汶 英

（西北工業(yè)大學(xué) 人文與經(jīng)法學(xué)院，陜西 西安 710072）

《陰謀與愛情》是席勒年輕時(shí)期的第三個(gè)劇本。這是一部帶有浪漫主義色彩的現(xiàn)實(shí)主義戲劇，也可以說是一部平民的悲劇。故事講述了平民樂師米勒的女兒露易絲與宰相的兒子斐迪南相愛，但因?yàn)樯瓏?yán)的階級(jí)等級(jí)制度以及勾心斗角的宮廷陰謀，兩人的戀情最終以悲劇告終。它反映了18世紀(jì)德國的階級(jí)矛盾，明確地指出封建統(tǒng)治階級(jí)各方面的腐朽墮落和平民階級(jí)的道德與尊嚴(yán)。恩格斯曾認(rèn)為它的主要價(jià)值在于“它是德國第一部有政治傾向的戲劇”。

本劇從跨越階級(jí)的愛情出發(fā)，劇中環(huán)環(huán)相扣的陰謀讓人感到驚心動(dòng)魄，然而“有些人物的行動(dòng)缺乏性格邏輯的合理性”[1]。這一點(diǎn)在樂師米勒身上體現(xiàn)得尤為突出。

一、第一幕、第二幕中米勒的性格和形象

在這場陰謀重重的愛情悲劇中，樂師米勒的地位是極其重要的。從第一幕一開始，米勒就是這場愛情的堅(jiān)定反對者，正是因?yàn)樗姆磳Σ乓隽寺兑捉z家里的矛盾，而米勒對斐迪南和宰相的態(tài)度又近乎全貌地反映出平民階層對貴族的態(tài)度。從該劇要達(dá)成的諷刺目的來看，米勒是直觀反映階級(jí)沖突的關(guān)鍵人物。但就是這樣的重要人物，在前后對待金錢、貴族的態(tài)度上卻有很大的不同。

（一）對貴族少校愛上平民姑娘的看法

得知自己女兒和宰相少爺斐迪南的事后，米勒絕望而憤恨。在他看來，貴族少爺為勾引平民少女不惜用盡各種伎倆，甚至?xí)簳r(shí)出賣自己的靈魂，而一旦達(dá)到肉欲的滿足，便將女孩拋棄。米勒以前沒有經(jīng)歷過這樣的事，那么這種觀點(diǎn)和看法大可代表平民階級(jí)的整體觀念。

（二）對金錢的看法

當(dāng)米勒太太為金錢所動(dòng)勸告米勒接受斐迪南時(shí)，米勒雷霆大怒，認(rèn)為那是女兒的賣身錢。生活中的米勒一直是個(gè)自食其力的人，他寧愿守著清貧的日子也不愿女兒拿身體和名譽(yù)換錢養(yǎng)活自己。他對待金錢有自己的價(jià)值觀，不奢求、不卑賤，認(rèn)為子女的名譽(yù)和幸福始終高于物質(zhì)和金錢。

（三）對貴族特權(quán)階層的態(tài)度

當(dāng)宰相帶著一幫人闖進(jìn)米勒家時(shí)，米勒“一會(huì)氣得咬牙切齒，一會(huì)怕的牙齒磕磕碰碰”①，他在那個(gè)時(shí)刻沒有一點(diǎn)和貴族作對的膽量。對于他的憤怒，宰相絲毫不當(dāng)回事，仍然目中無人地羞辱他的女兒，以至于露易絲昏倒在地。當(dāng)米勒太太跪地祈求時(shí)，米勒竟“一把將妻子拽起來”。這時(shí)的米勒和剛才相比可以說斗志昂揚(yáng)、毫無畏懼，甚至敢于當(dāng)面辱罵宰相。米勒對貴族的壓迫存在一個(gè)心理成長的過程，最后成就他大無畏的反叛者形象，儼然成了一個(gè)偉大的平民斗士。

二、第五幕中米勒性格和形象的新變

（一）金錢和女兒的地位比較

當(dāng)斐迪南懷著可怕的報(bào)復(fù)心理走進(jìn)米勒家后，他扔給樂師一袋金幣，米勒先是驚愕，不敢相信，然后不斷地感嘆并聲稱不會(huì)要。但細(xì)心的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些都是言不由衷的，實(shí)際上他心里已經(jīng)有了占為己有的想法，果不其然，他稍加推辭，便“像瘋了似地蹦蹦跳跳”。從這一幕來看，米勒的的確確是個(gè)財(cái)迷，因?yàn)榻鹱樱梢酝浺磺?，甚至女兒的幸?！?/p>

（二）對貴族的態(tài)度

第六場中，斐迪南決意要毒死露易絲，借故支開米勒，米勒的回答很干脆：“萬分樂意！”現(xiàn)在的他對男爵的吩咐唯命是從，當(dāng)自己的女兒苦苦哀求，甚至“抱住父親，驚恐到了極點(diǎn)”，他竟然不顧露易絲拂然而去。難道精明的米勒不知道露易絲的處境？可是他在一開始就對斐迪南說：“走??！災(zāi)星！你那面孔已經(jīng)告訴人你沒安什么好心！”可見他不是絲毫沒有察覺女兒的處境。而這一切導(dǎo)致的結(jié)果就是斐迪南有機(jī)會(huì)奪取米勒女兒的生命。我們不得不下這樣的結(jié)論：米勒是個(gè)在貴族面前卑躬屈膝的人，為了服從男爵的意志甚至不顧女兒的哀求和已有的仇恨。可見，在這一幕中米勒是這樣的形象：他視金錢為上帝，是個(gè)典型的財(cái)迷；他又是個(gè)在貴族面前極力討好的卑賤之人，他忘記了對貴族的憎惡，忘記了自己背負(fù)的仇恨。

三、結(jié)論

通過以上分析，我們驚訝地發(fā)現(xiàn)，在該劇的前后不同階段，樂師米勒的性格竟然有如此大的差異和變化，簡直判若兩人。

縱觀全劇，在前后兩個(gè)形象之間除了米勒坐了一次牢外，作者沒有給我們交待關(guān)于他的任何信息。換句話說，就是在無聲無息中，劇中一個(gè)不容忽視的人物形象來了一個(gè)急轉(zhuǎn)彎；而這個(gè)人物身上原本擔(dān)負(fù)的表現(xiàn)階級(jí)矛盾的性格承擔(dān)悄然消失不見。

這樣的創(chuàng)作帶來了什么后果？第一，矛盾雙方由尖銳的斗爭轉(zhuǎn)向一方的誠服，進(jìn)而使得全劇開頭最為尖銳的矛盾不存在了，削弱了劇本的感染力。第二，使全劇在一定程度上偏離了創(chuàng)作中心。本來是表現(xiàn)階級(jí)間的矛盾的，但由于米勒性格中斗爭性的陡然弱化，使矛盾的焦點(diǎn)到最后成了斐迪南和露易絲的悲劇。而露易絲在很大程度上不能代表平民階級(jí)，因?yàn)樗媸啦簧?，她的很多行為和言語只能反映一個(gè)純情少女的想法而不能反映平民階層的共性。對于露易絲的性格塑造，我們不得不承認(rèn)，她已經(jīng)在很大程度上超越了平民階層的認(rèn)識(shí)范疇，正如余匡復(fù)先生所指出的，“彌爾芙特夫人要求露易絲做自己的侍女，露易絲加以拒絕，一個(gè)剛滿16歲的少女竟然說出那樣尖酸刻薄的話，顯然作者為了抬高她作為市民的自尊，并以此表示她對沒落貴族婦女的蔑視?！盵2]至于作者為什么要抬高露易絲的形象，我們能從席勒的性格中找到一定原因，根據(jù)同時(shí)代的人描述，“席勒是個(gè)好父親好丈夫好朋友，他秉性平和溫柔，各種好品質(zhì)無所不兼?zhèn)?，只有才華能使他熱情洋溢。對自由的熱愛，對婦女的尊重，對藝術(shù)的熱忱，這一切都使他的天才活躍生動(dòng)?！盵3]擁有這樣的性格，他筆下的露易絲顯然受到他的偏好影響而過于完美，也就無法很好地表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)德國平民階層的種種特有品質(zhì)。而父親米勒更具有代表性，但具有代表性的人物卻失去了斗爭性，階級(jí)矛盾最終讓位于愛情悲劇，但愛情悲劇的雙方卻不能很好地反映階級(jí)矛盾。第三，平民形象的塑造缺乏邏輯性?；蛟S在作者眼里，擁有小市民的貪婪和軟弱的米勒才更像一個(gè)平民，所以作者之所以在后面的劇本中大肆改變米勒的性格，正是為了凸顯市民性格的多重性，以至于很多人認(rèn)為“劇中刻畫的最成功的人物是提琴師米勒，它是德國市民階層的代表，這一階層具有自己的道德觀念和自尊心，但他們畏懼統(tǒng)治階級(jí)，只求在自己的小天地里享有和平，不受當(dāng)局干擾”[4]。這樣的觀點(diǎn)有一定的合理性，但筆者認(rèn)為，如果在同一時(shí)期同一事件或不同事件中表露米勒性格的多重性應(yīng)屬成功刻畫，但在劇本的前后階段使人物性格發(fā)生突兀變化則不能達(dá)到這一目的，反而使全劇承接關(guān)系大打折扣，讓讀者甚感突兀。

作者對米勒形象的如此安排是否另有其它原因？在對文本進(jìn)行多次細(xì)細(xì)解讀后，筆者仍然沒能發(fā)現(xiàn)新的對此能夠加以解釋的東西，所以不得不認(rèn)為，這是席勒在處理該劇時(shí)的疏忽之處，是該作品對人物形象塑造的敗筆。當(dāng)然，這只是筆者個(gè)人的看法，希望讀者能對這一問題作出更加深入的探討。

[注 釋]

①本文所引小說原文均出自弗里德里希·馮·席勒著《陰謀與愛情》（楊武能譯，四川文藝出版社2007年版），以下不再特別注明。

[1]鄭傳寅,黃蓓.歐洲戲劇文學(xué)史[M].武漢:長江文藝出版社,2002.

[2]余匡復(fù).德國文學(xué)史[M].上海:上海外語教育出版社,1986.

[3][法]德·斯太爾夫人.德國的文學(xué)與藝術(shù)[M].北京:人民文學(xué)出版社,1981.

[4]楊周翰,吳達(dá)元.歐洲文學(xué)史[M].北京:人民文學(xué)出版社,1979.