□魏曉軍

電影中聲音的作用毋容置疑。好的聲音素材對(duì)于電影聲音而言確實(shí)是一筆財(cái)富，而要想獲得好的聲音，就要從現(xiàn)場錄音開始。一般來說，電影現(xiàn)場錄音中，重點(diǎn)工作是拾取演員對(duì)話。為了確保對(duì)話錄音的質(zhì)量，也為了便于后期聲音制作達(dá)到影片所需要的整體藝術(shù)效果，在現(xiàn)場錄音時(shí)要注重對(duì)話清晰度、可懂度與信噪比的提高。

電影拍攝的環(huán)境多是開放的，聲音的傳播是全方位的，某種程度上聲音比畫面更難控制。因此，要想獲得好的聲音，就要求錄音人員對(duì)現(xiàn)場做聲學(xué)處理。聲源、話筒距離、聲場特性、環(huán)境噪聲等都會(huì)影響所錄對(duì)話的清晰度，電影現(xiàn)場錄音會(huì)遇到很多意想不到的困難，錄音人員在現(xiàn)場應(yīng)隨機(jī)應(yīng)變。電平控制是現(xiàn)場錄音的基本要求，也是電影聲音制作中一個(gè)很重要的內(nèi)容。一般來說，先把通路電平設(shè)置好，在不失真的情況下，盡量取得大的電平值。而不是在現(xiàn)場錄到小電平值，靠后期往上提。

電影現(xiàn)場錄音要講究體現(xiàn)空間感與追求聲音音色，話筒設(shè)置的距離和角度在錄音中起到關(guān)鍵作用。在現(xiàn)場錄音中要求話筒盡可能地靠近聲源，盡量貼著畫框跟隨?，F(xiàn)場錄音追求聲音空間感的體現(xiàn)，話筒設(shè)置的距離要考慮到直達(dá)聲與反射聲的比例關(guān)系，聲音要與畫面匹配，這是電影聲音制作最基本的要求。不同空間聲音的變化，可以形成電影的節(jié)奏?，F(xiàn)場錄音不僅僅是簡單的聲音記錄，還要充分考慮到聲音可以建立空間、拓展畫面空間的作用。

混響大小是空間特征體現(xiàn)的一個(gè)方面，混響太大會(huì)影響到清晰度，太小又不能很好地體現(xiàn)空間特征，現(xiàn)場拾取聲音的混響大小要相對(duì)適度。若現(xiàn)場拍攝空間不能滿足聲音錄制的要求，就需要錄音人員去改造它。如筆者擔(dān)任錄音的數(shù)字電影《答案在風(fēng)中》，其拍攝現(xiàn)場租用的是北京近郊的一個(gè)美術(shù)學(xué)院，拍內(nèi)景時(shí)在一個(gè)大的畫室，里面是大理石地面、大理石柱子、硬的墻面、硬的頂棚等，反射聲大，吸聲系數(shù)小。很明顯，這樣的空間如果不采取措施、不加處理的話，會(huì)導(dǎo)致錄音的失敗。拍攝時(shí)，錄音組拿預(yù)先準(zhǔn)備好的棉被毛毯將表演區(qū)圍起來，在不擋光、不影響畫面的情況下，有效減小室內(nèi)混響，同時(shí)也降低噪聲，獲得較為滿意的演員對(duì)話聲。

現(xiàn)場錄音時(shí)遇到特殊的場地、特殊的現(xiàn)場調(diào)度或景別設(shè)置，當(dāng)舉話筒無法伸長到和演員足夠近的距離時(shí)，就要考慮使用微型無線話筒來收錄演員的對(duì)話。使用微型無線話筒時(shí)，不同的外景地會(huì)產(chǎn)生比聲學(xué)更多的問題，這些問題要在現(xiàn)場及時(shí)解決。首先，要積極查找現(xiàn)場可能存在的干擾源。如地面廣播電視及數(shù)字頻道，無線對(duì)講機(jī)、無線內(nèi)通，民用、公共安全發(fā)射設(shè)備等，還有諸如音頻及其處理器、電腦燈的控制設(shè)備，現(xiàn)場的一些數(shù)字設(shè)備，以及發(fā)動(dòng)機(jī)、高壓交流電等高能供電設(shè)備。其次，要科學(xué)分配頻段，確保相互兼容。所有無線話筒的工作頻點(diǎn)須與干擾源保持一定的隔離空間，以確保工作時(shí)不會(huì)被所存在的干擾源所干擾。系統(tǒng)頻段要相互獨(dú)立，中間留有空閑隔離頻段，合理設(shè)置頻段內(nèi)的工作頻點(diǎn)，避免可能的多次諧波干擾。預(yù)留無線話筒、無線監(jiān)聽系統(tǒng)的工作頻段，以便能及時(shí)調(diào)整工作頻點(diǎn)。確保工作頻點(diǎn)遠(yuǎn)離干擾源，拉大各個(gè)工作頻段之間的間隔。一般應(yīng)將頻率范圍限定在500MHZ—800MHZ內(nèi)，因?yàn)榈陀?00MHZ有可能導(dǎo)致人體吸收過大，同時(shí)民用對(duì)講機(jī)頻率可達(dá)460MHZ，功率比無線話筒大數(shù)百倍，收到諧波干擾的危險(xiǎn)性較大，高于800MHZ頻段已被網(wǎng)通集群系統(tǒng)占用。

環(huán)境聲的拾取也是電影現(xiàn)場錄音非常重要的內(nèi)容，每個(gè)場景都要至少錄下一條不少于三分鐘的立體聲或多聲道的環(huán)境聲。這樣錄下來的環(huán)境聲主要用來補(bǔ)平對(duì)話里背景環(huán)境聲音不銜接的地方，也是為電影環(huán)繞聲的制作積累素材。

美國電影理論家波布克曾說：“盡管在過去二十年內(nèi)，影片的風(fēng)格發(fā)生了巨大的變化，出現(xiàn)了各種運(yùn)動(dòng)，但是在這一個(gè)時(shí)期內(nèi)，藝術(shù)上有成就的影片都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是一個(gè)無論在思想上或哲學(xué)上都引人注目的鮮明主題……”在現(xiàn)代電影中，所有制作手段的開展都應(yīng)該緊扣電影主題，并且為能夠體現(xiàn)電影風(fēng)格而努力，現(xiàn)場錄音也不例外，一切錄音活動(dòng)都不能孤立存在。因此在電影現(xiàn)場錄音時(shí)，更充分明確電影的表現(xiàn)主題與未來電影呈現(xiàn)的風(fēng)格，錄音理念要與此緊緊相聯(lián)。技術(shù)為藝術(shù)表現(xiàn)插上騰飛的翅膀。創(chuàng)作者只有將技術(shù)與藝術(shù)緊密結(jié)合，才能發(fā)揮自己思想的潛能，到達(dá)成功的彼岸。[本文是山西省教育廳高等學(xué)?？萍佳芯块_發(fā)項(xiàng)目《電視劇數(shù)字環(huán)繞立體聲的制作技術(shù)與應(yīng)用》（編號(hào)：201143）的階段性成果]