陳 薇

莫言的諾貝爾文學獎與文學翻譯之我見

陳 薇

莫言成為中國首位獲得諾貝爾文學獎的作家。莫言在世界文學史上的影響，除作品特色與翻譯作家共同演繹外，還有電影媒介傳播影響、文學出版謀求中外合作、文化軟實力增強導致漢語地位的提升等因素。

莫言；諾貝爾文學獎；文學翻譯

陳薇/鄭州輕工業(yè)學院講師，碩士（河南鄭州 450002）。

2012年諾貝爾文學獎授予中國作家莫言，他成為有史以來首位獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。莫言獲得世界性的文學獎著實讓中國文學界為之振奮，也為中國文學界注入了一劑興奮劑，對中國文學創(chuàng)作走向更高層發(fā)展毫無疑問起到了推進作用。由于文學具有民族性的特征，它向世界文學界成功展示了中國文學，在知識傳播中讓世界人民了解中國，促進了中外文化交流的發(fā)展?？梢哉f，莫言獲得諾貝爾文學獎是我國文學界的一件最大喜事。然而，莫言的獲獎最大因素得益于文學翻譯的結果。透過莫言作品獲獎的背后，我們發(fā)現(xiàn)，推動中國作者獲得諾貝爾文學獎的主要因素有如下幾點。

一、作品特色與翻譯功底共同演繹

（一）莫言作品的獨有特色

莫言是中國新一輩極具活力的作家之一。自20世紀80年代以一系列鄉(xiāng)土小說詩歌文學作品崛起，充滿著懷鄉(xiāng)以及怨鄉(xiāng)的復雜情感，被歸為“尋根文學”作家。其作品深受魔幻現(xiàn)實主義影響，寫的是一出出發(fā)生在山東高密東北鄉(xiāng)的“傳奇”。莫言小說中構造獨特的主觀感覺世界，天馬行空般的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗的對象世界，帶有明顯的先鋒色彩。其寫作風格素以大膽著稱，小說中總是充滿進攻型的語言。例如，《紅高粱家族》里不斷出現(xiàn)的血腥場面中充滿著強烈的感情控訴，其實正是演義著一段現(xiàn)代革命的歷史。故事中那片廣袤狂野的高粱地，也被描繪成一個把歷史、傳統(tǒng)、城鄉(xiāng)縱橫交錯的遼闊炫麗空間。由于莫言的寫作特色也使其小說《蛙》于2011年獲得第八屆茅盾文學獎和第17屆福岡亞洲文化獎的大獎，是繼巴金之后獲此殊榮的中國作家。正如瑞典文學院于2012年10月11日頒布莫言獲得諾貝爾文學獎的新聞公報中所言：“從歷史和社會的視角，莫言用現(xiàn)實和夢幻的融合在作品中創(chuàng)造了一個令人聯(lián)想的感觀世界。他創(chuàng)作中的世界令人聯(lián)想起?？思{和馬爾克斯作品的融合，同時又在中國傳統(tǒng)文學和口頭文學中尋找到一個出發(fā)點。中國作家莫言的魔幻現(xiàn)實主義融合了民間故事、歷史與當代社會。 ”[1]

（二）翻譯作家的靈活展現(xiàn)

莫言以中國早期民間故事為原型的文學作品，讓這位多產(chǎn)作家收錄在1985年出版的中國作家選集中，引起英文作家葛浩文的注意。他覺得那是自中國毀滅性的文化大革命后，他所讀到的真正真實的中國故事之一。而在中國文學中這些并不算新穎；但是對于中國現(xiàn)代文學來說，可謂煥然一新，同魯迅為代表的新文學又有截然不同。當英文作家葛浩文看到莫言《天堂蒜薹之歌》文章的雜志后，他對莫言大膽描述了一個失敗的中國農(nóng)村起義的故事感到極大興趣。而葛浩文的翻譯特點也使莫言譯作得到淋漓盡致的風格展現(xiàn)。例如，在對莫言小說《酒國》翻譯中，對原文“人生得意須盡歡”，葛浩文用英文譯（文中簡稱“葛譯“）為“Anybody who doesn't drink doesn't deserve to be called a man……”；原文……“喝道：‘兔崽子，你敢罵老子？老子斃了你！’”，葛譯：“……and roared,‘You bastard,who the hell do you think you're talking to？ You're dead meat!’”。這些靈活生動的翻譯，事實上也真實展現(xiàn)了作品的原有特色與內(nèi)涵。因此，在莫言獲得諾貝爾獎后，不但成為中國文壇的焦點，而且在世界文壇上也掀起了“莫言熱”。 在一年一度的墨西哥瓜達拉哈拉國際書展上，來自43個國家和地區(qū)的7萬余人參展，莫言的作品獲得最高關注度。其中西班牙凱拉斯出版社總編費莫塞耶對莫言的作品評價說：“莫言作品具有獨特的文風和深厚的文化底蘊，充滿魔幻現(xiàn)實主義色彩，且通俗易懂?！盵2]

（三）本土文學成功走向國際化

莫言得獎一方面是實力使然，另一方面是他作品的國際化接受程度。諾貝爾文學獎設立百余年來，用非西方語言的寫作者獲獎寥寥，翻譯成為通往諾獎之路的一道厚墻。作為被國外評論稱為“作品被翻譯最多的當代中國作家”和翻譯中國當代文學作品最多的西方譯者——莫言和葛浩文，注定要在中國文學通往諾獎與世界文學市場的路上，留下自己的位置。據(jù)統(tǒng)計，莫言的許多重要作品被翻譯成各種文字在世界各國出版，僅文學翻譯的各種語言達20余種。其中，《紅高粱家族》有英文、法文、德文、意大利文、日文、西班牙文、希伯來文、瑞典文、挪威文、荷蘭文、韓文、越南文等；《豐乳肥臀》被譯為英文、法文、日文、意大利文、荷蘭文、韓文、越南文、西班牙文、波蘭文、葡萄牙文、塞爾維亞文等?！短聪阈獭酚性侥衔?、日文、意大利文、韓文、法文版本等等?！渡榔凇芬才c越南、日本、韓國、意大利、法國、瑞典等國的出版社簽訂出版合同。許多國家還出版過莫言的多種中短篇小說集和散文集。這些多語種的翻譯作品，自此占有一定的讀者量，深受世界上眾多讀者的喜愛。因此，在莫言獲獎后，德國漢學家顧彬認為，在中國有許多更好的作家，他們不那么著名，是因為他們作品沒有被翻譯成英文，也沒有葛浩文這樣的譯者。[3]可見，中國文學的對外翻譯，歸根結底需要依賴一批精通中文的外國翻譯家與學者。如果中國作家能與這些外國翻譯家進行有效溝通，形成合力，將既有利于外國譯者快速鎖定有價值的中國作品，也有利于中國作家深度了解別國的讀者心理，以推動中國文學翻譯人才的發(fā)展。

二、電影媒介的傳播影響

在葛浩文翻譯莫言的《天堂蒜薹之歌》和《紅高粱》時，1987年，著名導演張藝謀將《紅高粱》拍成了電影，并于1988年春節(jié)期間作為鴻片巨制在國內(nèi)外隆重上映產(chǎn)生轟動效應，自榮獲第38屆柏林國際電影節(jié)最高獎——“金熊獎”和中國電影金雞獎“最佳故事片獎”之后，電影《紅高粱》也成為中國電影首次跨入世界電影前列的里程碑。在這樣的背景中，中國文學首先以電影形式推到國外讀者和觀眾面前。在當時傳媒技術中，電影的傳播效果對觀眾具有很大的影響力，《紅高梁》這部影片被譯成英文首先在世界放映，其對中國文學作品的影響作用不可低估。也可以這么說，莫言作品獲得諾貝爾文學獎看似一種巧合，事實上也是各種因素結合在一起的必然結果。我國改革開放后，從電影《紅高梁》1988年在國內(nèi)公開放映后，成為中國第一部獲得國際A級電影節(jié)最高獎項，也是在此后兩年內(nèi)我國第一部獲得國內(nèi)外11項獎項最多的影片。據(jù)統(tǒng)計，僅在1988年中就獲得了6項大獎。除1988年獲第38屆柏林國際電影節(jié)最佳影片金熊大獎外，電影《紅高梁》還獲得第5屆津巴布韋國際電影節(jié)最佳影片、最佳導演、故事片真實新穎獎，第35屆悉尼國際電影節(jié)電影評論獎，摩洛哥第一屆馬拉什國際電影電視節(jié)導演大阿特拉斯金獎，第八屆中國電影金雞獎最佳故事片獎，第十一屆《大眾電影》百花獎最佳故事片獎。1989年，電影《紅高梁》又獲得3項大獎：第16屆布魯塞爾國際電影節(jié)廣播電臺聽眾評委會最佳影片獎；法國第五屆蒙彼利埃國際電影節(jié)銀熊貓獎；第八屆香港電影金像獎，十大華語片之一。一年后，電影《紅高梁》再次獲得1990年民主德國電影家協(xié)會年度獎提名獎；1990年古巴年度發(fā)行電影評獎十部最佳故事片之一。諸如此類的世界性獎項的獲得是中國改革開放以來，在全世界電影界獲得最多影響最大的殊榮。莫言的《紅高梁》真的“紅”了，電影《紅高梁》作為最有效的傳播媒介影響了中國電影傳媒人，也把莫言一個中國內(nèi)地作家推到了西方媒體和國外讀者面前。在導演張藝謀“紅了”和女主角鞏俐也“紅了”的背后，在國際文學界，人們開始關注《紅高梁》的作者莫言，盡管當時他沒有像張藝謀和鞏俐那么“紅”，但是，這為他在以后獲得諾貝爾文學獎埋下伏筆，這也是他的文學作品開始走向世界文學的一個突破口。2012年，作為《紅高粱》的作者，最晚“紅了”的莫言最終獲得諾貝爾文學獎并非偶然。也可以這么說，沒有電影《紅高梁》在世界上巨大傳媒影響力，莫言文學作品被世界人民認知和喜愛，還要等多少年，還是一個未知數(shù)。

三、文學出版謀求中外合作

中國作協(xié)副主席莫言曾認為，中國文學的翻譯出版，已成為中國文化走出去的一個重要組成部分。世界需要通過文學觀察中國，中國也需要通過文學來展示自己的真實形象。[4]上世紀90年代初，作為莫言作品的主要英文翻譯家葛浩文在偶然機會讀到莫言的《紅高粱家族》小說。1993年，他將試譯本寄給了出版社，結果出版社愿意支付他高出平常四倍的版稅，這成為了葛浩文中英文作品翻譯事業(yè)的里程碑，也成就了莫言作品進入英語市場的一個開始。隨后，葛浩文成為了莫言作品 《天堂蒜薹之歌》（1995年譯）、《豐乳肥臀》（1996年譯）、《酒國》 和 《師傅越來越幽默》（2001年譯）、《生死疲勞》（2006年譯）等作品的英文譯者。而莫言的作品，也借由葛浩文的英文譯本，被轉譯成了法文、德文等多個語言版本。而法文、德文也是諾貝爾文學獎評委可閱讀的語言之一?？梢?，正是這些作品的出版促使莫言獲得諾貝爾文學獎成為可能。當然，莫言獲獎讓更多國外讀者關注中國作家和他們的作品，是中國當代文學走向世界的一次良好契機。因此，中國當代文學要想抓住機遇，登高涉遠，謀求合力就顯得至關重要。這種合力包括政府與民間，中國作家與外國翻譯家，以及外國出版商之間的協(xié)力。當前中國文學的翻譯與出版缺乏規(guī)劃，在德國，一本中國小說的出版，僅僅是源于一次巧遇或一種嘗試。這種無計劃性表現(xiàn)對作家、文學流派的選擇隨意性較大，對同一位作家的作品翻譯也缺乏系統(tǒng)性規(guī)劃。中國當代文學的豐富多樣，需要政府與民間形成合力，最好能制定一個系統(tǒng)全面且有所側重的翻譯計劃，并給予有力支持。據(jù)悉，中國作家協(xié)會已開展中國作家百部精品工程，即由中國作協(xié)組織推薦作品，如果國內(nèi)外翻譯家有興趣，可以申請翻譯出版費用補助。

近幾年，國外出版中國文學作品已逐漸由大學出版社轉向商業(yè)出版社，一些國際出版巨頭也開始關注中國文學。但是商業(yè)出版社必然會優(yōu)先追逐商業(yè)價值，這就可能導致碰見暢銷書就一擁而上，書不暢銷就一起撤兵。這種驟冷驟熱的惡性競爭，必然會傷害到出版市場的長期發(fā)展。與其這樣，不如提前有效溝通，細分市場，做出各自特色，促成出版市場的共贏。我們不要急于求成，文學走出去不同于出口商品，這是緩慢的過程，需要國內(nèi)出版商與國外出版商相互溝通和中國作協(xié)的全局計劃，才能實現(xiàn)共贏，從而持續(xù)不斷地推動中國文學走向世界。

四、文化軟實力增強導致漢語地位的提升

在諾貝爾于1895年所立遺囑中，曾寫道：“我所留下的全部可變換為現(xiàn)金的財產(chǎn)……它的利息將每年以獎金的形式，分配給那些在前一年里曾賦予人類最大利益的人?！环萁o在文學方面曾創(chuàng)作出有理想主義傾向的最杰出作品的人……我的明確愿望是，在頒發(fā)這些獎金的時候，對于授獎候選人的國籍絲毫不予考慮，不管他是不是斯堪的納維亞人，只要他值得，就應該授予獎金。”[5]諾貝爾基金自1900年設立以來，在這一百多年中，許多國家的科學家及文學家都曾獲此殊榮，這也是科學家和文學家一生的夢想和個人的最高殊榮。然而，一百多年來，中國作為世界上最多人口的大國，卻無一個中國籍者獲得這項國際性的大獎。歸根結底，主要是中國在大多數(shù)年代中，對國外許多人形成的印象或記憶，屬于國弱民窮的國家。近幾十年來，隨著自身經(jīng)濟快速發(fā)展對外形成了巨大的影響力。在中國改革開放和對外文化交流中，漢語不再因為難學難寫被國外人所忽略?？梢哉f，世界上從來沒有像今天這樣，人們把學漢語像改革開放之初人們學英語一樣，在世界各國掀起一陣又一陣的漢語熱。這樣的結果，也是讓更多國家人讀到這些作品，從而推動中國文學向世界文學越來越受歡迎。反之，一種無人知曉的母語文字，只能本民族的人得以傳播延續(xù)，甚至在世界多元化的信息時代，強勢語言越來越強，弱勢語言漸漸走向滅絕。

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[1]丁文.莫言簡介及作品特點[N].勞動報,2012-10-12（10）

[2]王興,王文.莫言作品成外國出版商眼中“香餑餑”[N].天天新報，2012-12-12（A11）

[3]王丹陽.想當莫言，先得“巴結”翻譯？[N].廣州日報,2012-11-02（AII10）

[4]張玉.文學翻譯助力莫言獲諾獎[N].人民日報（海外版），2012-12-03（5）

[5]汪金友.諾貝爾:108個字的自傳和遺囑[J].新湘評論，2013,（6）:24-25

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1671-6531（2013）16-0018-02

中國當代文學譯介及海外推廣研究——以莫言獲獎為契機 （項目編號：SKL-2013-838）2013年度河南省社科聯(lián)調(diào)研課題

責任編輯：賀春健