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        淺析電影《白鹿原》的人文缺失

        2013-09-21 03:39:04曾兆榮
        劇影月報 2013年2期
        關鍵詞:田小娥情欲白鹿原

        ■曾兆榮

        電影《白鹿原》寄予了太多人的期待,因為,陳忠實的原著《白鹿原》在當代文學史上有著極其重要的位置,它的主題博大厚重,情節(jié)豐富精彩,正如小說開頭所說的那句話“小說是一個民族的秘史”?!栋茁乖愤@部小說可以說準確切中了中國傳統(tǒng)文化劣根性的命脈,它將人的生存境遇置身在漫長的社會動蕩及變遷中加以觀照,許多人物的悲劇命運浮浮沉沉,牽動人心,它所展現(xiàn)的中華民族的苦難和百姓的悲歡離合,其厚重感與縈繞著蠻荒的情欲,帶給人們強烈的情感共鳴和震撼。

        對于電影《白鹿原》,我個人覺得不論是第五代、第六代,抑或是哪門哪派的導演來拍,只要能深刻地表達出原著的精髓,展現(xiàn)出潛在的矛盾沖突和人物的掙扎無奈,這部電影就可以說成功了大半。作為陜西人的王全安導演,熟悉關中生活,由他來執(zhí)導《白鹿原》可以說是再合適不過。然而整部電影看下來,我個人卻感到很失望,雖說,作品中許多大場景讓人感覺到了氣勢恢宏,但是在故事架構(gòu)、人物刻畫、矛盾沖突的表現(xiàn)上卻顯得單薄突兀。其實,對于《白鹿原》這樣一部時間跨度大、人物眾多、情節(jié)復雜的小說來說,最適合改編的應該是電視劇,電影的時空太狹窄,根本無法容納其內(nèi)容。如果要展示全景,可能會造成走馬觀花,如果只取單一情節(jié),又無法表達旨意。因此,如何取舍便成了最大的問題。我們很遺憾地看到導演在田小娥這個人物身上做了太多的無用功,正因為此,才有人戲稱這是一個女人和許多男人的故事。

        在原著中,“田小娥”這個人物相當重要。她被鹿三稱之為“禍害”,是主要人物命運發(fā)生改變的銜接點,在她身上集中了眾多的矛盾和沖突,展現(xiàn)出愛恨情欲的種種糾葛。她的悲劇不僅是男權統(tǒng)治下的女性的悲劇,也是時代的悲劇。但是,電影過多的糾纏于男人與田小娥的關系,而弱化了社會變革給白鹿原帶來的生存危機。如果說只要表達出“田小娥”的情欲的無法滿足的悲劇,那“田小娥”跟“潘金蓮”又有何異?《白鹿原》原著主要想表達的其實是社會動蕩對人性的扼殺,以及在這種動蕩不安中,人們對自由幸福的渴求,而其中“白鹿”就是一種最直觀的意象和隱喻。

        小說《白鹿原》突出了三對矛盾,新與舊、父與子、家與國,但是電影重點展現(xiàn)了父與子的沖突,對其它兩個沖突雖有著墨,但是并不鮮明,這便使得影片很像一部家庭倫理劇,缺乏激烈的斗爭和深刻的主題渲染,在一定程度上弱化了影片的厚重感,歸根結(jié)底都是情欲戲在作怪,它成就了《白鹿原》這部小說,但又損害了電影的面世。白鹿原正因為有田小娥這樣的女人存在,才充滿了戲劇的張力。但是現(xiàn)在,我們只看到電影中的田小娥在用眼睛賣弄風情,卻看不到她的肉體如何宣泄風情。被遮掩的激情戲既斷裂了田小娥這個人物的立體性,也使幾個男人因她而導致命運轉(zhuǎn)變的情節(jié)無法得到充分解釋。男女情愛乃天地之交合,這種交合方式的變化可以反映時代的變革。田小娥與黑娃所住的窯洞是故事的重要場景,它代表了愛和欲的交織,具有很強的儀式感。它的破敗襯托了情欲的旺盛,當轟然倒塌之時,意味著人欲的被埋葬。此外還有兩個重要場景,一是祠堂,一是戲臺。祠堂是族人開會的地方,是傳統(tǒng)的象征,白嘉軒是這里的統(tǒng)治者,盡管這個地方曾經(jīng)被黑娃破壞,但始終沒有被廢棄。而戲臺是官方辦公事的地方,它見證了多次革命的發(fā)生,鹿子霖總想借助這個地方壓倒白嘉軒的權威,但沒有成功。戲臺和窯洞一樣,在影片最后都毀滅了,唯有祠堂還存留著。這是對傳統(tǒng)的留戀,還是對時代革新的絕望?影片沒有給我們一個清晰的答案。另外在電影中,我們也沒有見到“朱先生”這個人物,因為這個人是小說中非常重要的,他的智慧遠遠超脫了白鹿原上的蕓蕓眾生,代表了圣者對時代變革的態(tài)度,也代表著白鹿原上的人們的一種精神寄托和信仰,就和《白鹿原》的靈魂,“那一只在雪地里奔跑的神鹿”,是一脈相承的所在。它的飄渺的“無”與人的真實的“有”形成鮮明對比,在經(jīng)歷了擁有和喪失的浮沉之后,一切都會歸于虛無——白鹿所代表的神圣而純凈的世界。電影插入了很多牌樓的鏡頭,牌樓雖然也是白鹿原的標志之一,但沒有白鹿的感染力強。一個偉大的地方必然是一個有靈性的地方,一部偉大的電影也是如此,電影《白鹿原》所給人的感覺很平淡,也許就在于它缺少一個核心的靈魂,也就是那只白色的神鹿。

        整部影片給人的感覺雖然場面壯闊,畫面質(zhì)感強烈,但是或許是由于在主題的深度上開拓不夠,使得不少觀眾會感覺到影片具有嚴重的拼湊感和斷裂感,情節(jié)發(fā)展牽強突兀,社會變遷的內(nèi)在的矛盾沖突展現(xiàn)不夠,從而使得影片只是獲得了“人物史詩電影”的“標簽”,而無法擁有“人物史詩電影”的精神實質(zhì)。一部優(yōu)秀的影視作品,應當是具有殷切的人文關懷,對于里面的人物,他們的命運沉浮都是能引起人們情感共鳴的。造成《白鹿原》現(xiàn)在這個樣子的直接原因是剪輯,而根本原因還是時代的問題,是時代的商業(yè)化潮流讓這部作品裹挾著太多的浮躁和平庸,也許再等幾年拍攝或上映,它一定會是一部偉大的作品。

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