孫文倩

《簡·愛》是19世紀(jì)英國著名女作家夏洛蒂·勃朗特的代表作。它是一部帶有自傳色彩的長篇小說，給世人展現(xiàn)了一個勇于與自己命運(yùn)作斗爭，不甘向現(xiàn)實(shí)低頭的一個女性形象，對當(dāng)時乃至現(xiàn)在的世界文壇，都產(chǎn)生了巨大的影響?！兑魳分暋肥且徊扛木幾袁旣悂啞ゑT·崔普的真人真事的著作《崔普家庭演唱團(tuán)》的戲劇作品，最初以音樂劇的形式于百老匯上演，之后被改編成電影，受到全世界各個國家數(shù)百萬觀眾的喜愛。其中修女瑪麗亞的形象也是深入人心，為世人津津樂道。這兩部作品的成功之處在于它們都成功地塑造了一個極具女性獨(dú)立主義色彩的人物形象，在當(dāng)時的時代背景下，更突顯出兩個女主角的善良、堅(jiān)強(qiáng)和獨(dú)立。本文從作品的創(chuàng)作背景，作品中的人物背景，以及作品的故事情節(jié)發(fā)展三個方面來剖析兩部作品的異同。

一、作品的創(chuàng)作背景

《簡·愛》是夏洛蒂·勃朗特根據(jù)自己的生平經(jīng)歷而創(chuàng)作的一部自傳體小說。她5歲時，母親患癌癥去世，父親收入微薄，勉強(qiáng)維持他們兄弟姐妹六人的生活，可以說夏洛蒂的童年是艱苦而凄涼的。后來她曾經(jīng)當(dāng)過家庭教師，但因?yàn)樽罱K無法忍受貴族小姐對她的欺凌與侮辱，而放棄了這項(xiàng)職業(yè)。之后在意大利的求學(xué)經(jīng)歷促使她走向文學(xué)的道路，才有了《簡·愛》這樣一部文學(xué)巨著。夏洛蒂·勃朗特將她自己的生活經(jīng)歷掩蓋在了簡·愛這個名字之后，所以作品中簡·愛的生活經(jīng)歷與夏洛蒂·勃朗特是驚人的相似。

《音樂之聲》的創(chuàng)作靈感也源于真人真事，現(xiàn)實(shí)中的原型名字就叫瑪麗亞，她2歲喪母，9歲喪父，表姑作為養(yǎng)母伴她長大。大學(xué)期間，一位神父向她布道，從此改變了她的信仰，去本篤會的儂柏格修道院擔(dān)任實(shí)習(xí)修女，之后去蓋爾·馮·崔普爵士家當(dāng)輔導(dǎo)教師，而后與爵士相愛結(jié)婚，成為了七個孩子的母親。為了解決家庭經(jīng)濟(jì)困難，他們組成了一個家庭樂團(tuán)，之后又為了躲避納粹的搜捕，在歐洲進(jìn)行巡回表演。這個真實(shí)的故事就這樣被搬上了百老匯的舞臺，1965年被羅伯特·懷斯翻拍成電影，并獲得多個大獎，到現(xiàn)在依舊是好萊塢音樂歌舞片中的精品。從以上分析可以看出，這兩部作品的內(nèi)容并非虛構(gòu)，都是源于生活，而又高于生活。

二、作品中的人物背景

兩部作品的男女主角背景很相似。《簡·愛》中，女主角是一個孤兒，在舅舅里德先生家寄養(yǎng)。舅舅去世后，她受盡舅媽和表兄的打罵欺負(fù)，之后被送入勞渥德慈善學(xué)校，惡劣的學(xué)習(xí)生活環(huán)境以及校長布洛克爾赫斯特的責(zé)難都是她悲慘童年生活的寫照。而《音樂之聲》中，影片從瑪麗亞生活在修道院里開始，雖然沒有對她的童年生活進(jìn)行過多描述，但沒有了父母的疼愛，家庭的溫暖，可想而知，瑪麗亞的童年也是凄涼的。所以，我們可以看出兩人的成長環(huán)境極其相似，而環(huán)境對性格的形成又起到很重要的作用。簡在勞渥德慈善學(xué)校的這段時期，是她性格發(fā)展的重要時期，也是她人生觀，道德觀，世界觀形成的關(guān)鍵時期。而瑪麗亞在修道院里受到種種規(guī)則的約束，也使她原本開朗，奔放的性格受到壓制。因此，這兩部作品中，女主人公都有著凄慘的童年。而命運(yùn)影響性格的形成，特別是童年及青少年時期所經(jīng)歷的事情，對一個人性格的形成有著巨大且不可逆轉(zhuǎn)的影響。

在《簡·愛》中，男主人公羅切斯特是一個富有的莊園主，他經(jīng)常出外旅行，而家中事務(wù)也多交于桑菲爾德莊園的女管家。阿黛拉·瓦朗是羅切斯特的舊情人留下的孩子，她是簡的學(xué)生。正是因?yàn)檫@個孩子，簡才來到這里當(dāng)家庭教師，因而才有了之后的精彩故事。而后瘋女人的出現(xiàn)，我們也了解了羅切斯特是一個有婦之夫。在《音樂之聲》中，男主人公馮·特拉普，他是一名上校，因?yàn)楣珓?wù)原因經(jīng)常外出，而妻子的去世，讓他不斷地在為七個孩子尋找家庭教師，瑪麗亞因此才出現(xiàn)在了他日后的生活中。羅切斯特與馮·特拉普，這兩人生性傲慢，對人淡漠，陰郁冷酷，性格上的相似，與他們倆都缺少家庭生活的溫暖有關(guān)系。妻子的瘋癲與死亡無不給這兩個男人以重創(chuàng)，而簡·愛與瑪麗亞的出現(xiàn)，又給予了他們莫大的溫暖和最寶貴的愛情。因此，這兩部作品的男主人公雖然都有著高貴的身份和社會地位，但最后都深深地愛上了相貌家室都極其平凡但性格善良，而且堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的女人。

三、作品的故事情節(jié)

《簡·愛》和《音樂之聲》這兩部作品之所以能夠贏得大家的青睞，除了人物性格鮮明突出，打動人心之外，更重要的是故事情節(jié)一波三折，尤其男女主人公的愛情經(jīng)歷，更是令人唏噓，感人肺腑。兩部作品的情節(jié)安排環(huán)環(huán)相扣，引人入勝，其巧妙的情節(jié)布置不僅使人物形象豐滿，還凸顯了女主人公的性格。下面就分析一下兩部作品的異曲同工之妙。

（一）男女主角的第一次見面

在這兩部作品中，愛情的發(fā)生并不是一見鐘情，浪漫唯美的。簡·愛離開勞渥德慈善學(xué)校后，到桑菲爾德莊園當(dāng)家庭教師。而瑪麗亞也是從修道院出來，以家庭教師的身份進(jìn)入到特拉普上校家的。兩人相貌普通，身份卑微，而遇到的男主角又都是身份高貴顯赫，社會地位極高的人，他們高大威武，性格怪異，不易接近。羅切斯特第一次見到簡愛，直接拒絕了簡·愛幫助他的好意，當(dāng)知道她是家庭教師之后還是不屑一顧，甚至沒有再看她一眼。而《音樂之聲》中特拉普更是直接讓瑪麗亞轉(zhuǎn)身，上下打量，不滿之意溢于言表，并說她不像是當(dāng)家庭教師的，讓她在見孩子之前，去換一套衣服。所以兩部作品中，男女主角的愛情火花并不是在故事的開端就點(diǎn)燃了，甚至可以說男主角對女主角的態(tài)度是蔑視、反感的。

（二）男女主角的互相吸引

在這兩部作品中，愛情的發(fā)生并不是轟轟烈烈，而是不知不覺，娓娓道來。而且兩部作品，都有一個美麗且家世顯赫的女配角出現(xiàn)，才使得故事發(fā)展跌宕起伏，緊扣人心。簡·愛與羅切斯特雖然互相愛戀，但是兩人都沒有互相表白，而英格拉姆小姐，與羅切斯特?zé)o論從相貌還是家世，都可稱得上般配，這讓簡感到了無助，她決定去愛爾蘭。而羅切斯特卻利用要結(jié)婚的假消息刺激簡，愛情的力量讓兩人無法繼續(xù)偽裝，“如果咆哮的海峽和二百英里左右的陸地，把我們遠(yuǎn)遠(yuǎn)分開，恐怕這根情感交流的弦會折斷，于是我不安地想到，我的內(nèi)心會流血。至于你——你會忘掉我?！薄傲_切斯特先生，硬要讓我永遠(yuǎn)同你分開，使我感到恐懼和痛苦。我看到非分別不可，就像看到非死不可一樣?！薄澳恪氵@古怪的——你這近乎是精靈的家伙——我像愛我自己的肉體一樣愛你。你——雖然一貧如洗、默默無聞、個子瘦小、相貌平庸——我請求你把我當(dāng)作你的丈夫?！盵1]在《音樂之聲》中，瑪麗亞與特拉普的愛戀也如潺潺溪流，沁人心脾。當(dāng)瑪麗亞看到特拉普彈著吉他和孩子們一起唱歌時，她眼神里透露出無限溫暖，而舞會上，瑪麗亞會因?yàn)楹吞乩仗瓒樇t。知道他要與男爵夫人結(jié)婚的消息后，失望的表情，更凸顯出了瑪麗亞對特拉普的愛慕之情，也表現(xiàn)了她的善良與無奈。而特拉普在看到瑪麗亞回來之后，臉上難以隱藏的喜悅，得知她要在下一個教師來之后就走，那惆悵的眼神，也可以看出他早已離不開瑪麗亞了。直到夜幕下，特拉普深情地望著瑪麗亞說，我不能和一個人結(jié)婚而心里卻愛著另一個人，故事進(jìn)入高潮。所以，以上分析可以看出兩部作品曲折離奇的情節(jié)安排，不僅增加了故事的戲劇沖突，也吸引了讀者的興趣。

（三）女主角的離開

浪漫的愛情并非都能一帆風(fēng)順，同樣對于這兩部作品中的女主角而言，愛情雖然美好，但并沒有讓她們失去判斷力。在《簡·愛》中，簡和羅切斯特在即將走向婚姻的殿堂時，一個瘋女人的出現(xiàn)，打破了她美好的夢想。那個瘋女人是羅切斯特的妻子，而他卻向她隱瞞了自己已婚的事實(shí)。簡知道該是她離開的時候了，雖然羅切斯特與瘋女人的婚姻已經(jīng)名存實(shí)亡，但簡不愿意成為第三者，甚至是見不得人的情人，她追求的婚姻是平等，自由的。而在《音樂之聲》中，當(dāng)瑪麗亞發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)愛上特拉普的時候，她感到這是有罪的，她已獻(xiàn)身于上帝，她要終生為上帝服務(wù)，他們倆相愛是錯的。另外她清楚自己的身份地位配不上特拉普，而且特拉普身邊已經(jīng)有了男爵夫人，他們倆的婚姻在世俗人眼里是那么地門當(dāng)戶對，況且男爵夫人也已經(jīng)察覺出了他們倆之間的情愫，瑪麗亞清楚自己不能做破壞別人婚姻的第三者，更不能任由這樣不道德的情感肆意蔓延。所以她也義無反顧地選擇離開，甚至沒有向特拉普和孩子們道別。

（四）女主角的回歸

這兩部作品中，女主角的離開是故事引人入勝的關(guān)鍵。如果故事到此戛然而止，那么會有多少人為簡和瑪麗亞的悲慘命運(yùn)而傷心，這無從考究；而這兩部作品能否像現(xiàn)在這樣為人們津津樂道，源遠(yuǎn)流長，也無處考證。但可以肯定的是，這兩部彰顯女性獨(dú)立主義色彩的作品，就不會像現(xiàn)在這樣能引起大家共鳴，因?yàn)樗腥硕枷蛲腋Ｃ罎M的生活。所以女主角的勇敢回歸更進(jìn)一步展現(xiàn)了女性在那個時代下，努力爭取自己幸福的決心和勇氣。簡在離開羅切斯特之后，并沒有因?yàn)閻矍榈氖《蠡冢M管生活困苦，但她還是能樂觀對待，當(dāng)再一次面對別人的求婚時，她清楚地知道自己所要的是什么樣的愛情和婚姻，所以選擇回去面對她最愛的羅切斯特。即使那個曾經(jīng)讓她痛徹心扉的人，現(xiàn)在已經(jīng)因?yàn)榇蠡鹗チ怂械囊磺?，沒有了財(cái)富和社會地位，甚至眼睛也瞎了，簡·愛還是義無反顧，她要做羅切斯特的真正的妻子，她要做他的眼睛。簡不甘由別人掌握自己命運(yùn)的性格，還有她的獨(dú)立，她的勇敢，都為現(xiàn)代女性樹立了榜樣。而在《音樂之聲》中，瑪麗亞回到修道院之后，所有的人都看出了她的變化，她不再唱歌，終日祈禱，但安靜的教堂沒能給她帶來內(nèi)心的安寧，想念的痛苦時刻吞噬著她，院長嬤嬤鼓勵她“男女之間的愛也是神圣的?！薄叭绻銗圻@個人，并不代表你少愛上帝了。”“教堂的高墻不是用來回避問題的，你必須去面對?！薄澳惚仨毴ふ掖鸢?，你必須回去?！盵2]所以，瑪麗亞在院長的鼓勵下，回到上校家，當(dāng)面對特拉普時，男女主角眼中的無奈和迷茫是無法掩飾的，最終兩人終于攜手，步入婚姻生活?，旣悂喴踩绾喴粯樱阑橐龅男腋２⒉皇墙疱X帶來的，所以即便特拉普被法西斯所迫害，沒能給她帶來穩(wěn)定的生活時，她也心甘情愿，與他一起，帶著孩子，逃往瑞士。兩部作品中，女主角對愛人同甘共苦，不離不棄的純潔愛情，也是它們經(jīng)久不衰的原因所在。

四、結(jié)論

《簡·愛》與《音樂之聲》兩部作品雖然創(chuàng)作在不同年代，但作者創(chuàng)作的源泉都來自于真實(shí)的經(jīng)歷。夏洛蒂·勃朗特將自己的靈魂賦予了簡，她自己的性格通過簡表現(xiàn)得淋漓盡致，生活的歷練讓夏洛蒂過早成熟，她知道女性必須要懂得追求自己的幸福，她將自己對愛情和幸?；橐龅淖非?，也給予了簡，簡最后的幸福，正是她現(xiàn)實(shí)中一直向往的?？梢哉f夏洛蒂成就了《簡·愛》，而女主角簡·愛卻實(shí)現(xiàn)了夏洛蒂的夢想。在《音樂之聲》中，瑪麗亞的真實(shí)故事被一次一次地搬上百老匯的舞臺，一直到被拍成電影，這個真實(shí)的愛情故事打動了無數(shù)人的心，直到現(xiàn)在也在溫暖著大家。所以，這兩部作品的成功，都離不開真實(shí)生活的經(jīng)歷。其中作品最吸引人的地方，就是簡和瑪麗亞身上共同的性格特征，即獨(dú)立，堅(jiān)強(qiáng)，叛逆，對平等與純真愛情的追求，對自己的愛人不離不棄，這些都深深吸引著大家，給我們留下了深刻印象。另一方面，兩部作品的故事情節(jié)安排巧妙，曲折動人，環(huán)環(huán)相扣，從見面到相愛，再到離開回歸，最后走進(jìn)婚姻，無不吸引著大家的眼球，這也是兩部作品能夠一直享譽(yù)到今天的原因，可以說瑪麗亞是以簡·愛為代表的西方新女性形象的繼續(xù)和延伸。

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