文丨哈歡歡

（南京圖書館，南京 210018）

在剪輯與拍攝過程中，“鏡頭”也有不同的含義，主要區(qū)別就體現(xiàn)在對(duì)于長(zhǎng)度的理解之上。在進(jìn)行視頻拍攝當(dāng)中，鏡頭的長(zhǎng)度通常是指攝影機(jī)從開拍到關(guān)機(jī)這個(gè)時(shí)間段拍攝的長(zhǎng)度，而對(duì)于剪輯來說，其長(zhǎng)度就是指兩個(gè)剪輯點(diǎn)當(dāng)中的畫面片段。從理論上來說，鏡頭既可以短到只有幾幀或幾格畫面，也可以長(zhǎng)至整個(gè)作品，但就當(dāng)前技術(shù)而言，幾乎還是不會(huì)運(yùn)用一鏡到底的拍攝手段。因此，通常情況下，視頻作品都是由許多個(gè)長(zhǎng)短不一的鏡頭拼接成的。在實(shí)踐過程當(dāng)中，不可能將每一個(gè)素材的鏡頭都作保留，而是要在優(yōu)良的素材當(dāng)中選取特定長(zhǎng)度，將其作為作品當(dāng)中的鏡頭，然后將此類鏡頭進(jìn)行一系列的排列及組合，構(gòu)成整部作品。這似乎并不具有復(fù)雜性，然而確定不同剪輯點(diǎn)之間的長(zhǎng)度，卻并不如想象簡(jiǎn)單。根據(jù)筆者實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)將確定視頻剪輯鏡頭長(zhǎng)度的方法歸納如下。

1 從作品的風(fēng)格來衡量鏡頭長(zhǎng)度

在鏡頭長(zhǎng)度確定之前，首先就是必須要樹立一定的美學(xué)觀念與創(chuàng)作方法，這兩者決定性了作品本身的風(fēng)格以及形態(tài)，就當(dāng)前而言，主要存在著蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭兩大對(duì)立的美學(xué)觀念與創(chuàng)作方法。蒙太奇強(qiáng)調(diào)的是通過鏡頭間組合表達(dá)與排列的意義。而長(zhǎng)鏡頭則認(rèn)為在反映現(xiàn)實(shí)之時(shí)，應(yīng)盡量將原貌保留，保持時(shí)間連續(xù)性。

我們將用事例對(duì)以上兩種觀念進(jìn)行說明。比如我們要表現(xiàn)某人將手中的東西從空中拋給遠(yuǎn)處的他人，如果在這里運(yùn)用的是長(zhǎng)鏡頭，那么就會(huì)使用全景的跟搖鏡頭或大全景固定鏡頭表現(xiàn)這個(gè)人拋東西至另外的人接住全程，且這個(gè)過程時(shí)間持續(xù)多久，鏡頭便會(huì)保留，甚至?xí)^這個(gè)時(shí)間范圍。而如果采用蒙太奇的手法，那么則會(huì)將接其切分為接?xùn)|西與拋東西兩個(gè)鏡頭，這樣，實(shí)際生活當(dāng)中連續(xù)的、完整的動(dòng)作就會(huì)分為兩個(gè)鏡頭，在此過程中，拋物體在空中的整個(gè)運(yùn)動(dòng)過程就會(huì)被省略。通過這個(gè)事例可以看見，對(duì)于同一事件的表達(dá)，長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇相比更長(zhǎng)。也即是說，蒙太奇采用的是多個(gè)鏡頭來展現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作，但長(zhǎng)鏡頭則是用一個(gè)鏡頭來呈現(xiàn)多個(gè)或一個(gè)動(dòng)作。而剪輯方式的不一樣，直接參與會(huì)導(dǎo)致作品風(fēng)格的迥異。蒙太奇從一定程度上割裂了真實(shí)的空間與時(shí)間，戲劇性和造型性較強(qiáng)，而長(zhǎng)鏡頭則保留了事物原貌，具有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性。當(dāng)然，長(zhǎng)鏡頭與蒙太廳作為兩種不同的創(chuàng)作方法，并不完全割裂。在戲劇性強(qiáng)的作品當(dāng)中如果運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭，可以表達(dá)特定氛圍，而在紀(jì)實(shí)性作品當(dāng)中，如果運(yùn)用蒙太奇手法，則可以制造節(jié)奏，這時(shí)候就需要剪輯者根據(jù)作品本身所要表達(dá)的思想進(jìn)行綜合考量[1]。

2 根據(jù)收視確定鏡頭的長(zhǎng)度

不論采取的是哪種剪輯方式，鏡頭長(zhǎng)度的多少終歸還是取決于觀眾所需。下面將從內(nèi)容長(zhǎng)度與描寫長(zhǎng)度兩個(gè)層面進(jìn)行剖析。

首先，從內(nèi)容長(zhǎng)度層面上來看。無(wú)論哪種剪輯方式，其基礎(chǔ)的便是滿足受眾所需，即要讓受眾看清畫畫內(nèi)容。由于鏡頭的轉(zhuǎn)換不僅是藝術(shù)表現(xiàn)或敘事構(gòu)成的需要，與此同時(shí)也是觀眾的需要。鏡頭的每一次轉(zhuǎn)換，都意味著轉(zhuǎn)移受眾的注意力。盡管影響鏡頭長(zhǎng)度的因素有多種，但是一般而言，所有的鏡頭都有低限長(zhǎng)度，也就是鏡頭必須保證觀眾看清畫面的最低時(shí)間長(zhǎng)度。如果鏡頭切換過快，觀眾輕則會(huì)無(wú)法明白影像內(nèi)容，重則身體還會(huì)感到不適，產(chǎn)生目眩反應(yīng)，嚴(yán)重降低了傳播效果。然而，有時(shí)候?yàn)榱酥圃炷坎幌窘拥漠嬅嫘Ч?，剪輯人員也會(huì)運(yùn)用快切手法，但是盡管如此，其每個(gè)鏡頭時(shí)間也不能短于受眾看清畫面的最短時(shí)間。對(duì)于那些含有復(fù)雜對(duì)象以及重要內(nèi)容的鏡頭，則更要保證鏡頭長(zhǎng)度足夠，比如既有文字又有畫面的鏡頭，必須讓受眾讀完文字又能看清畫面。此外，畫面亮度、景別、主體位置等也會(huì)影響到鏡頭低限長(zhǎng)度。

其次，從描寫長(zhǎng)度層面上來看。如果將滿足受眾所需的畫面鏡頭長(zhǎng)度看作是內(nèi)容長(zhǎng)度，它的意義就在于幫助觀眾了解畫面情況，看清畫面所呈現(xiàn)的對(duì)象；那么用鏡頭情緒為根所據(jù)，所展現(xiàn)的鏡頭長(zhǎng)度就可以視為一種描寫長(zhǎng)度，它是經(jīng)由渲染環(huán)境氣氛——營(yíng)造氛圍再至抒發(fā)感情的一種過程，它的目的就在于讓受眾產(chǎn)生共鳴，以此達(dá)到受眾收視需求。由于觀眾情緒是一個(gè)從感到進(jìn)而到感動(dòng)的一個(gè)過程，因?yàn)樗那榫w具有連接性，不會(huì)轉(zhuǎn)瞬即逝，因此，某些具有描寫性的鏡頭，它在視頻段落末端或高潮前后通常會(huì)需要停頓某個(gè)動(dòng)作，或者是用一段抒情性的空曠畫面，從而表達(dá)出未盡情緒。這樣就使得此類鏡頭長(zhǎng)度打破了內(nèi)容長(zhǎng)度限制，從時(shí)間上來說，明顯長(zhǎng)于前者[2]。

視頻剪輯工作者應(yīng)該清楚，好的鏡頭銜接不僅是為了保證視覺效果具有流暢性，最重要的還是將畫面情緒或思想表達(dá)流暢自然。這就要求鏡頭剪輯工作者要從視頻整體的角度來處理相關(guān)剪輯工作，除了滿意足本應(yīng)有的敘事要求之外，還必須從觀眾情緒出發(fā)，以便科學(xué)合理的確定情緒長(zhǎng)度。這里所說的情緒長(zhǎng)度，就是鏡頭它要呈現(xiàn)的主體情緒發(fā)展所需要的時(shí)間長(zhǎng)度，一般而言，情緒長(zhǎng)度主要是受人們心理特點(diǎn)影響，而內(nèi)容長(zhǎng)度需要考慮的則主要是視覺特點(diǎn)。

總的來說，節(jié)奏（礙于篇幅所限，在本文就不在一一贅述）、內(nèi)容與風(fēng)格是確定視頻長(zhǎng)度的主要因素，在剪輯的過程當(dāng)中，必須將三者有機(jī)結(jié)合，使作品能夠滿足三者共同風(fēng)格，以便確定出最佳鏡頭長(zhǎng)度。

[1] 陳佳，滕東興，楊海燕，馬翠霞，王宏安.一種草圖形式的視頻摘要生成方法[J]，中國(guó)圖象圖形學(xué)報(bào) > 2010年8期.

[2] 谷列先 丁曉青 基于人物關(guān)系分析的視頻自動(dòng)摘要算法[J]，高技術(shù)通訊 > 2010年9期.