人要在極短的時間內(nèi)，身體重心必須迅速統(tǒng)一，出動作時也要與音樂動機(jī)的發(fā)展保持一致，與以往表演單個雜技節(jié)目相比，難度系數(shù)大增。再次，精美的舞臺設(shè)計和感人的音樂也使我更好地入戲，激發(fā)了我的表現(xiàn)欲，我也因此獲得了主創(chuàng)人員和觀眾的一致好評。

由此可見，作為一種新興的表演形式，創(chuàng)新是雜技劇乃至整個雜技領(lǐng)域發(fā)展的靈魂，沒有大膽地嘗試就不會有發(fā)展。因此，作為新時代的雜技人，敢于突破、善于創(chuàng)新是時代賦予我們的歷史使命。我們必須堅持在務(wù)實的基礎(chǔ)上，投入一段相當(dāng)長的時間精心打磨，把自己的創(chuàng)新意識、突破思維付諸到日常的訓(xùn)練中轉(zhuǎn)變?yōu)榫唧w的編排思路，并推行下去，這種意識、思維才有實際的意義和價值，才有可能創(chuàng)作出形式多樣、題材新穎的雜技作品，為雜技事業(yè)輝煌的明天，貢獻(xiàn)出自己應(yīng)有的力量！