高 川 （上海大學(xué)數(shù)碼藝術(shù)學(xué)院 上海 201800）

一、拓展石版畫(huà)技法語(yǔ)言的意義

在石版畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言發(fā)展的兩百余年里，充滿著各種石版技術(shù)的發(fā)明革新，和藝術(shù)大師們對(duì)石版畫(huà)語(yǔ)言藝術(shù)的探索運(yùn)用，這些在石版畫(huà)發(fā)展的道路上都留下了清晰的足跡。在石版畫(huà)發(fā)展的歷程中我們可以發(fā)現(xiàn)，許多藝術(shù)家都在不斷的發(fā)掘石版畫(huà)的語(yǔ)言特色，一項(xiàng)項(xiàng)石版的技術(shù)發(fā)明又不斷的給人們以新的驚喜與嘗試。在人們的不斷努力和實(shí)踐中，石版的藝術(shù)語(yǔ)言逐漸被確立，它是以石版技術(shù)的發(fā)明和創(chuàng)新為基礎(chǔ)，以藝術(shù)家們的運(yùn)用和表現(xiàn)為過(guò)程的。

由于版畫(huà)藝術(shù)本身不是通過(guò)對(duì)畫(huà)面的直接塑造，而是要間接的依靠制版印出印痕，來(lái)體現(xiàn)其藝術(shù)效果，版畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的豐富便顯得非常重要了。為了使畫(huà)面更具感染力，依靠疊加和結(jié)合來(lái)增加不同的技法語(yǔ)言，成為了一種不錯(cuò)的豐富版畫(huà)畫(huà)面效果的方法。因此，以往傳統(tǒng)的石版語(yǔ)言似乎就顯得有些不充實(shí)和單薄了，它有繼續(xù)研究和拓展的必要。“某一目的設(shè)定了之后，達(dá)到這個(gè)目的所使用的方法與手段不是一個(gè)凝固的概念，永遠(yuǎn)具有拓展的可能。當(dāng)新的方法與設(shè)定的目的之間產(chǎn)生了必然的聯(lián)系，則為人認(rèn)可并被使用。”于是，一些具有銅版畫(huà)效果的石版技法的出現(xiàn)，便成為豐富、充實(shí)石版畫(huà)畫(huà)面視覺(jué)效果的很好手段。任何一種藝術(shù)形式的發(fā)展都存在純化或泛化的取向。純化的結(jié)果是自身特征的強(qiáng)化，這往往體現(xiàn)在技術(shù)制作上的挖掘，而石版語(yǔ)言具有寬泛的表述性，為繪畫(huà)形式手段的發(fā)揮提供了廣闊的用武之地，存在泛化的特性和可能。因此，在當(dāng)代版畫(huà)的語(yǔ)境下，我們應(yīng)該發(fā)揮石版畫(huà)這些寬泛的藝術(shù)語(yǔ)言，使其自身的藝術(shù)表達(dá)方式豐富起來(lái)，增強(qiáng)自身的語(yǔ)言感染力，而版畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)，就是體現(xiàn)在技法的使用和表達(dá)上?！八囆g(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中必須千方百計(jì)地去駕御特定的工具材料為我所用，……一句話：法為我用，不能我為法縛。新法補(bǔ)充舊法，法本身也才有所發(fā)展。”

在研究之初，我們要明確兩點(diǎn)問(wèn)題。第一，在石版畫(huà)技法中使用具有銅版效果的技法不等同于綜合版?！坝袑＜医缍ㄕJ(rèn)為‘……在確定什么是綜合版的問(wèn)題上，應(yīng)該以印刷形式為依據(jù)，而不以版材為依據(jù)。即：凸凹平孔四種形式中的某一種與另一種或兩種合用的就叫綜合版，至于各種技法在一個(gè)版種之內(nèi)的運(yùn)用，只能稱為混合技法’。”我們可以用石版印好后再用銅版制版疊加印刷做綜合版，這樣或許也可以起到應(yīng)有的效果，但是，兩種不同版材的疊加可能會(huì)產(chǎn)生生硬的感覺(jué)。而同是在石版畫(huà)技法的范疇里使用一些特殊技法來(lái)增加不同的版種效果就不一樣了，它們更融合，更屬于一個(gè)系統(tǒng)語(yǔ)言。它們只屬于“混合技法”，而不等同于“綜合版”。第二，在石版畫(huà)創(chuàng)作中使用具有銅版效果的石版技法，并不是表現(xiàn)在簡(jiǎn)單的技法羅列和堆積上，更不是一味追求模仿某種技術(shù)和效果。我們應(yīng)該“使過(guò)去習(xí)慣應(yīng)用的傳統(tǒng)技法產(chǎn)生更廣泛的作用?！斫獠馁|(zhì)屬性使其產(chǎn)生有效的跡象?！C合的概念并不是材料與版種的技法羅列為終極目標(biāo)，而是為提高表現(xiàn)手段的有效性所設(shè)計(jì)的實(shí)驗(yàn)手段?！绷私膺@些技法具有的不同藝術(shù)效果，并充分發(fā)揮這些技法的特色，是我們應(yīng)該研究的目標(biāo)。

二、幾種具有銅版效果的石版畫(huà)技法

本文將要介紹的幾種特殊技法其實(shí)并不是新的技術(shù)，而是西方的版畫(huà)家們?cè)缫寻l(fā)現(xiàn)，并已經(jīng)大量在作品中使用，具有很好的效果的，并逐漸形成了自身的石版畫(huà)語(yǔ)言定式。只不過(guò)這些在西方石版畫(huà)界已經(jīng)成熟的技法效果和版種語(yǔ)言，在國(guó)內(nèi)的石版畫(huà)創(chuàng)作中還很少見(jiàn)到，技法還不太為人所掌握。本人早期在幾本技法書(shū)上見(jiàn)到過(guò)這些技法，但是真正接觸并掌握這些技法是在天津美術(shù)學(xué)院舉辦的“中歐版畫(huà)論壇”的石版技法學(xué)習(xí)班上學(xué)到的。學(xué)習(xí)班請(qǐng)來(lái)的是比利時(shí)浩克工作室前主任、歐洲著名石版畫(huà)家魯?shù)婪颉げ祭锬废壬沃髦v。他的耐心細(xì)致的授課，對(duì)前來(lái)學(xué)習(xí)的各個(gè)美院的石版畫(huà)創(chuàng)作者們受益匪淺，用中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中國(guó)著名版畫(huà)家吳長(zhǎng)江先生在論壇開(kāi)幕式上的評(píng)價(jià)就是“勢(shì)必推動(dòng)了中國(guó)石版畫(huà)創(chuàng)作的整體水平?！?/p>

1.石版的雕版直刻技法 (Classical Stone Engraving)

雕版直刻技法是一種古老而傳統(tǒng)的技法，早在石版技術(shù)發(fā)明者阿洛伊斯·塞尼菲爾德(Alois Senefelder，1771-1834年)的專著（1818年出版的《石版印刷完全教程》）中就進(jìn)行了描述。在石版雕刻的早期使用中，人們都是先雕刻石版，再用凹版方式來(lái)印刷圖像。所以，所得到的印刷品也具有凹版（銅版）印刷品的特性，也就是印刷的線條看上去是升高的，油墨是在紙面上凸起的。（參見(jiàn)圖1）

圖1：《無(wú)題》 傳統(tǒng)雕版直刻技法貝得里奇·科茨曼〔捷克〕70X51.5cm

雕版直刻法在整個(gè)19世紀(jì)和20世紀(jì)早期都應(yīng)用的相當(dāng)廣泛，主要是用于復(fù)制金屬版雕刻印刷品，也用于印刷證書(shū)和商標(biāo)。作為藝術(shù)上的運(yùn)用，這種技法不如下面要介紹的膠底直刻法方便，但是作為一種古老的技法，它被保存了下來(lái)。但是現(xiàn)在的藝術(shù)家極少再制作石版雕刻了，甚至極少有人在他們的圖像中結(jié)合性的使用這種技法了。

2.石版的膠底直刻技法 (Stone Engraving)

1818年，一本不見(jiàn)經(jīng)傳的佚名圖書(shū)《石版畫(huà)概述》（Notice sur la lithographie）中，一位名叫馬雷（Mairet）的法國(guó)印刷工，最早描述了不同于石版雕刻法的另一種名叫“針刻法”（dessin à la pointe）的技術(shù)，我們現(xiàn)在叫膠底直刻法，因?yàn)樵谶@種技術(shù)中，繪制的部分要?jiǎng)澩父采w在石版上的膠膜，再用平版印刷方式進(jìn)行圖像的印刷。這種技術(shù)早期多用于表格的印制。

這種技法比雕版法方便，因?yàn)樗槐刭M(fèi)力的用軟毛氈或紗布用力的打磨很長(zhǎng)的時(shí)間，只要做好膠膜就可以在上面刻畫(huà)，比較省力。像石版雕刻法一樣，在石版上刻線的技法效果曾經(jīng)一度盛行。但是，從20世紀(jì)20年代開(kāi)始，這種制作技術(shù)基本上也被遺忘了。雖然在上世紀(jì)70年代，這種技法呈現(xiàn)了復(fù)興的跡象，但現(xiàn)在仍然很少有人使用這種技法，國(guó)內(nèi)版畫(huà)藝術(shù)家知道這種技術(shù)的人更是有限。但是它是能夠一種能夠在石版上制作質(zhì)量極佳線條的一種有趣的方法。（參見(jiàn)圖2）

圖2：本人用膠底直刻技法做的習(xí)作

這種技法的語(yǔ)言特點(diǎn)是可以在石版上做出很細(xì)的線條。這種精細(xì)的線條效果，是以往石版鉛筆的線條所不能比擬的。它很像銅版的蝕刻線和干刻線（可對(duì)比圖3的銅版干刻作品），“（蝕刻法）是銅版技法中最基本的、最具代表性的技法，……這種單純、簡(jiǎn)練而又富有表現(xiàn)力的技法，是銅版畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言最具有特色的形式。”所以，這種技法具有了銅版畫(huà)里干刻或蝕刻技術(shù)的語(yǔ)言效果，是對(duì)石版畫(huà)語(yǔ)言的極大補(bǔ)充。

3.石版的油底刮擦技法 (Scraping Technique in Asphaltum)

這種技法首先是由法國(guó)印刷工萊默西埃（Lemercier）在1832年研制出來(lái)，他把這種技術(shù)稱之為“石印渲染”（Lavis lithographique）。與銅版美柔汀技法相類似，這種技術(shù)也是利用從最淡的灰色調(diào)到全黑的一系列色調(diào)，如實(shí)地制作出連續(xù)的色調(diào)和細(xì)微的漸變，所以也叫做“黑底制版法”（Blomk Mothode）。雖然這種技術(shù)在整個(gè)19世紀(jì)沒(méi)有廣受歡迎，但是也被許多藝術(shù)家所采用，如阿道夫·馮·門(mén)采爾（Adolph von Menzel）、布雷斯丹（Bresdin），以及后來(lái)的奧迪倫·雷東（Odilon Redon）、畢加索和魯奧（Roualt）等人。

圖3：《老房子》 銅版干刻蔡爾德·哈薩姆 1915年

圖4：《大衛(wèi)和巴斯赫巴》畢加索75，5X65.5 cm 1949年

圖4《大衛(wèi)和巴斯赫巴》就是畢加索的一幅運(yùn)用了油底刮擦技法的作品。他貌似很喜歡這種在深色厚底的石版上涂抹刮擦的技術(shù)，還創(chuàng)作了很多很多使用該技法的作品。可以說(shuō)轉(zhuǎn)寫(xiě)紙和油底刮擦法是畢加索使用最多的石版技術(shù)語(yǔ)言了。

這種技法可以在先涂好制版瀝青的版面上用砂紙擦，用銅版刮美柔汀的三棱刀刮，也可以像做銅版瀝青那樣用松節(jié)油破防腐層的效果（參見(jiàn)圖5）。它使石版具有了銅版黑底為主的那種效果，也可以在上面可以做出豐富的變化和肌理效果，類似于銅版細(xì)地腐蝕法刮刻及銅版美柔汀等實(shí)底的效果，大大增加了石版畫(huà)語(yǔ)言的表達(dá)形式。

圖5：本人用油底刮擦法做的習(xí)作

圖6：上圖為冰醋酸腐蝕后降版的效果下圖為印出來(lái)的效果

4.冰醋酸降版法

這一種方法是迄今為止，國(guó)內(nèi)技法書(shū)中所從未提及到的，這種技法通過(guò)冰醋酸腐蝕降版產(chǎn)生凹凸后，再用印制銅版的方法將油墨揉進(jìn)版面凹陷的地方，擦墨也是像擦銅版一樣用報(bào)紙擦表面，可以得到十分類似銅版的效果。這種技法的關(guān)鍵，與套色石版中所采用的冰乙酸技法一樣，都是化學(xué)試劑對(duì)石板的改變而產(chǎn)生的不同效果。

在中歐版畫(huà)論壇的學(xué)習(xí)班上魯?shù)婪蜓菔具^(guò)這種技法的制作，通過(guò)腐蝕降版，使它產(chǎn)生了斑駁豐富的效果，與銅版的降版法和細(xì)底法局部腐蝕的技法效果類似。（參見(jiàn)圖6）

圖7：《巴爾多仙人果》凱瑟琳﹒夏文 〔美〕38X28cm 1998年

5.清膠溶水法 (Lo-Shu Water)

清膠溶水法在國(guó)外叫Lo-Shu溶液法。它是由在美國(guó)猶他州布賴漢姆·揚(yáng)大學(xué)（Brigham Young University）的一名叫麗貝卡·布洛克斯?jié)h姆（Rebecca Bloxham）的研究生發(fā)現(xiàn)的。這種方法主要取決于清膠失去活性，以形成十分美麗的負(fù)像的肌理效果。這種肌理看起來(lái)就像是黑色印刷區(qū)域襯托出的白色網(wǎng)紋。當(dāng)這種清膠按一定比例溶入水的溶液在石版上干燥時(shí)，懸浮于水中的少量清膠就沉淀出來(lái)，變干，成為沉淀在版面上的精細(xì)的網(wǎng)狀線條。用制版油墨在版面其他部分上墨，這些沉淀物就能有效的遮擋所在的區(qū)域。從而形成白色線條。由于它是白色的，因此使人產(chǎn)生飄渺的感覺(jué)。如（圖7）夏文的作品中下半部那些紗一樣白色條紋的肌理。這種效果，很像銅版畫(huà)腐蝕過(guò)程中“油-水流離”的技法效果。

三、小結(jié)

在現(xiàn)代版畫(huà)的版種之間的相互借鑒和結(jié)合越來(lái)越普遍今日，為了表達(dá)的需要，人們正在越來(lái)越不擇手段，以最大限度地發(fā)揮版畫(huà)媒材的表達(dá)豐富性與美感為目標(biāo)，極大的豐富視覺(jué)效果，以最佳效果結(jié)合作者的藝術(shù)個(gè)性、意趣為目的，而不僅僅以某版種功能為局限。這是版畫(huà)較發(fā)達(dá)的國(guó)家的趨勢(shì)，也是逐步爭(zhēng)取觀眾對(duì)版畫(huà)欣賞、接受的一個(gè)手段。

本文介紹的這些具有銅版效果的石版技法，以及其他一些特殊石版技法，如果這些技法能夠與其他傳統(tǒng)石版技法結(jié)合，就可以起到豐富石版畫(huà)畫(huà)面效果的目的?！懊總€(gè)版種除了共識(shí)的特點(diǎn)以外，自然也可以向其他方向發(fā)展，這又如音樂(lè)的音域，從最低到最高的音域越寬，表達(dá)的思想感情的自由度就越大，層次越豐富，內(nèi)涵也越豐富。”而且它并不難做到，操作起來(lái)也不會(huì)顯得刻意和不諧調(diào)，因?yàn)槟切┚哂衅渌娣N效果的特殊技法都是出自石版本身的技法。

但是，我們并不能為了追求某個(gè)畫(huà)種或某個(gè)版種的優(yōu)勢(shì)效果而對(duì)其刻意模仿。比如為了追求像素描一樣的灰層次而一味用單調(diào)的組線在木刻上塑造那種漸變效果，孰不知木刻的精神在于具有藝術(shù)感染力的刀味，有趣的黑白構(gòu)成和線條組織；再比如為了追求像油畫(huà)一樣豐富的色彩，在套色木版油印或絲網(wǎng)版上疊加十幾版的顏色。這些舍本求墨的作法，看上去很像“邯鄲學(xué)步”，不符合藝術(shù)的規(guī)律，終究是不能成功的?！案餍问较到y(tǒng)的功能范圍都是有限的。明智的藝術(shù)家都懂得本系統(tǒng)的形式符號(hào)在哪種角度、層次、方位上能夠與現(xiàn)實(shí)世界建立起何種程度的同構(gòu)關(guān)系，知其可為與不可為，從而揚(yáng)長(zhǎng)避短，在限制中表現(xiàn)自己?！笔娈?huà)語(yǔ)言對(duì)其他版種效果的運(yùn)用同樣如此。

注釋：

1.引自中國(guó)高等美術(shù)學(xué)院精選教材《石版畫(huà)教程》 陳九如 寇疆輝（編著），石家莊：河北美術(shù)出版社，2006年10月第1版，第127頁(yè)。

2.引自《“板”與“不板”——我在版畫(huà)創(chuàng)作中的探索》 作者：沈柔堅(jiān)，原載《中國(guó)版畫(huà)年鑒（1984年）》 中國(guó)版畫(huà)年鑒編輯委員會(huì)編，沈陽(yáng)：遼寧美術(shù)出版社，1985年6月第1版。

3.引自《綜合材料版畫(huà)技法》 楊鋒（著），西安：陜西人民美術(shù)出版社，2002年10月第1版，第28頁(yè)。

4.同上，第28頁(yè)。

5.引自《銅版畫(huà)藝術(shù)》 曹劍峰（著），杭州：中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，1991年12月第1版，第22頁(yè)。

6.引自《略論版畫(huà)媒材與藝術(shù)個(gè)性》 作者：靳保平，原載《美術(shù)觀察》雜志，1997年第5期。

7.引自《用物質(zhì)材料去思考——兼論版畫(huà)創(chuàng)作的物質(zhì)實(shí)踐性》 作者：李向偉，原載《文藝研究》雜志，1987年第1期。

[1]現(xiàn)代西方版畫(huà)教程：《石版畫(huà)技法》〔英〕保羅·克羅夫特（著），何清新 傅俊山（譯），長(zhǎng)春：吉林美術(shù)出版社，2004年1月第1版。

[2]《20世紀(jì)中國(guó)版畫(huà)文獻(xiàn)》 齊鳳閣（主編），北京：人民美術(shù)出版社，2002年11第1版。

[3]中國(guó)高等美術(shù)學(xué)院精選教材：《石版畫(huà)教程》 陳九如 寇疆輝（編著），石家莊：河北美術(shù)出版社，2006年10月第1版。

[4]《現(xiàn)代三版版畫(huà)的發(fā)展和技法》 周一清 楊春華（著），南京：江蘇美術(shù)出版社，1993年8月第1版。

[5]《當(dāng)代歐洲版畫(huà)作品集》 姜陸 寇疆輝 范敏（主編），天津：人民美術(shù)出版社，2008年10月第1版。