□陳渙

瓊劇是海南本土流播最廣的地方戲，其淵源可溯自300多年前，透過僅存不多的塵封典籍，瓊劇承載的海南歷史記憶不可磨滅；見證海內(nèi)外熱烈的觀看場面，瓊劇在瓊籍后裔心靈深處的神圣地位依舊無可替代，瓊劇被冠為“海南文化名片”美稱當(dāng)之無愧。海南建省以后，瓊劇從廣東戲劇文化交流圈剝離出來，獨(dú)主江湖，收獲了建省政策帶來的最豐厚紅利：由區(qū)域性戲曲劇種自然升格為省級(jí)序列，話語權(quán)提升，發(fā)展空間得到極大釋放。但是，瓊劇孤懸一島，制約頗多，也不可避免地出現(xiàn)了藝術(shù)提升滯緩、劇種邊緣化等問題。

為此，我省決策層堅(jiān)持不懈地開展調(diào)研，問計(jì)行家，積極探索瓊劇發(fā)展新路。近年來，《下南洋》唱響京華，亮相第十一屆中國戲劇節(jié)、第九屆中國藝術(shù)節(jié)，瓊劇重返中國戲劇大家庭初戰(zhàn)告捷；《海瑞》作為廉政文化精品在全省巡演等等，以打造重點(diǎn)劇目為核心的扶持政策已初見成效。2010年5月10日晚，時(shí)任省長羅保銘在觀摩《下南洋》后指出，“弘揚(yáng)海南地方文化，瓊劇當(dāng)首屈一指。在建設(shè)國際旅游島的背景下，瓊劇應(yīng)當(dāng)也完全能夠扛起弘揚(yáng)海南地方歷史特色文化這桿大旗”，對(duì)瓊劇定位和期待，言簡意賅，高屋建瓴。2013年5月14日晚，省委書記羅保銘觀看新編歷史瓊劇《海瑞》后，再次對(duì)瓊劇予以高度關(guān)注，其鞭策力量令瓊劇人振奮。從宏觀上審視，省委、省政府對(duì)瓊劇的重視扶持前所未有，瓊劇迎來了極佳的發(fā)展機(jī)遇；于微觀處探求，建設(shè)國際旅游島背景下的瓊劇，路在何方？

把瓊劇打造成為海南旅游文化的重要組成部分，應(yīng)是必由之路。鑒于瓊劇的現(xiàn)狀，不可能一蹴而就，必須循序漸進(jìn)。筆者認(rèn)為，首先要追溯源頭，回歸“大本營”。眾所周知，瓊劇用海南話演唱，與閩南戲劇文化有著一衣帶水的關(guān)系，瓊劇之于閩南戲劇文化圈不可或缺。因此，以其親緣關(guān)系作為理論基礎(chǔ)，探索瓊劇融進(jìn)閩南戲劇文化圈，推動(dòng)藝術(shù)交流，強(qiáng)本固基，推進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)新，抑或事半功倍。

瓊劇與閩南戲劇的淵源

閩南語主要分布在福建南部地區(qū)，南宋以來，隨著閩籍先祖的幾次大規(guī)模對(duì)外遷徙，逐漸輻射到臺(tái)、浙、粵、瓊部分地區(qū)和東南亞一帶。據(jù)查，閩南語系的傳統(tǒng)地方戲劇有數(shù)十種，如今較有代表性的劇種有高甲戲、布袋戲、木偶戲、歌仔戲、白字戲、梨園戲、潮劇、瓊劇等十余種，其中有相當(dāng)部分已被列為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。從演劇形態(tài)切入，瓊劇等閩南戲劇的演出與當(dāng)?shù)氐拿袼罪L(fēng)情、民間信仰緊密相連，是當(dāng)?shù)厝罕妸蕵返闹饕问?，是傳承地域文化的核心載體，歷經(jīng)數(shù)代延漫，幾度變異，跨疆越境，始終昭顯其強(qiáng)大的向心力。閩南戲劇作為閩南文化的主體繼承，居功至偉。正是由于閩南人的不斷外遷，在各地形成閩南人聚居地，便逐漸地將閩南戲劇文化傳播出去。從這個(gè)層面上看，閩南語系是一個(gè)遠(yuǎn)程傳播的現(xiàn)象，它所形成的格局也是我國東南移民文化的一個(gè)縮影。正因如此，廈門大學(xué)教授陳世雄將運(yùn)用閩南方言演唱的戲曲、歌劇和用閩南方言對(duì)話的話劇劃進(jìn)“閩南戲劇文化圈”。這個(gè)文化圈經(jīng)過多年的相互影響，劇種的聲腔、音樂、對(duì)白等方面都發(fā)生了變化。

閩南戲劇的活動(dòng)與民間信仰的關(guān)系非常密切，它一年到頭都會(huì)在神佛圣誕、節(jié)令、廟宇慶典、民間祭祀、婚喪喜慶、社團(tuán)、私人間的罰戲演出、處罰違反鄉(xiāng)規(guī)民約的行為和調(diào)解私人糾紛等場合出現(xiàn)。形形色色的宗教、民俗活動(dòng)深入農(nóng)村，為閩南戲劇提供了生存保障，二者相互依附，這種現(xiàn)象在全國來說應(yīng)比較典型。

瓊劇與閩南戲劇的現(xiàn)狀

時(shí)代的發(fā)展，創(chuàng)新速率相對(duì)遲緩和表現(xiàn)形式相對(duì)單一的地方戲曲面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，包括閩南戲劇在內(nèi)的多數(shù)劇種日漸式微，面對(duì)多元文化的沖擊，娛樂選擇五花八門，網(wǎng)絡(luò)、影視、歌舞廳等趨之若鶩，頓時(shí)，傳統(tǒng)戲曲成了“陽春白雪”，關(guān)顧者寥寥可數(shù)。世界各地雖然能說閩南語的人數(shù)逾億，但是，伴隨著方言的弱化，閩南戲劇觀眾日漸減少卻是不爭的事實(shí)。泉州木偶劇團(tuán)團(tuán)長王景賢曾提及：“民間生存土壤日漸喪失，民間性日漸淡化，終將導(dǎo)致劇種生命力的弱化并危及其永續(xù)傳承與發(fā)展。由于影視、網(wǎng)絡(luò)等新型藝術(shù)和外來文化來勢迅猛，且?guī)缀醪皇茏钄r地侵入本土，迅速搶占了民族民間文化藝術(shù)的傳統(tǒng)領(lǐng)地。”

目前，這些劇種的專業(yè)、民營劇團(tuán)，相當(dāng)一部分只能依附著神期廟會(huì)、節(jié)令婚慶而生存，激活傳統(tǒng)，提升品位卻顯得力不從心。以海南瓊劇為例，演出草臺(tái)化、觀眾老齡化不可回避，人才斷層，創(chuàng)作理念與時(shí)代脫節(jié)等諸多問題更不容忽視。無獨(dú)有偶，高甲戲等劇種還存在著人才流動(dòng)中“挖墻腳”、惡意降價(jià)、假冒偽劣、中介擾亂等混亂現(xiàn)象。劇種生存空間縮水，傳承創(chuàng)新遲緩、甚至停滯等問題一直備受關(guān)注。然而如何讓閩南戲劇孕育出一個(gè)良好的藝術(shù)氛圍，使之抱團(tuán)發(fā)展，持續(xù)發(fā)揮影響力，卻是空間頗大而應(yīng)該積極為之。

瓊劇融入閩南戲劇文化圈的歷史意義

閩南語系的各個(gè)古老劇種均是“打斷骨頭連著筋”，有著一脈相承的親緣關(guān)系?；陂}南戲劇在中國戲曲中的重要地位，結(jié)合閩南戲劇的現(xiàn)狀，筆者認(rèn)為，構(gòu)建閩南語系劇種交流平臺(tái)，匯集其涵蓋的各個(gè)劇種集中展示交流研討，營造一個(gè)健康有序、充滿生機(jī)的戲曲藝術(shù)交流氛圍，意義深遠(yuǎn)。

首先，將促進(jìn)閩南戲劇多樣性和獨(dú)特性的有效保護(hù)，增強(qiáng)發(fā)掘搶救遺產(chǎn)、打造原創(chuàng)精品的緊迫感、自信心和創(chuàng)造力。在拒絕平庸、亮出絕活、推出新作的競爭思維下，超越自我的獨(dú)特性彰顯將是角逐利器。異彩紛呈各具代表性劇目的展示，可為各劇種藝人提供學(xué)習(xí)觀摩、借鑒交流便利，擴(kuò)大視野，提高水平；而這種近親的吸納，更容易融入。同時(shí)也為閩南戲劇的綜合交流和個(gè)案研討提供更有說服力的素材支撐。

其次，可實(shí)現(xiàn)國家層面對(duì)閩南戲劇的集中指導(dǎo)和全局規(guī)劃，為閩南戲劇傳承創(chuàng)新開設(shè)成果展示窗口，也可為閩南戲劇入圍國家級(jí)賽事搭建選拔平臺(tái)，對(duì)于閩南戲劇整體的推廣宣傳普及，對(duì)于各劇種的傳承創(chuàng)新，其輻射效應(yīng)卻是孤軍奮戰(zhàn)所不能企及的。

再次，可為閩南語籍海外同胞、僑胞增進(jìn)鄉(xiāng)誼，激發(fā)他們的愛國熱情和提供高端平臺(tái)。閩南戲劇流播遍及全球，是海外閩南籍鄉(xiāng)親共同的心靈家園，他們因戲而聚，因戲結(jié)緣，因戲消除誤會(huì)，因戲促成合作的個(gè)案屢見不鮮。在香港，瓊籍同鄉(xiāng)聚會(huì)瓊劇演出不可或缺；海外潮籍同胞因?yàn)槌眲《鴥A力報(bào)效桑梓也是不勝枚舉；特別是在臺(tái)灣，兩岸閩南人有著同樣的信仰，沿襲同樣的風(fēng)俗，分享同樣的藝術(shù)，閩南戲劇的扎根繁衍，見證了兩岸人民同根同源的血緣關(guān)系。這種交匯必將超越藝術(shù)本身，增進(jìn)認(rèn)同，增強(qiáng)民族凝聚力。

構(gòu)建閩南戲劇平臺(tái)的設(shè)想

閩南戲劇研討活動(dòng)是前奏。2011年11月28日至12月1日，中國文聯(lián)（中國戲劇家協(xié)會(huì)）和海南省文聯(lián)在海口聯(lián)合舉辦“瓊閩粵臺(tái)及東南亞地區(qū)閩南語系劇種研討活動(dòng)”，來自于10多個(gè)國家、地區(qū)的50多位專家、學(xué)者參加了學(xué)術(shù)研討交流。通過交流，與會(huì)者更加清楚地了解到閩南劇種與我國古老的戲劇傳統(tǒng)的淵源，這些親緣劇種間相互影響、相互促進(jìn)的歷史原貌，發(fā)現(xiàn)了閩南語系地方劇種的傳承保護(hù)、生存發(fā)展等諸多問題。大家紛紛表示，把眾多屬于閩南語系的劇種“捆綁”在一起研討交流是個(gè)創(chuàng)舉。于此，筆者以為，定期開展以“閩南戲劇”相關(guān)議題為內(nèi)容的專題研討交流展演活動(dòng)，發(fā)揮各劇種名家等文化精英的橋梁和紐帶作用，為閩南語系各劇種呼吁、喝彩，擴(kuò)大影響；加強(qiáng)閩南語系不同地域和劇種間的相互研討協(xié)作，促進(jìn)交流合作和交融發(fā)展，共同弘揚(yáng)閩南戲劇文化。這對(duì)于閩南戲劇文化圈，乃至中國戲曲界無疑是一件功在當(dāng)下、利在千秋的好事。

舉辦閩南戲劇節(jié)探討可行性。據(jù)了解，到目前為止，由文化部或中國戲劇家協(xié)會(huì)牽頭主辦的諸如中國京劇節(jié)、中國昆劇節(jié)、中國越劇節(jié)、中國秦腔藝術(shù)節(jié)等國家級(jí)劇種交流活動(dòng)不在少數(shù)。然而，這類藝術(shù)節(jié)一般是面向于單一劇種。閩南語系各劇種中也不乏集中展示的積累，如海峽兩岸歌仔戲藝術(shù)節(jié)，國際潮劇節(jié)，瓊劇會(huì)演、世界閩南文化節(jié)等，但畢竟還是屬于單一劇種或省內(nèi)劇種，其影響范圍相對(duì)有限。在國內(nèi)，將一個(gè)語系的親緣劇種集中一起交流展演實(shí)屬鮮見，由此可見，把“2011?？谑拙邸毖永m(xù)下去，具有必要性和可操作性。為此，可考慮匯集閩南語系親緣劇種舉辦“閩南戲劇節(jié)”，凡屬梨園戲、歌仔戲、高甲戲、潮劇、正字戲、白字戲、雷劇、西秦戲、瓊劇、木偶戲以及閩劇、漢劇、莆仙戲等親緣劇種的藝術(shù)院團(tuán)均可申報(bào)參與，集中展示各自的傳承創(chuàng)新劇目。未來的“閩南戲劇節(jié)”，可以由文化部或中國文聯(lián)（中國戲劇家協(xié)會(huì)）發(fā)起，各劇種所屬省市的政府單位輪流作為東道主，辦成一個(gè)高規(guī)格、高水平的國際性閩南戲劇交流展示平臺(tái)。

當(dāng)前，我國閩南方言區(qū)均在充分激活各種資源搭建平臺(tái)助推地方文化等方面進(jìn)行積極探索與實(shí)踐，如福建的海峽論壇大會(huì)、廣東的國際潮人聯(lián)誼會(huì)等皆有不俗表現(xiàn)。我省更有條件依托博鰲亞洲論壇等高端平臺(tái)助推以瓊劇為代表的海南地方文化，或可在舉辦時(shí)間、地點(diǎn)等方面爭取與有關(guān)活動(dòng)相銜接，爭取把閩南戲劇節(jié)展演地點(diǎn)永久落戶海南省，或可與海南省藝術(shù)節(jié)同步舉行，通過多劇種的展演，既增加展示多樣性，提高海南省藝術(shù)節(jié)的藝術(shù)品位，這將對(duì)瓊劇發(fā)展，提升海南文化軟實(shí)力起著積極的推動(dòng)作用。瓊劇融入閩南戲劇文化圈，構(gòu)建閩南戲劇交流展示平臺(tái)必將惠及當(dāng)下，影響歷史。