■張守雷

中國戲曲中有一個特點，首先要根據(jù)劇本中提供人物的形象，對之進行行當?shù)拇_定，并以此為前提，為基準，再對該人物在具體情境中思想、行為進行剖析，最終形成行當?shù)谋憩F(xiàn)，行當只是個手段重要的是人物塑造，我們現(xiàn)實生活中就有各式各樣的人，世上有千奇百怪的事劇目中的人物是不可能只用幾個行當就體現(xiàn)了的，不同的角色，不同的人物，不同的個性，不同的境遇，那么，就要用不同的表演去塑造，要千人千面，不能千篇一律。戲曲中的丑角是戲曲中的一個行當，因機靈乖巧從而活躍舞臺的氣氛，可以扮演不同類型的小人物，有童仆、酒保、門官、差役、管家、和尚、乞丐、痞子，還分為有官丑、文丑.武丑等，無處不包含這些小人物的幽默、歡笑、詼諧、滑稽、奸猾、狠毒、善良和辛酸。丑角一般在劇中都是小角色、配角，但它又是劇中不可缺少的，常言說：“無丑不成戲”這句話就說明了它的重要性，“丑角”是一個很難駕馭的角色，一般的表演都是把“丑角”與丑化等同起來，搞噱頭，耍貧咀，俗不可耐，而“丑角”更講究情理分寸，人物特征，人有好壞之分，抽象與抒情，浪漫與寫實，自由與程式，暴露與含蓄之間的關(guān)系，即可各有倚重，也可互補共存。

大型古裝戲《花槍緣》是馬金鳳老師的代表劇目，她曾幾次來我團光臨指導并給我們排練此劇，我在此戲中擔任史大奈的角色，史大奈屬于丑角行當，也有點武丑的味道，他是程咬金、尤通、羅成的把兄弟，是生生死死追隨于瓦崗寨的，他當年立過擂臺，劫過皇杠轟轟烈烈干過一場大事業(yè)的英雄好漢。

經(jīng)過馬老師的精心啟發(fā)，使我深刻地體會到對史大奈這個人物的認識與把握。第一場就是我和尤通兩個丑角同時上場，還有和羅煥的武打戲，耍錘花、搶背、吊實虎一口氣把它全做完。第二場的“南營”與姜桂芝的見面就不一樣了，這一場主要是用歡快地、喜悅地心情去迎接老伯母一同上山去和羅老伯父團圓，那真是全說好聽的，劇中唱到：

“接到伯母的信一封，忙壞了瓦崗的忙弟兄。

又殺豬，又宰羊，殺豬宰羊擺喜宴。

程大王差俺把你迎！”

姜桂芝問道：那羅義哪？接著史大奈又唱到：

“老伯父，更高興，剃頭、洗臉把衣更。

還給你后寨打掃凈，請伯母上山去團圓重逢！”

在這場戲中充分表現(xiàn)了史大奈那種高興又豪爽的綠林好漢性格，從人物形象和人物感情上打動了觀眾，引起了觀眾的共鳴，我就采用了“花樣山膀”、“雙飛燕”“低弓健步”等舞臺程式動作，活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾面前，在人物的唱腔上，更是如魚得水，我采用了真聲與假聲的配合，大門嗓和二門嗓接合也非常完美，我每當演“南營”這場戲的時候，我自己都身不由己地興奮起來，完全進入史大奈這個角色中，達到忘我境界！同時我的演出得到了觀眾認同，并用掌聲給了我極大的鼓勵，也是觀眾對演員的價值見證。古裝戲《春秋配》公堂一折中，我扮演“縣官”一角，“公堂”中縣官是官丑行當,我為了演好縣官這一角，我曾多次剃光頭，夏天還好過，特別是冬天，寒冷的滋味可想而知。因為這出戲里，幾個地方需要摘掉烏紗帽（露出光頭），臺下觀眾一陣歡笑，產(chǎn)生共鳴，然后四衙役架起上桌子，說完臺詞后，下來再戴上烏紗帽。

由于李春華不肯招供，我站上了公堂的桌子上，夸張地表現(xiàn)了氣急敗壞的丑態(tài)，對小生李春華嚴刑拷打，李春華受刑不服向他斥責時，我連忙從桌子上抱起官印，詼諧地躲到一邊，由于形象地剖折了這個縣官一切為了官職的丑惡靈魂。這一點贏得了觀眾諷刺的笑聲，我們小鳳凰劇團第3次進京演出中曾上演了該劇目，全國政協(xié)委員，《中國演員報》社長、著名京劇表演藝術(shù)家胡芝風在 《中國文化報》曾發(fā)表“鳳凰展翅翱翔”大篇戲曲論文。文中曾提到這出戲扮演縣官的丑角張守雷在舞臺上的幽默感，很有發(fā)展前途，充分展現(xiàn)了藝術(shù)實力。這出戲在我們小鳳凰劇團演出中算是最多的一出戲，所到之處，每演此劇都是掌聲不斷，如北京、南京、徐州礦務局、部隊、農(nóng)村、慰問軍烈屬、孤寡老人等一系列的政治性演出中都是“公堂”這出戲當炮戲，沒有一次演砸過。作為一名演員演好戲是自己的天職，認真去演戲：踏踏實實去做人，是我人生藝術(shù)的座右銘！所以，在多年演出工作中，我嚴格要求自己，不管什么行當，不管什么角色，城市或農(nóng)村，刮風下雨、酷暑嚴寒，人多人少，場合大小，我都一絲不茍，認真對待，一句話就是要對得起觀眾和自己的良心，要把自己的全部激情和藝術(shù)奉獻給觀眾，從而受到觀眾的歡迎和領(lǐng)導的贊揚，多次被評為先進工作者。

藝無止境，也沒有捷徑可走，只有本著老實本份的態(tài)度，認真地去學習，去探索去磨練，才能創(chuàng)造出更加鮮明的藝術(shù)形象，從而達到藝術(shù)輝煌的殿堂！