■涂建萍

揚劇的家底究竟有多厚?多少年來戲曲專家們?yōu)檫@個問題一直爭論不休。有人說揚劇的老祖宗沒給我們留下多少遺產(chǎn)，我們的揚劇要想得到大發(fā)展就必須向其它劇種學(xué)習(xí)、借鑒，多移植兄弟劇種的經(jīng)典劇目。反對方卻指出揚劇具有四五百年的歷史，擁有三百多種優(yōu)美的曲牌，目前常用曲牌也有一百多種，這在中國戲曲音樂界絕對是出類拔萃的。在近一百年內(nèi)，揚劇前輩們創(chuàng)作了眾多優(yōu)秀劇目，特別是早期的清曲藝人所遺留的大量腳本，唱詞優(yōu)雅，曲調(diào)豐富，可以說是留給揚劇界最大的一筆遺產(chǎn)。事實到底如何，我們慢慢梳理一番。

揚劇的曲牌豐富、音樂優(yōu)美已經(jīng)被戲曲界廣泛認(rèn)可，問題的焦點就是老祖宗給我們留下多少劇目的問題了。目前可考的最早的關(guān)于揚劇傳統(tǒng)劇目的事例就是上世紀(jì)五十年代江蘇省揚劇團(tuán)挖掘整理全本《白蛇傳》，當(dāng)年這出戲經(jīng)過幾位老藝人的口述整理出八十一場，其中的很多折是其他劇種所沒有的，《上金山》、《雄黃山》兩折戲被江蘇人民出版社作為戲曲單行本正式出版發(fā)行。1954年上海的顧玉君老師帶著一折《上金山》參加了華東戲曲匯演榮獲一等獎，隨后此劇被拍攝成黑白戲曲藝術(shù)片，為揚劇歷史上的第一部電影作品。

目前存有音像資料的揚劇劇目大多為上世紀(jì)五十年代到八十年代所演出的劇目，我大致統(tǒng)計了一下，其中具有一定藝術(shù)影響力的劇目大致有：《百歲掛帥》、《碧血揚州》、《恩仇記》、《孟麗君》、《三女審子》、《馬娘娘》、《秋江》、《二度梅》、《珍珠塔》、《血冤》、《三試?yán)耸幾印?、《秦香蓮》、《安壽保賣身》、《奪印》、《皮九辣子》等，成功從其他劇種移植的劇目有 《羅帕記》、《玉蜻蜓》、《十五貫》、《雙玉蟬》等。

各位揚劇名家的拿手折子戲就更加不勝枚舉：高秀英大師的《鴻雁傳書》、《斷太后》、《拾松訓(xùn)子》；金運貴大師的《山伯臨終》、《寶玉哭靈》、《樓臺會》；周小培先生的《單下山》；華素琴老師的《斷橋》、《武松殺嫂》；顧玉君老師的《上金山》、《偷詩》；任桂香老師的《劈山救母》；陳立祥先生的《瞎子算命》；蔣劍峰先生的《袁樵擺渡》；筱榮貴老師的 《挑女婿》、《雙下山》、《看燈》、《重臺別》；石玉芳先生的《武松殺嫂》；李開敏老師的《鴻雁傳書》、《斷橋》、《黛玉悲秋》、《秦雪梅吊孝》；姚恭林老師的《方卿羞姑》、《賣油郎》、《回十八》；汪琴老師的《審?fù)恋亍?；楊國彬、蘇春芳老師合作的《王譙樓磨豆腐》、《僧尼下山》；梁友發(fā)老師的《洋煙自嘆》等等。

綜上所述，揚劇還是有著豐厚的家底的。然而，以上這些劇目目前大多已經(jīng)鮮見于揚劇舞臺，隨著老藝術(shù)家的衰老離世，直接面臨著失傳的境遇；揚州的“周周看揚劇”演出活動幾年來已經(jīng)將各劇團(tuán)所有的常演和新排劇目全演了個遍，現(xiàn)在也進(jìn)入了“無米下鍋”的尷尬窘境，各家劇團(tuán)都紛紛靠移植兄弟劇種的經(jīng)典劇目來應(yīng)付日常演出。一方面祖宗的遺產(chǎn)無人繼承，一方面劇團(tuán)面臨無劇目可演，能否有主管單位的專家學(xué)者或者相關(guān)的機(jī)構(gòu)組織出面，對這一狀況進(jìn)行調(diào)研，并提出切實可行的措施，將前輩留傳下來的這些揚劇經(jīng)典劇目有針對性地分配給各個劇團(tuán)，讓他們?nèi)ジ鶕?jù)前輩藝術(shù)家以及前輩的音像資料去學(xué)習(xí)去排演，這樣既讓揚劇的遺產(chǎn)得到傳承、發(fā)揚，同時也讓各劇團(tuán)增加了演出的劇目，更關(guān)鍵的，是鍛煉了目前活躍于揚劇舞臺的年輕演員，此舉豈不是一舉三得！

繼承揚劇遺產(chǎn)，除了做好傳承工作，還要在創(chuàng)新和發(fā)揚上下功夫！戲劇傳承和戲劇創(chuàng)新是緊密聯(lián)系、相輔相成、辯證統(tǒng)一的關(guān)系，揚劇只有處理好這兩方面的關(guān)系，才能與時俱進(jìn)，永遠(yuǎn)立于不敗之地！在揚劇發(fā)展史上，這樣的例子不用枚舉。揚劇金派、高派的形成，正是繼承與創(chuàng)新的完美結(jié)合！時至今日，如果我們?nèi)匀痪心嘤谝酝那{(diào)一成不變，就會與當(dāng)今的時代脫節(jié)，反之，我們?nèi)绻撾x了繼承一味地講求創(chuàng)新，那這樣的創(chuàng)新又將成為無根之木，得不到群眾的承認(rèn)和支持！在繼承和創(chuàng)新?lián)P劇遺產(chǎn)這個問題上，強調(diào)任何一方面而忽視另一方面都是有失偏頗的。我們年輕的戲劇工作者只有弄清揚劇遺產(chǎn)并承認(rèn)這些寶貴的遺產(chǎn)，認(rèn)真地學(xué)，刻苦地練，在這樣的基礎(chǔ)上，才能做好傳承和創(chuàng)新工作；也只有不斷做好寶貴遺產(chǎn)的發(fā)揚和創(chuàng)新工作，我們的揚劇遺產(chǎn)才能夠不斷豐富、永葆活力，茁壯成長于民族戲曲之林！