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        淮韻流芳
        ——淮劇周(筱芳)派唱腔淺說

        2013-11-21 17:11:16李堅
        劇影月報 2013年2期
        關(guān)鍵詞:河塘振國淮劇

        ■李堅

        淮韻流芳
        ——淮劇周(筱芳)派唱腔淺說

        ■李堅

        眾所周知,淮劇是江蘇主要地方劇種之一,它植根于江淮平原,是戲劇百花園中的一朵奇葩。至今已有近二百年的歷史。特別是上個世紀五十年代,是淮劇發(fā)展的鼎盛時期。在淮劇的舞臺上涌現(xiàn)了一批演唱上有一定造詣的優(yōu)秀演員,產(chǎn)生了風(fēng)格多樣、異彩紛呈的唱腔流派,他們從不同的行當、不同的聲腔系統(tǒng)以及不同的藝術(shù)技巧等方面,在舞臺實踐中不斷地進行改革和潤色,逐步形成各自的風(fēng)格特點,從而形成了自己的流派唱腔。并在觀眾中流傳開來,學(xué)唱者甚多,故而傳承至今,戲迷票友為之津津樂道,大江南北,可謂粉絲無數(shù)。眾多的流派已成為淮劇音樂藝術(shù)中的經(jīng)典和不可多得的財富。

        在眾多的淮劇唱腔流派中,有創(chuàng)新的筱(文艷)派旦腔、有承前啟后的何(叫天)派生腔、有層次分明的李(玉花)派旦腔滾板、有剛勁豪放的馬(麟童)派自由調(diào)以及悲涼蒼勁的徐(桂芳)派老旦腔等等,各種流派可謂百花齊放、異彩紛呈。值得一提的我們淮劇小生行當中,還有“一芳四少”之說,即周筱芳、李少林、陸少林、王少春和程少楠。他們在小生行當中自成一派,各具特色,在觀眾中享有盛譽。

        我兒時有幸進入淮劇班學(xué)戲,開蒙戲便是《白虎堂》中“河塘搬兵”一折,雖剛啟蒙,便被周先生的唱腔吸引,模仿周先生的唱腔可謂惟妙惟肖,深得老師的贊揚,演出時觀眾也掌聲雷動,從此我便迷上了周派唱腔。

        周筱芳先生是個天才演員,他出身于淮劇世家,從小隨父在戲班中學(xué)藝,受到嚴格訓(xùn)練,他七歲登臺,演過小生、老生、武生、花臉、小丑,可謂梨園中的全才。他謙虛好學(xué),不斷磨煉提高自己,并博采眾長,在繼承前輩藝人馬麟童、孫東昇等人的唱腔精華的基礎(chǔ)上,還吸收兄弟劇種聲腔藝術(shù)的長處融會貫通于他的演唱藝術(shù)中,從而創(chuàng)造了獨樹一幟的淮劇生腔流派——周(筱芳)派。

        我以為,周派唱腔的最大特色就是以情感人,周筱芳先生有一副好嗓子,中低音厚實豐滿,高音明亮而松弛,吐字干凈利落,字正腔圓,每個字的字頭字腹字尾交待得十分清楚,讓聽眾感到親切、自然、動聽悅耳。他還根據(jù)所演人物的年齡、性格使用不同的發(fā)聲方法,他演唱的賈寶玉、唐伯虎讓人聽了感到年輕朝氣,而他的楊延昭、節(jié)振國在演唱中卻又在沉穩(wěn)中帶著蒼勁。

        周筱芳先生的所有名唱段,幾乎都很長,都在百句左右,但觀眾卻愛聽愛學(xué),且百聽不厭。我以為其主要原因是他善于把握人物內(nèi)心,以情動人。如《河塘搬兵》一段,就有130多句,通過他在馬派【自由調(diào)】的基礎(chǔ)上,精心設(shè)計、巧妙安排,把原來十字句(三三四)的格局分成若干小段,在十字句中有機地插進三字句、五字句、七字句,在高潮中又用四字疊句。這樣,使人物感情有起伏、有層次,從而把人物感情推向高潮,使觀眾在享受中感動,自然而然地被吸引。

        周筱芳先生在馬派【自由調(diào)】的基礎(chǔ)上大膽突破,創(chuàng)立了全新的周派【自由調(diào)】,可他并不以此為滿足,還對淮劇另一個常用曲調(diào)【十字調(diào)】進行改革和創(chuàng)新。在《寶玉哭靈》中他以淮劇【老悲調(diào)】轉(zhuǎn)接【十字調(diào)】,如果按傳統(tǒng)唱法,每句十個字的【十字調(diào)】無限反復(fù),就會顯得冗長沉悶。而他在轉(zhuǎn)成【十字調(diào)】的第一句“到如今妹妹你杳然無音”仍按傳統(tǒng)唱法,而在第二句就大膽突破,夾進了三字句、五字句和七字句:

        我賈寶玉,

        叫天天不應(yīng),

        叫地地不靈,

        欲把衷腸訴,

        不見意中人,

        從此后,

        我孤身渺渺魂欲斷,

        悠悠生死,一夢難成。

        這一串長短不同的句子,既改變了原來曲調(diào)的節(jié)奏,又有濃郁的【十字調(diào)】的淮劇韻味,唱詞的曲調(diào)更顯得豐富多彩,讓觀眾身臨其境,感到美不勝收。

        值得欽佩的是,周筱芳先生對藝術(shù)的追求,從未停止過前進的步伐,總在不斷地超越自己,他對不同的戲、不同的人物,在唱腔設(shè)計上,即使運用同一個曲調(diào),他在人物情感的處理和音樂節(jié)奏的安排上都有很大的不同。他在古代戲《河塘搬兵》和現(xiàn)代戲《節(jié)振國》中的大段唱腔用的都是周派【自由調(diào)】。可他在《河塘搬兵》中,采用敘事的方法娓娓道來,時而悲切,時而凄婉,如泣如訴,如怨如憤,引起觀眾共鳴,收到強烈的劇場效果。而他主演現(xiàn)代戲《節(jié)振國》時,再次對自己的周派【自由調(diào)】進行改革,取得更大的突破,他認真分析劇中人物性格,創(chuàng)立新腔。如他在《河塘搬兵》第一句起音是C調(diào)的3,而《節(jié)振國》中“勸二弟”的唱腔中,開頭起音竟到C調(diào)高音1,整整提高了6度,把節(jié)振國此時的心情準確地表現(xiàn)出來。特別是接下來一連四句“實指望窮弟兄”的排比句,他大膽地把“實指望”三字在一拍中用三連音演唱,這在淮劇中十分罕見,而他唱得起伏跌宕,錯落有致,時而滿懷深情,時而痛心疾首,時而低回深沉,時而慷慨激昂,把節(jié)振國愛憎分明、光明磊落的革命者形象演唱得活靈活現(xiàn),給人留下深刻印象。

        周筱芳先生既尊重淮劇的地方特色和淮劇的傳統(tǒng),又善于改革創(chuàng)新,為淮劇的聲腔藝術(shù)留下了寶貴的財富。他的每一出戲,猶如鹽阜大地生活風(fēng)情的畫卷。聽他的戲,就像聽一位土生土長的鹽阜人用標準的建湖方言向人們訴說著發(fā)生在江淮大地上的動人故事,是那樣的生動、親切、淳樸。他的唱腔,近乎口語化,抒情性、敘事性都很強,給人以美的享受。半個多世紀以來,他的唱段,仍然在鹽阜大地上唱響,在淮劇戲迷中傳唱,并作為經(jīng)典唱段一代一代傳承。

        我由衷地贊嘆:永遠的周派唱腔,淮韻流芳!

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