■陳義強(qiáng)

《鎖》劇是程派系的主要代表作之一。它集程派唱腔之大成，集中地體現(xiàn)出程派唱腔幽咽婉轉(zhuǎn)、低回曲折、蘊(yùn)含鋒芒、剛勁堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)特色。長(zhǎng)期以來，它贏得了廣大群眾的喜愛，同時(shí)對(duì)于發(fā)展和繁榮我國(guó)的戲曲藝術(shù)也產(chǎn)生了很大的影響。本文試對(duì)《鎖》劇的唱腔音樂作一粗略的探討和分析。

一.根據(jù)劇情內(nèi)容和人物情感的不同需要，從而準(zhǔn)確地設(shè)置唱腔板式，是該劇較為明顯的藝術(shù)特色。我們知道，唱腔是戲曲藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一，它具有揭示和抒發(fā)不同人物內(nèi)在情感的作用?！舵i》劇總是努力地使唱腔的旋律風(fēng)格和調(diào)性，以及布局與劇情內(nèi)容、人物的性格統(tǒng)一起來。如首場(chǎng)戲；閨閣小姐薛湘靈的第一次出場(chǎng)，安排什么唱腔板式才能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出她婚前細(xì)致復(fù)雜的內(nèi)心情感呢？在此，程先生摒棄了傳統(tǒng)的節(jié)奏緩慢、過門冗長(zhǎng)的【二黃慢板】或【西皮慢板】作開場(chǎng)白的板式安排手法，別出心裁地先后為薛湘靈安排了兩段【四平調(diào)】。第一段的旋律優(yōu)美舒展，節(jié)奏穩(wěn)健，頓挫鮮明、旋律多在中音區(qū)進(jìn)行，表現(xiàn)出湘靈“怕年華春去渺，一樣的心情別樣?jì)伞钡膬?nèi)在細(xì)膩感情。

第二段安排在湘靈看見“鎖麟囊”后，唱腔節(jié)奏逐漸轉(zhuǎn)快，旋律做“緊縮”和“增減局部材料”的處理，曲調(diào)逐漸移至高音區(qū)，在“急切”二字上大做文章，和第一段【四平調(diào)】的沉緩的抒情風(fēng)格形成明顯的節(jié)奏輕重與色彩對(duì)比，把“湘靈速喚薛良再去挑選”的急切心情刻劃得十分動(dòng)人。再如“春秋亭”一折里，為了表現(xiàn)新娘結(jié)婚出嫁路程中聲勢(shì)浩大的場(chǎng)面和“吉日良辰當(dāng)歡笑”的情景，程先生精心設(shè)計(jì)了一段膾炙人口的【西皮二六】“春秋亭外風(fēng)雨暴”接【流水】共五十六句唱腔。旦角【西皮二六】腔，就其基本腔特點(diǎn)來看，曲調(diào)豐富優(yōu)美，速度略快于【西皮原板】，一般可用戲曲特有的“加花”，接“抽眼”，“擴(kuò)腔”等旋律發(fā)展手法。一從而用來表現(xiàn)人物的自問自答的內(nèi)心獨(dú)白或抒發(fā)其對(duì)大自然景物的贊嘆心情?！按呵锿ね怙L(fēng)雨暴，何處悲聲破寂寥”這段【西皮二六】，唱腔風(fēng)格韻味高雅，凝重沉郁，旋律輕重對(duì)比強(qiáng)烈，錯(cuò)落有致，頓挫分明，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，是湘靈初踏入社會(huì)后，對(duì)人生的迷惑不解，自問自答的內(nèi)心獨(dú)白和新婚路途中豐富細(xì)膩的思想感情的自然真實(shí)流露。緊接著的【西皮流水】“耳聽得悲聲慘心中如搗”腔音程則做了大幅度的跳進(jìn)，變2/4拍為1/4拍。自“聽薛良一語(yǔ)來相告”起情緒愈加熾熱，大腔套小腔，佳腔迭起，逐漸達(dá)到全曲高潮，給觀眾留下極為深刻的印象，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，把湘靈對(duì)貧家之女趙守貞的深沉同情和以囊相贈(zèng)的決心，抒發(fā)得淋漓盡致，及其動(dòng)人。由此可見，《鎖》劇的唱腔設(shè)計(jì)和布局，確是根據(jù)人物感情變化和戲曲矛盾沖突發(fā)展的需要來安排的，絕無(wú)追求噱頭，不顧特定環(huán)境和人物思想感情的隨意發(fā)揮，以及生拼硬湊的現(xiàn)象。其唱腔安排的層次分明，環(huán)環(huán)相扣，跳出了傳統(tǒng)戲曲中的俗套和窠臼，布局是屬于‘混合板式的布局法”，即在【西皮】和【二黃】?jī)蓚€(gè)聲腔體系中作了多種板式和調(diào)性變化，利用調(diào)性及旋律的速度和力度對(duì)比豐富了唱腔。

二.充分調(diào)動(dòng)各種音樂手段，通過不同節(jié)拍不同速度的相互連接，造成節(jié)奏的強(qiáng)烈對(duì)比，從而多層次地展現(xiàn)薛湘靈這個(gè)人物的思想感情和性格側(cè)面，我認(rèn)為這是該劇唱腔的又一個(gè)明顯特點(diǎn)。

《鎖》劇人物眾多，劇情波瀾起伏嗎，悲歡離合各成佳趣。它無(wú)情的諷刺和鞭撻了社會(huì)上一些勢(shì)利小人，塑造了薛湘靈助人為樂的善良性格，同時(shí)也揭露了社會(huì)病態(tài)。從音樂上看，如果只用單一的唱腔板式顯然不足以表現(xiàn)豐富的劇情和湘靈復(fù)雜的個(gè)性側(cè)面。這就需要把各類板式相互連結(jié)，連輟成段，通過不同節(jié)奏于力度對(duì)比的手法來表現(xiàn)人物。在“尋球”一場(chǎng)里，程先生對(duì)劇本原先安排的【二黃慢板】做了更改。前二句【慢板】旋律纏綿悱惻，起伏延綿，無(wú)比動(dòng)聽地抒發(fā)了湘靈對(duì)往事的回憶和抑郁的情懷。接下轉(zhuǎn)【快三眼】“我知道鐵富貴一生注定，又誰(shuí)知人生處頃刻分明”等句，節(jié)奏與力度開始變化，快于【慢板】并由抒情過渡為敘述性。從對(duì)往事的深沉回憶中，回到現(xiàn)實(shí)寄人籬下的環(huán)境中來，由此悟出當(dāng)初撒嬌任性而帶來的沉重的人生教訓(xùn)，同時(shí)也展現(xiàn)了她思想的不斷地成熟，待唱到“公子命敢不遵把朱樓來進(jìn)”時(shí)，舞臺(tái)節(jié)奏進(jìn)一步緊湊、熾熱，逐漸形成高潮，配合著演員尋球的精彩場(chǎng)面和優(yōu)美的水袖身段表演，樂隊(duì)伴奏的“小拉子”也由單變雙，由輕變重，快速演奏，起到烘托加強(qiáng)舞臺(tái)氣氛的作用。當(dāng)湘靈行至朱樓前驀然見到自己當(dāng)初所贈(zèng)之物“鎖麟囊”時(shí)，不由得百感交集，珠淚難忍，唱腔節(jié)奏也隨之轉(zhuǎn)入節(jié)奏自由的【二黃散板】，從而圓滿的結(jié)束了唱腔。這段唱腔通過“靜”與“動(dòng)”，“張”與“馳”，“松”與“緊”，“輕”與“重”的節(jié)奏變化，多層次多側(cè)面地展示了薛湘靈的感情變化和性格特征，收到了及其動(dòng)人舞臺(tái)的效果。

另外，《鎖》劇還通過在板式內(nèi)部的“緊縮”、“擴(kuò)展”、“疊句”、“垛子句”的變化來渲染舞臺(tái)氣氛。程先生一貫認(rèn)為，唱腔要符合聲腔和板式的規(guī)矩，然而要敢于變格、破格，“破格不逾其矩，萬(wàn)變不離其宗”。在“三讓座”“當(dāng)日里好風(fēng)光忽覺轉(zhuǎn)變”里的大段【西皮原板】接【流水】中，程先生大膽地打破了旦行唱【西皮原板】的句限限制（2、2、3或3、3、4的句式），創(chuàng)造性地為湘靈設(shè)置了一系列長(zhǎng)短不一，音節(jié)和諧的“垛子句”。，如：“在轎中只覺得天昏地暗，耳聽得風(fēng)聲斷，雨聲暄，雷聲吼，樂聲闌珊，人聲吶喊，都道說是大雨傾天”。“轎中人必定有一腔幽怨，她淚自彈，聲續(xù)斷，似杜鵑，啼別院，巴峽哀猿，好不慘然”等句。這些“垛子句”唱腔優(yōu)美，對(duì)仗工整押韻，情景交融，表達(dá)了典型藝術(shù)環(huán)境里湘靈獨(dú)特的思想感情，從而也引起觀眾強(qiáng)烈的感情共鳴。大量“垛子句”的出現(xiàn)，使得旋律頓挫分明，流暢動(dòng)聽，形成層層遞進(jìn)的藝術(shù)效果，使人聽后遐想無(wú)比，難以忘懷。

三.《鎖》劇之所以能夠長(zhǎng)期在廣大群眾中間廣泛流傳，歷演不衰，其最重要的原因是由于唱腔的新穎與獨(dú)特，它具有一種蕩氣回腸余味無(wú)窮的藝術(shù)魅力，給人以豐富的美感享受。

程先生在創(chuàng)腔上嚴(yán)格遵循戲曲傳統(tǒng)的“以腔就字”的手法。然而，他在運(yùn)用程式化手法的同時(shí)又能不斷創(chuàng)新，加以變化和發(fā)展。一般來說程派擅演悲劇著稱。程派劇目，大多是反映中、下層勞動(dòng)?jì)D女被壓迫、遭欺凌的悲慘命運(yùn)，表現(xiàn)她們敢于斗爭(zhēng)反抗的精神，這在當(dāng)時(shí)是有進(jìn)步的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義的。象 《荒山淚》、《春閨夢(mèng)》、《竇娥冤》、《青霜?jiǎng)Α返?，都具有震撼社?huì)、震撼人心的悲劇性藝術(shù)美。而劇目?jī)?nèi)容與相適應(yīng)的程腔旋律和風(fēng)格，同樣也具有哀怨凄楚，細(xì)膩深沉的特點(diǎn)。旋律的節(jié)奏比較慢，音程跳動(dòng)幅度不太大，以表現(xiàn)勞動(dòng)?jì)D女受壓迫的痛苦感情。這是程派悲戲的一般特點(diǎn)。而《鎖》劇卻是個(gè)具有濃郁喜劇色彩的劇目。是融表演、身段、水袖、唱腔為一爐，唱腔并重，以唱為主的大戲。程先生在此另辟蹊徑，創(chuàng)造出了各種不同風(fēng)格，不同色彩的唱腔。其旋律跳躍活潑，多姿多彩，節(jié)奏對(duì)比變化鮮明，音程跳動(dòng)極大，趨于一種明朗舒展而又不失雋永含蓄的藝術(shù)特色。由此可見，程腔在表演喜劇題材時(shí)，同樣有獨(dú)到之處。象“忙把梅香低聲叫”的“叫”字，一氣呵成，連拖二十拍，跌宕起伏；“都道說是大雨傾天”的“天”字，“望官人休怪我做事慌張”的“張”字等等，唱腔聽來都十分地優(yōu)美動(dòng)聽，旋律的起伏變化比較大。戲曲創(chuàng)腔特有的一些技法在《鎖》劇的唱腔中也得到了創(chuàng)造性地運(yùn)用。如“垛子句”就突破了上、下句七字和十字的限制，而運(yùn)用了“附加局部材料”的多句處理法。首場(chǎng)戲里的第一段【四平調(diào)】四句落音分別為（2、1、2、1）。末四句“啊手未操”落音至“5”，轉(zhuǎn)入下屬調(diào)，形成主屬調(diào)式交替進(jìn)行。這屬于“加腔”的旋律擴(kuò)展法?！皥F(tuán)圓”一場(chǎng)大段【西皮二六】中的“兒的娘”“我的兒啊”均是屬于“加帽”手法，表現(xiàn)了湘靈見到母親和嬌兒后的喜悅心情，伴奏音樂 “小拉子”的用法也很有特點(diǎn)?！靶±印睂儆凇盎颦h(huán)繞”的旋律發(fā)展法，通常用在唱腔和念白中間。而《鎖》劇去能根據(jù)具體情節(jié)和內(nèi)容的需要靈活運(yùn)用，毫無(wú)雷同之處。如首場(chǎng)戲里“小拉子”夾于兩段【四平調(diào)】中間，起著承上啟下的作用?！皩で颉焙汀叭屪崩飫t分別夾于句與句、聯(lián)與聯(lián)之中（上、下句為一聯(lián)）。末場(chǎng)【西皮二六】則多是夾于兩聯(lián)與兩聯(lián)之間。這樣充分調(diào)動(dòng)運(yùn)用“小拉子”的結(jié)果，就使得氣氛活潑。全劇的喜劇色彩更加濃厚，舞臺(tái)效果極佳。應(yīng)特別指出，任何好的唱腔旋律，還必須通過演員的演唱才能反映出來。演員的音樂修養(yǎng)，文學(xué)素養(yǎng)和演唱水平的高低，與一出戲的藝術(shù)風(fēng)格有極其密切的關(guān)系。程先生的發(fā)聲，用氣，吐字歸韻等都有著與眾不同的獨(dú)特特點(diǎn)，這在《鎖》劇的演唱中都明顯的表現(xiàn)出來了。《鎖》劇是程先生嘔心瀝血之作品，對(duì)于推動(dòng)發(fā)展戲曲藝術(shù)起著重要的作用。