吳培顯

(湖南師范大學 文學院，湖南 長沙 410081)

小小說一直活躍在“小說”這個大家族中，稱得上是小說家族中可愛的頑童和小精靈。僅出于篇幅上的長短差異，人們作出了長篇、中篇、短篇、小小說的不同分類;而從內在的角度看，這個一般以兩千字的篇幅為限的小小說，與長、中、短篇小說在根本點上是相同的，那就是它同樣具有一顆完整的內核和靈魂。小小說同樣有資格享有其平等的文學家族地位和價值，也應得到評論界和文學史界的一視同仁的重視。但實際上，小小說還沒有真正獲得相應的如長、中、短篇小說那樣的被重視程度，盡管也有學者和評論家投入其中。正是在這種意義上，我為張春幾年來在小小說研究領域的堅持和努力而喝彩，更高度評價他所陸續(xù)推出的具有獨到識見的研究成果，——《中國小小說六十年》便是他的系列研究論著中的一部新著。［1］

60 年來尤其是近30 多年來的小小說作品廣泛甚至是零散地發(fā)表于全國各地區(qū)的各種報刊上，除了少部分作家將主要精力集中在這塊園地，大部分作家也都偶有涉獵，更多的作者是業(yè)余寫手;小小說研究也基本上呈現(xiàn)為這種散點式分布。在這一前提下，進行較為全面的、綜合性的小小說作品及研究文獻的收集和整理，進而做出縱向的梳理及其發(fā)展軌跡的辨析，并對各個階段上活躍在文壇上的小小說作家及其作品做出個性化的評判和比較研究，真正做到這種縱向考察與橫向評析的結合，殊為不易。而張春的《中國小小說六十年》較好地做到了這一點。從縱向梳理的層面來看，本書雖是以專題的形式如“名稱論”“概貌論”“文化論”“群體論”“作家論”“發(fā)展論”等來討論當代小小說，但無論是對小小說名稱自1920 年以來的發(fā)展沿革歷程的勾勒，還是對小小說創(chuàng)作不同作家群的形成的概括，抑或對小小說敘事模式發(fā)展變化的細致論述和實例分析等，都構成了對小小說發(fā)展軌跡的縱向考察和研究，都可以說是從某一側面對小小說史的揭示，從而顯示了作者學術研究的歷史意識及其科研活動和相應資料整理的縱深把握的能力。另一方面，本書中的這種縱向考察并非單純的線索式展開，并非僅僅展開方式意義上的一種描述，而是每每體現(xiàn)出其特有的深廣度，因為它總是有豐厚的橫向研究作為依托的。如在“群體論”中對民族作家群的專節(jié)討論，既是對60 年小小說發(fā)展進程及其作家群形成過程的縱向梳理中的一種橫向把捉和辨析，同時這種橫向把捉和辨析自身，又構成了一種縱向掃面與橫向探究的一種結合。如對“民族作家”的研究，作者便將其置于百年小小說史的進程中加以考察，從1920 年代作為小小說創(chuàng)作踐行者和奠基者之一的老舍以及嘗試性創(chuàng)作小小說的沈從文等開始，到建國后的彝族作家普飛、維吾爾族作家阿·吾甫爾、布依族作家弋良俊等新生力量的加盟，直至新時期文壇，諸如《民族文學》《西藏文學》《回族文學》等民族文學期刊相繼開辟小小說“特輯”“專輯”類欄目，多種動力因素的影響使得民族作家及其優(yōu)秀的小小說作品蜂擁而至。同時，作者在此基礎上，重點介紹和評析了新時期一批民族作家如扎西達娃(藏族)、趙大年、孫春平、安石榴(滿族)、沙葉新、袁耘(回族)、蔡測海、田嵐、姚子珩(土家族)、賀曉彤、顧先福(苗族)、義明、李肇弄(瑤族)、佳峻、伊德爾夫、馬寶山(蒙古族)、韋瑋(壯族)、昆蓋·木哈江(哈薩克族)、罕萊(哈尼族)、麥買提明·吾守爾(維吾爾族)、符玉珍(黎族)、穆尼·塔比爾特(塔吉克族)、雷高飛(布依族)等在小小說領域的創(chuàng)作成就，正是他們的共同努力，使得近年來具有民族特色的小小說蔚為大觀。

與上述縱向、橫向相結合的研究思路和特點相應的是，本書在點、面結合上也有自己的特色。本書為“六十年小小說面面觀”，放眼于整個新中國小小說百花園乃至自“五四”以來的百年小小說發(fā)展史，其視野之開闊，涉及面之廣，不言自明。另一方面，本書作者在對中國當代小小說給予駕輕就熟的宏觀鳥瞰的同時，還在多個層面上精心選取某些有代表性的個案，加以深入剖析和發(fā)掘。比如，在中國當代60 年尤其是新時期以來30 多年的小小說創(chuàng)作中，名家云集，書中也多有概括性介紹和提及，但一本著作不可能同等用力地論及所有作家，更難以涉及如此眾多的作家們各自的多側面特征，這就需要作者對其重點論述對象作出篩選和選擇。如作者在“女性作家群”一節(jié)和“作家論”的專章中，就各有對其典型之“點”的選擇。首先，關于女性小小說作家，本書主要選擇了小小說語言這個基本之點來論述。新時期以來女性小小說作家人數的迅速增多，是可以用確切數字來表述的，并且其作品在精神追求、思想深度和審美特質方面，也在各自個性化的探求中形成了某些方面的共同之處，如建構性文學譜系，以真切的生命體驗探尋文化的沖突與融合，在人文社會環(huán)境發(fā)生重大變化之際而執(zhí)著地關注民生、提倡品格、張揚崇高價值，女權主義色彩及其悲劇美等，本書作者在對其人文理想和精神價值作出“面”上的掃面的同時，重點從“女性視閾與語言”的“點”上，來加以深入剖析。的確，語言對于小小說的表達來說更為重要，要用短短的幾百字上千字，推出一篇有完整結構和明確的生命內核的小小說文本，沒有出色的語言是難以想象的。作者便是從這一角度，以具體作家作品的生動的語言個例，證明了自己這樣的觀點:“小小說的語言必須要有個性，只有在一兩千字的篇幅里，創(chuàng)造出一種獨特語境氛圍，把現(xiàn)實生活進行詩意化的擴張，讓不同層次的讀者獲得共鳴，這才能算是一篇成功的小小說?！逼浯?，本書在小小說作家群的整體掃描的基礎上，選取了五位有代表性的作家，他們雖然僅是中國當代小小說作家群中的五個散點，但又足以具有當代小小說的標本性意義，因而通過其“點”的透視，庶幾可整體上領略當代小小說作家的創(chuàng)作概括。如莫言小小說的魔幻現(xiàn)實主義和歷史的傳奇性，聶鑫森的小小說的原鄉(xiāng)意識、題材廣泛多樣及其“閑筆技法”，李永康的小小說的巧妙的詩化結構、濃郁的娛樂趣味和哲理意蘊，彭曉玲的小小說的故事張力和世情韻味，李性亮的小小說的現(xiàn)實視角及其底層亮色的獨特價值等，本書簡明而精彩的概括和論述，都意味著作者其實是為讀者解剖了小小說百花園中的五個標志性的“金麻雀”。

本書的第三個特點，也是更值得稱道的一點，是其資料的翔實性與審美的敏銳性的結合。張春自攻讀碩士學位起，就一直跟蹤中國當代小小說的創(chuàng)作和研究的進程，也一直以內在的熱情和興趣投入于小小說研究，因而對于當代小小說創(chuàng)作實績和相關研究文獻資料，都有較為全面和翔實的收集以及首次統(tǒng)計性、抽樣分析性的第一手資料的整理。如對關于小小說名稱沿革的資料的整理，關于當代民族作家、女性作家的小小說創(chuàng)作資料的整理，以及對新時期以來《民族文學》等報刊發(fā)表小小說情況的統(tǒng)計，對百年來小小說敘事模式發(fā)展變化的多角度的抽樣性分析和圖示說明等，不僅是作者在本書中的觀點及其論證展開的堅實支撐，也是其作為科學研究的科學性的有充分說服力的事實見證。比如僅從第六章第一節(jié)中的十份表格來看，作者關于“建國前小小說:性格敘事比重較大”“‘十七年’小小說:連貫敘事達到頂峰”“新時期小小說:全知敘事逐漸減少”的判斷，都在這些表格和圖示中得到直觀而有說服力的證明;同樣，由這些圖表，作者也自然得出“全知敘事比例微弱勝出且呈下降趨勢，第一人稱限制敘事總體保持平衡，第三人稱限制敘事開始提升，說明作家的敘事角度日益多元，藝術技巧日趨成熟”的結論;而其圖表中所顯示的傳統(tǒng)情節(jié)敘事在近30 年的小小說中仍比較突出的現(xiàn)象，“恰恰說明在文化多元背景和閱讀時間趨緊情況下，故事性的小小說更容易獲得讀者喜歡，而那些過分追求技巧的小小說則難以讓人產生閱讀興趣”，作者的這一結論也由于圖表論證的優(yōu)勢而顯得那么水到渠成、令人信服。

資料的翔實性以及圖表論證的可感性相結合，促成了本書的內在的科學性，另一方面，本書還充分體現(xiàn)出作者良好的藝術感悟力和審美的敏銳性。這種科學性與美感性的統(tǒng)一，非常難得。張春本來也是小小說作家群的一員，對生活的審美的敏感在他的小小說創(chuàng)作中已有所體現(xiàn)，而帶著這種藝術悟性和感受力去從事小小說研究，就更是一種優(yōu)勢了。比如，對熱情關注現(xiàn)實生活的少數民族作家的評析，作者在看到他們特有的淳樸在時代轉型中承受著考驗這一共性特征的同時，也于細微之處敏銳地感受到他們各自鮮明的個性化的美學特征和標志:阿曼吐爾·阿布德熱蘇魯考量著市場經濟中的知識貶值;趙大年給人一種深切的當代性和厚重的歷史感;巴圖寶音、劉國星等人的作品凝聚著對人性寬容的感悟和對善良的呼喚，彌漫著深厚的人文主義情懷;何曉從家鄉(xiāng)閬中古城入手，呈現(xiàn)出獨特的地域風情;雷高飛善于從女性視野來觀照女性群體的生存狀態(tài)，使小小說這朵奇葩散發(fā)出迷人的芬芳。再如，作者這樣概括女作家陳毓的小小說的美學風格:“陳毓喜歡在作品語言中表達出情感鋪陳的張力，從而十分執(zhí)著于女性身份的體認和其作品對女性愛情生活的關注，使其小小說具有飽滿可觸的女性肌質。這種女性肌質不僅使她的小小說彌漫著婉約派的深情與空靈，同時也內化并凸現(xiàn)著構建這一風格的敘事策略的巧妙，使之有效地避開了墜入徹底的悲情的終極。”如果說寫小小說需要一點參悟生活的“禪機”，才能達到藝術上的“創(chuàng)新”與“涅槃”，那么，大概對小小說作家的參悟也需要這般禪機的。

正如作家凌鼎年所說:長篇小說可以“一本書主義”，而小小說如果僅僅寫一篇兩篇，是很難讓讀者記住的。即便是一本小小說集子，也得有70～100 篇作品——要知道，100 篇就是100 個點子、100 個題材，讀者還要求你100 種寫法、100 個主題，何其難也。因此，作為一種對敘事方式和審美品格都具有特殊且較高要求的文體樣式，小小說應該得到更多的重視以及專門性的研究和理論探討。同時，作為已取得如此巨大成就的中國當代小小說，更值得當代文學評論界和學界同仁，也如本書作者這樣，為此作出更多的投入。

［1］張 春.中國小小說六十年［M］.長沙:湖南大學出版社，2012.