赫媛媛 （洛陽(yáng)師范學(xué)院 河南洛陽(yáng) 471000）

王建中老師的《山丹丹開花紅艷艷》鋼琴曲創(chuàng)作于文化大革命時(shí)期?！拔母铩睍r(shí)期的音樂處于一種迷失而又癲狂的狀態(tài)。這一時(shí)期的音樂作品不僅要與當(dāng)時(shí)的政治歷史背景相結(jié)合，更要嚴(yán)格遵守政治紀(jì)律。根據(jù)傳統(tǒng)樂曲和傳統(tǒng)民歌改編而成的鋼琴曲在這一時(shí)期較為多見。

一、鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》的結(jié)構(gòu)分析

鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》在創(chuàng)作手法上具有獨(dú)特性，它采用的是復(fù)三部曲式，運(yùn)用民族商調(diào)式寫成，其結(jié)構(gòu)詳細(xì)如下：

樂曲開頭的引子部分，節(jié)奏比較自由，速度變化多。A部分采用的民族商調(diào)式，旋律較為明亮熱情，在聽覺上給人深遠(yuǎn)、悠長(zhǎng)之感。B部分熱情似火，以變奏曲的形式展開。結(jié)尾處的A’部分，把音樂推向高潮。樂曲的三個(gè)部分中都帶有變奏曲式的特征，尤其是B部分。傳統(tǒng)的三度疊置和弦同變異性五聲式和弦的復(fù)合，以及在高潮部分的三度疊置的三和弦七和弦同二度四度疊置的五聲式和弦復(fù)合使整個(gè)樂曲更加生動(dòng)細(xì)致的描繪了陜北的自然地理風(fēng)光和豐富多彩的民族文化。

二、鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》的音樂分析

鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》的引子采用中國(guó)民族音樂所特有的散拍子得節(jié)奏。引子中，運(yùn)用了多種形式的裝飾音和琶音來表現(xiàn)人民群眾的喜悅之情。以如歌的笛聲釋放出了信天游高亢、悠揚(yáng)的音調(diào)，以大段的琶音和弦，展現(xiàn)了陜北人民對(duì)紅軍的崇拜之情。音樂流暢、自然，如小河流水般清新。仿佛將聽者帶入了遍地開滿山丹丹花的革命老區(qū)，感受著陜北人民的熱情。

A部分采用了民族調(diào)式商調(diào)式，主題鮮明，旋律明亮熱情。采用了東方的調(diào)式體系，運(yùn)用多處切分節(jié)奏以及連續(xù)的切分音。在織體寫法上以豐富的和弦式的八度旋律代替了原單線條旋律，主題第二小節(jié)長(zhǎng)音上的裝飾做了很細(xì)微的變化，左手的八音符代替了裝飾音，右手的四度、五度增加了大二度的偏音。音型節(jié)奏靈活多變。

B部分采用的是變奏式的方式。運(yùn)用了大量的和弦、跳音去表現(xiàn)陜北人民迎接紅軍到來的喜悅和激動(dòng)之情。首先采用模仿鑼鼓的音調(diào)來加強(qiáng)了喜悅歡慶的氣氛，充分展現(xiàn)出了一個(gè)精神抖擻、充滿生機(jī)和活力的形象。B部分共有三次變奏，第一次變奏中出現(xiàn)了許多的二度音程，主要是以民族調(diào)式和聲色彩的方式來表現(xiàn)明亮而又帶有穿透力的色彩。第二次變奏主要為加花變奏，這一階段所要表現(xiàn)的是輕柔、朦朧的感覺。第三次變奏，是一個(gè)由慢到快的轉(zhuǎn)變，隨著力度的增強(qiáng)、和聲的加厚以及速度的拉寬，展現(xiàn)出一個(gè)非常熱鬧的場(chǎng)面。

A’部分為主題再現(xiàn)部分，共分為兩段。王建中老師在這一部分，運(yùn)用輝煌、宏偉的和弦、八度來創(chuàng)作，整體給人以輝煌宏偉之感。五個(gè)八度寬廣的琶音，將聽者帶入到了一種波瀾壯闊的情緒之中。樂曲的尾聲細(xì)膩柔和，非常自然而又不是變化與激情，給人以意猶未盡的感覺。

三、鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》的民族風(fēng)格分析

《山丹丹花開紅艷艷》由信天游《當(dāng)紅軍的哥哥回來了》和陜北傳統(tǒng)民歌《女孩擔(dān)水》的曲調(diào)為基礎(chǔ)加工而成，描畫了紅軍長(zhǎng)征抵達(dá)陜北時(shí)，正逢滿山的山丹丹花盛開，軍民歡歌樂舞的情景。信天游是流傳在我國(guó)西北廣大地區(qū)的一種民歌形式。信天游的傳唱之境是一片廣袤無垠的黃土高原，這高原以其蒼茫、剛毅的個(gè)性潛在的影響著陜北人民的生活，更加塑造了蒼涼、恢宏而又沉郁的信天游。信天游的節(jié)奏自由，旋律開闊、奔放，曲調(diào)悠揚(yáng)高亢，粗狂奔放。運(yùn)用了陜北高腔的激越熱烈，使樸素的情感無比真實(shí)。信天游的歌腔高度集中地展示了高原的自然景觀、社會(huì)風(fēng)貌和陜北人的精神世界。

山丹丹花是百合花的一種，它生長(zhǎng)于高山、石縫和雜草叢中，既妖艷而又頑強(qiáng)，有著頑強(qiáng)的生命力。每到春天，花開漫山遍野，火紅艷麗。歌曲不僅唱出了陜北地區(qū)的風(fēng)俗習(xí)慣，更加反映出了人民群眾對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨的那份真摯情意和感激之情。改編后的《山丹丹開花紅艷艷》鋼琴曲，在完好的保存了陜北民歌的風(fēng)格特點(diǎn)的同時(shí)，王建中老師將旋律在樂曲中得到更大的升華，用鋼琴的方式把一首普普通通的民歌表現(xiàn)的淋漓盡致。

四、鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》的音樂風(fēng)格分析

鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》誕生于中國(guó)這片充滿音樂氣息的廣袤大地上，其深深地打上了中華民族的印記，具有濃厚的民族韻味，具有獨(dú)到的民族音樂美學(xué)風(fēng)格。音樂的風(fēng)格主要是通過藝術(shù)作品所表現(xiàn)的時(shí)代背景、民族特色以及作曲者的思想感情等方面來展現(xiàn)。要想正確的把握音樂的風(fēng)格，就要了解音樂作品的創(chuàng)作背景和作曲家的思想內(nèi)涵。中國(guó)的鋼琴音樂大多具有顯著的民族特征。

《山丹丹開花紅艷艷》是20世紀(jì)40年代在中國(guó)陜北地區(qū)廣為傳唱的歌曲，是一首高亢奔放的陜北民歌。改編后的鋼琴曲更是將這一民族特征體現(xiàn)的淋漓盡致。鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》具有深遠(yuǎn)淵源的中華民族音樂審美意識(shí)，展現(xiàn)了一幅動(dòng)人的陜北人民革命的生活畫卷，同時(shí)也反映了當(dāng)時(shí)人們朝氣、樂觀和美好的精神面貌，正像歌曲中的山丹丹花兒一樣紅艷艷，陜北紅軍也跟山丹丹花一樣紅艷艷，中華人民共和國(guó)也像山丹丹花一樣，分外鮮艷，直到永遠(yuǎn)。

五、鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》—中西合璧的完美結(jié)合

鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》的創(chuàng)作者王建中老師，自幼就酷愛音樂，高中就師從周路得先生學(xué)習(xí)鋼琴，1950年考入中央音樂學(xué)院華東分校，跟從蘇聯(lián)專家阿爾扎瑪諾娃學(xué)習(xí)鋼琴。雖然王建中先生精通西方音樂曲式學(xué)，但是他并沒有簡(jiǎn)單地照搬西方的曲式規(guī)范，“洋為中用”“中西合璧”，他將中國(guó)傳統(tǒng)線性思維和西方多聲織體相結(jié)合，大膽的運(yùn)用東方的調(diào)式體系，注重對(duì)偏音和變音的采用，同時(shí)對(duì)旋律進(jìn)行大膽的突破和嘗試，形成了民族化的多聲思維。

結(jié)語(yǔ)：

我們可以看到鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》是最具中國(guó)風(fēng)格的一首鋼琴曲，展現(xiàn)了中華民族的神韻，在世界鋼琴音樂中占有重要的地位。

[1]朱捷.王建中鋼琴作品研究，中國(guó)期刊網(wǎng)，優(yōu)秀碩十論文

[2]向乾坤.中國(guó)鋼琴名曲解讀[M].成都：四川文藝出版社，2007

[3]施詠.中國(guó)人音樂審美心理概論[M].上海：上海音樂出版社，2008