徐平

淮海戲傳統(tǒng)劇目的表演藝術(shù)中，有一些獨(dú)特的、富有創(chuàng)造性、有著濃厚泥土味的表演形式，大都是模擬農(nóng)村中生活和物象而形成，有著自己的特色。

傳統(tǒng)折子戲《催租》。我在劇中扮演雙姐一角，在演出過程中讓我感到這是一出從人物性格出發(fā)，抓住人物內(nèi)心世界的揭示，同時(shí)又注重在表達(dá)人物性格的程式動(dòng)作上下功夫，以期達(dá)到以形傳神，神形俱妙的小喜劇。

劇中的一系列騎驢的身段，頗具特色。劇目一開始，地主狗腿子張福來牽著一頭小毛驢上場，為了騎到毛驢背上，張福來尋到一只石碾，以手按背才爬上毛驢。這一段表演，充分表現(xiàn)了地主狗腿子張福來的好吃懶惰。既真實(shí)又自然。他騎上毛驢后，東扭西歪，表現(xiàn)其悠閑自在。而在他的腳下卻走著各種模擬驢腿的步法及跳躍，又讓人感到小毛驢走在高低不平的道路上一樣。特別是模擬小毛驢被鞭打撂蹶子的身段，演員雙腳后騰，加上上身動(dòng)作的配合，真象小毛驢發(fā)“脾氣”。他途中遇到一個(gè)農(nóng)村少婦——雙姐，主里頓生歹意，便借機(jī)騎驢沖向雙姐，并踩壞了菜籃子。在他假惺惺地向雙姐陪禮時(shí)，用了個(gè)“狗套頭禮”兩足并齊彎腰，交替著提腿，雙手從兩腑劃向腦后，又返回轉(zhuǎn)下后膝，象狗在舔爪一樣，形象地表現(xiàn)由張福來假裝斯文的丑態(tài)。當(dāng)張福來中了雙姐的計(jì)，將毛驢讓給雙姐騎后，他們各懷不同的心情，這心情表現(xiàn)在不同的“跑”上。在“跑”中分三個(gè)層次：第一層次，雙姐心地坦然，胸有成竹，以“拖鞭”昂首騎在驢上跑；張福來尾隨驢后，用“短步走”跑。雙姐時(shí)而慢步，時(shí)而快走，慢慢快快，幾次一番，一時(shí)張福來被拋在后面，上氣不接下氣。雙姐以“涮鞭”借打驢之機(jī)，冷不防地猛抽張福來一鞭，在這段“跑”中，張福來用“飛毛步”，雙姐用“交叉拗步”、“前后踢步”，在大小圓場等舞臺(tái)調(diào)度中，表現(xiàn)了騎驢的顛簸、起伏、飛奔急馳等姿態(tài)。第二層次：雙姐伺機(jī)進(jìn)擊；張福來心煩意亂，拼命追攆，舞臺(tái)上氣氛緊張。雙姐或而“揚(yáng)鞭”或而“抱鞭”或而“挎鞭”穩(wěn)坐驢背，暗喜于心；張福來在后面耷拉著頭，氣喘噓噓，汗流浹背，四肢無力，足下踉蹌。在這里雙姐運(yùn)用了 “快步”、“顛步”、“跳步”、“碎步”等步法；張福來運(yùn)用了“鬼斜轉(zhuǎn)”、“狗顛瘋”、“雞刨塘”等動(dòng)作，前跑后追，追得張福來筋疲力盡。這里的“鬼斜轉(zhuǎn)”是從民間木匠拉鉆的姿勢中提煉而來的，雙踵蹦走，腰往前探，走時(shí)用腳掌在地上撐著向前，手與腳向相反方向轉(zhuǎn)動(dòng)。 “狗顛瘋”、“雞刨塘”也是“狗、雞”兩種動(dòng)物的各自特有動(dòng)作的擬人化在舞臺(tái)上的表現(xiàn)。第三層次：勝利者雙姐用“左、右刺步”狠狠一鞭抽向張福來，騎驢飛奔而去。而倒霉的張福來，則弄得傷了腰、扭了腳，眼看著毛驢被雙姐騎走，欲追無力，落了個(gè)人財(cái)兩空。“倒栽毛”后，連滾帶爬用了個(gè)“豬掉腰”即足心向上，足面靠地，兩膝緊夾雙膀前行，象小豬被打壞了腰后拖著腿爬了下去。這一段旦角騎在驢背上的表演程式，是演員把民間跑驢的舞蹈揉入到淮海戲傳統(tǒng)表演中而創(chuàng)造出來的，在戲曲表演中是獨(dú)一無二的表演程式，充分體現(xiàn)了淮海戲的表演藝術(shù)來源于生活，又高于生活的藝術(shù)特色。