陳靜芳

（湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410000）

薩克雷是英國19世紀(jì)著名的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，其代表作《名利場(chǎng)》為讀者展開了一副18世紀(jì)英國社會(huì)的全景圖，在他的筆下，資產(chǎn)階級(jí)的貪婪冷漠和上流貴族的奢侈虛偽被揭露無疑。薩克雷以反諷的筆調(diào)表達(dá)了對(duì)當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)社會(huì)各種丑態(tài)的不滿和抗議?！睹麍?chǎng)》中，麗貝卡狡猾善騙；喬治和羅登是典型的花花公子；老奧斯本無情；老賽得利冷漠；艾米利亞愚笨；斯坦恩荒淫無度……這一切的描述似乎都無一例外的表現(xiàn)了薩克雷對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的極度失望，但通過對(duì)《名利場(chǎng)》中人物話語表達(dá)形式的分析，我們認(rèn)為薩克雷在對(duì)社會(huì)無情批判的同時(shí)，仍然充滿了希望和期待。

《名利場(chǎng)》塑造了眾多人物形象，薩克雷用不同的話語表達(dá)形式來表現(xiàn)人物性格，不僅如此，這些被作家選擇的話語表達(dá)方式也隱含了作者對(duì)筆下人物的態(tài)度，引導(dǎo)著讀者以作者既定的眼光來看待這些文學(xué)形象。

麗貝卡·夏普是一個(gè)一心想順著社會(huì)的階梯向上爬的女冒險(xiǎn)家，“虛榮”、“自私”、“邪惡”、“謊言”、“欺騙”這些詞匯往往可以與她發(fā)生聯(lián)系，她的所作所為也讓她對(duì)這些詞匯當(dāng)之無愧，但是我們可以看看下面的例子：

“毒蛇——哼，一派胡言。”夏普小姐對(duì)老女士這樣講話，幾乎把她驚的暈過去……

老女士問她是不是意識(shí)到在跟平克頓小姐本人說話，可這沒用，麗貝卡沖著她的面孔放聲大笑……“給我一筆錢”，姑娘說，“把我打發(fā)走，要不就給我在一個(gè)上流人家找個(gè)家庭教師的職位——這點(diǎn)能力你還是有的”[1]。

這是麗貝卡還在平克頓女子學(xué)校半工半讀時(shí)，發(fā)生在她和校長(zhǎng)平克頓小姐之間的對(duì)話。麗貝卡的話語作家采用的是直接引語，而平克頓校長(zhǎng)的話語是用間接引語來表現(xiàn)?！靶≌f家常常利用直接式和間接式的對(duì)比來控制對(duì)話中的‘明暗度’，以達(dá)到幫助刻畫人物性格的目的”[2]。間接引語的第三人稱和過去式產(chǎn)生一種疏遠(yuǎn)的效果，擴(kuò)大了平克頓小姐與讀者的距離，而基本無中介的，生動(dòng)有力的直接引語則使讀者更為支持麗貝卡的態(tài)度。此處直接引語和間接引語的分別使用對(duì)表現(xiàn)麗貝卡的理直氣壯和平克頓小姐的自卑理屈起到了微妙的作用。很明顯，薩克雷此處有意將麗貝卡的話語用與讀者敘事距離更近的直接引語來表現(xiàn)，實(shí)際也是作者對(duì)麗貝卡不屈服于權(quán)威的勇氣的贊賞。對(duì)于私立學(xué)校，薩克雷是有親身體驗(yàn)的。1817年在父親去世之后，薩克雷被送回英格蘭繼續(xù)上他憎惡的私立小學(xué)，隨后又被轉(zhuǎn)入查特豪斯的一所公立學(xué)校，在那里他經(jīng)常受人侮辱和鞭打，境況悲慘。雖然在《名利場(chǎng)》中，薩克雷對(duì)平克頓小姐所擁有的這所女子學(xué)校的具體學(xué)習(xí)和生活沒有過多的描述，但從他自身的經(jīng)歷，當(dāng)時(shí)私利學(xué)校學(xué)生的生活便可見一斑。薩克雷雖然把麗貝卡塑造成一個(gè)女冒險(xiǎn)家，但他對(duì)自己筆下這位女性卻有著復(fù)雜的情感，她反傳統(tǒng)，敢于挑戰(zhàn)維多利亞時(shí)期的行為準(zhǔn)則。薩克雷曾表示過: “我喜歡書中的貝基，有時(shí)我甚至認(rèn)為我自己都有些她的味道”[3]。Edgar Harden 認(rèn)為薩克雷對(duì)麗貝卡的態(tài)度明顯是同情和欽佩的，雖然他并不贊賞她的某些行為[4]。在整個(gè)《名利場(chǎng)》的情節(jié)中，麗貝卡的話語用直接式的情況比間接式要更加多見，很明顯，沒有了敘述者的介入，“角色對(duì)我們說話時(shí)顯得更加直接”[5]。直接引語可以縮短讀者與角色之間的敘事距離，很容易讓讀者對(duì)角色產(chǎn)生同情之感。佩奇曾說：小說家就是個(gè)創(chuàng)造者，他通過模仿，模仿地球上整個(gè)人類的生活。可以說，他創(chuàng)造的就是他所見的所感知的世界[6]。薩克雷對(duì)麗貝卡又愛又恨，也就反應(yīng)了他對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的復(fù)雜情感。

我們?cè)賮砜纯戳硪粋€(gè)女性角色——艾米利亞。眾所周知，艾米利亞是一個(gè)軟弱被動(dòng)的角色，在“名利場(chǎng)”中無足輕重。她的一生經(jīng)歷了許多起起伏伏，在命運(yùn)的不同時(shí)刻和階段，薩克雷選擇了不同的話語表達(dá)方式來刻畫這位維多利亞時(shí)期的淑女。如果將財(cái)富作為標(biāo)準(zhǔn)，艾米利亞的人生可以分成三個(gè)階段。在她父親破產(chǎn)之前，她是富裕的，生活舒適，她的話語雖不多，但通常以直接引語的形式表現(xiàn)，她的天真和優(yōu)越感躍然紙上，讀者也對(duì)她抱以喜愛的態(tài)度。在她父親破產(chǎn)之后，她嫁給了心儀的喬治·奧斯本，但她生活得并不幸福，喬治死后她一貧如洗，陷入了最為艱難的時(shí)刻，社會(huì)地位一落千丈。此時(shí)她的話語通常用“無聲”的方式表達(dá)，或者是思想，或者是言語行為的敘述體。薩克雷的這種安排反映了艾米利亞此時(shí)的自卑心態(tài)，讓讀者對(duì)她的境遇充滿了同情。此后她再次富有，社會(huì)地位也因財(cái)富的增長(zhǎng)而提高，讀者也可以再次聽到她的聲音。她與麗貝卡的談話，與杜賓的爭(zhēng)吵都是有聲的，她軟弱從屬的形象因?qū)ω?cái)富的占有而變得強(qiáng)大而主導(dǎo)，此時(shí)薩克雷選用的是直接引語和自由直接引語，讓讀者“親耳”聽到她的轉(zhuǎn)變。如果是面對(duì)不同的聽眾，薩克雷選用了兩種不同的表達(dá)方式：面對(duì)喬治，艾米利亞通常是“無聲的”，或是言語行為的敘述體或是思想的某種表達(dá)方式，因?yàn)樵诎桌麃喰闹?，喬治是至高無上的，是比艾米利亞要優(yōu)越的。薩克雷選用了直接和間接這種一明一暗的話語形式來記錄喬治和艾米利亞的對(duì)話，便將喬治在艾米利亞心中的重要性刻畫得淋漓盡致，同時(shí)一個(gè)對(duì)愛情忠貞不渝的女性形象也躍然于紙上；面對(duì)杜賓，這個(gè)一生都在為自己守候的男子，艾米利亞覺得自己可以凌駕于他之上，特別是在她再次富有之后，薩克雷選用直接引語來表現(xiàn)她與杜賓之間的爭(zhēng)吵，完全顛覆了艾米利亞淑女的形象。雖然對(duì)比麗貝卡的充滿野心和占有欲而言，她謙卑，被動(dòng)，但在艾米利亞的本性中，她也和麗貝卡一樣自私，她完全被自己對(duì)喬治的感情所占據(jù)，以至于忽略了的父母，忽略了一直深愛自己的杜賓。如果將艾米利亞討論的話題作為劃分的標(biāo)準(zhǔn)，艾米利亞通常保持沉默，除了兩個(gè)話題：一是喬治對(duì)自己的愛，再便是關(guān)于她和喬治的孩子。談到喬治是否忠于自己，她敢于直面質(zhì)問麗貝卡；對(duì)于孩子，她可以用惡毒的話語來傷害她的母親。她幻想中的喬治的愛是她生命的全部，喬治死后，他們的孩子成了她生存下去的唯一理由。她完全生活在自己的世界里，生活在自己所劃定的那個(gè)狹隘的愛的世界。除了這兩個(gè)問題外，她幾乎什么都不在乎。她對(duì)父母生活的疾苦視而不見，對(duì)滑鐵盧戰(zhàn)役的慘烈充耳不聞。她的生命很灰暗，不僅僅是因?yàn)樗母星槭澜缤耆粏讨魏退暮⒆铀紦?jù)，更因?yàn)樗淖运?。但是，終究艾米利亞并不是一個(gè)反面角色，薩克雷用不同的話語表達(dá)形式塑造了一個(gè)溫順天真的女性，激發(fā)了讀者對(duì)她廣泛的同情，雖然薩克雷對(duì)艾米利亞稍有輕視，但對(duì)她多舛的命運(yùn)也充滿了同情。薩克雷認(rèn)為，因?yàn)榘桌麃喍脨?，所以“她?yīng)該被拯救”[7]。

杜賓，也是一個(gè)貫穿整個(gè)故事的人物。我們來看看杜賓與艾米利亞之間的一段對(duì)話：

“十五年來，我一直從心底里愛著你，衷心照顧你……你配不上我忠誠的愛心。我也知道我畢生為之努力的獎(jiǎng)賞配不上我為之付出的代價(jià)。我知道我是個(gè)喜愛空想的傻瓜，一心想以自己的全部真心的熱情去交換你殘存的一點(diǎn)點(diǎn)可憐的愛意。我從此不再討價(jià)還價(jià)，我退出了……你配不上我給你的愛，它應(yīng)該由比你高尚的人來享用……讓這一切結(jié)束吧。我們都已經(jīng)厭倦了”[1]。

杜賓的這段長(zhǎng)篇大論是用直接引語來表達(dá)，保留了說話者話語的所有特點(diǎn)，表明了杜賓的爆發(fā)。在直接引語中，敘述者的參與相對(duì)而言較少，讀者可以直接“聽”到小說人物的話語。杜賓話語中多用長(zhǎng)句子，他的選詞也比較正式，這樣的話語比較符合他的社會(huì)地位。正式的話語加大了杜賓和艾米利亞之間的距離，暗示了杜賓對(duì)艾米利亞態(tài)度的變化。他流暢的話語表明他已經(jīng)把他和艾米利亞之間的關(guān)系考慮得很清楚了，這段說詞是事先考慮好了的。當(dāng)聽到這段掙脫自己牽絆的獨(dú)立宣言后，艾米利亞：“驚得目瞪口呆，一時(shí)啞口無言”[1]。

杜賓的直接引語和艾米利亞的反應(yīng)形成了鮮明的對(duì)比，使得杜賓的語言有明顯的音響效果，也成就了鮮明的明暗對(duì)比。杜賓在艾米利亞面前一向是唯唯諾諾的，這也許會(huì)讓讀者覺得杜賓過于謙和，但此處，杜賓對(duì)自己獨(dú)立的宣告讓讀者突然之間有了掙脫羈袢的痛快之感，杜賓的形象一下變得更加豐滿而真實(shí)，名利場(chǎng)中這個(gè)唯一的紳士終于有了強(qiáng)大的一面，這讓讀者對(duì)于這個(gè)老好人有了全新的認(rèn)識(shí)。

麗貝卡，艾米利亞和杜賓都來自于中產(chǎn)階級(jí)，他們身上所具有的特點(diǎn)代表了他們所屬階層的特點(diǎn)。麗貝卡對(duì)金錢的向往代表的是資產(chǎn)階級(jí)最原始的需要，他們需要用財(cái)富來縮短自己與貴族階層的距離[8]。她與生俱來的美貌，智慧以及她的獨(dú)立性和說慌的技巧都是中產(chǎn)階級(jí)要取得成功的必要條件；艾米利亞的堅(jiān)守以及耐心，在整個(gè)資產(chǎn)階級(jí)前進(jìn)的道路上不可或缺；杜賓的紳士風(fēng)度是資產(chǎn)階級(jí)所追求的理想形象。這三個(gè)人物代表了資產(chǎn)階級(jí)的方方面面，雖然在他們的生活中充滿了各種不幸和苦楚，但是薩克雷給他們都安排了相對(duì)幸福的結(jié)局：麗貝卡得到了她夢(mèng)寐以求的財(cái)富雖然她得到財(cái)富的手段并不光明；艾米利亞和兒子最終團(tuán)聚并成為優(yōu)雅的杜賓夫人，重新獲得失去的社會(huì)地位，雖然代價(jià)是曾經(jīng)經(jīng)歷貧窮；杜賓最終娶到了自己愛戀12年的女性，雖然他對(duì)她的愛已經(jīng)讓自己感到疑惑和疲憊。我們不能說故事的結(jié)局圓滿，但是，雖然都略帶瑕疵，“名利場(chǎng)”中的主要人物都獲得了自己一生孜孜以求的東西。薩克雷對(duì)待筆下這三個(gè)人物有譴責(zé)，也有欣賞，總的來說是充滿同情和憐憫的。作家對(duì)待筆下人物的態(tài)度也是他對(duì)待他們所代表的這個(gè)社會(huì)階層的態(tài)度。他對(duì)待“名利場(chǎng)”中角色的感情是復(fù)雜的，同樣，他對(duì)整個(gè)社會(huì)的感情也是復(fù)雜的。雖然資產(chǎn)階級(jí)虛偽自私，但是薩克雷對(duì)這個(gè)階層并不是完全的攻擊和諷刺，他仍然心存希望。

[1] 薩克雷. 名利場(chǎng)[M]. 賈文浩, 賈文淵，譯. 北京：北京燕山出版社, 2005.

[2] 申丹. 敘事學(xué)與小說文體研究[M]. 北京：北京大學(xué)出版社，2007.

[3] Melville, Lewis. The Life of W.M. Thackera[M]y. London:Rontledge Thvemmes, 1996.

[4] Harden, Edgar F. Thackeray the Writer: From Journalism to Vanity Fair [M]. New York: St. Martin’s Press, 1998.

[5] Leech, G.N and M. H. Short. Style in Fiction：A Linguistic Introduction to English Fictional Prose[M]. London：Longman Group UK Limited, 1981.

[6] Page, Norman. The Language of Literature[M]. London: The Macmillan Press Ltd., 1984.

[7] Thackeray, William Selected Letters of William Makepeace Thackeray[M]. Ed. Edgar F. Harden. London: Macmillan Press Ltd, 1996.

[8] Philip, Davis. The Victorians[M]. Beijing: Foreign Language Teaching And Research Press, 2007.