/ 沈葦

從地域出發(fā)的詩

從地域出發(fā)的詩，恰恰是從心靈和困境出發(fā)的。語言是唯一的現實和可能的未來?；氐匠ＷR：詩人不是用地域來劃分的，而是由時間來甄別的。地域性寫作既是地域的，更是人性的。地域性當然重要，因為人性的一半由地域性造就，但——人性要大于地域性。

放羊人與放牧文字的人

幾年前，在北疆，遇到一位牧民，他去過北京。我問他北京怎么樣，他想了想，說：“北京好是好，可惜太偏僻了?！彼幕卮鹗刮蚁肫鸢⒛λ尽W茲的一句話：“你身在哪里，哪里就是世界中心。”放羊人和放牧文字的人，原來是心有靈犀的兄弟，道出了異曲同工的心聲。

寄生地域

存在一種寄生地域的寫作，如同文學的貼牌、自我的標簽化。瞧，地域主義的迷人陷阱里居住著如此多的詩歌寄生蟲，他們要么狐假虎威地變成了一個地域自大狂，要么甘愿做一只失去“蛙皮濕度”的井底之蛙。為了與他們劃清界限，十年前我就在詩中寫過：“我厭倦了做地域性的二道販子。”

中心與邊緣

什么是中心？邊緣的邊緣。什么是邊緣？自成（或生成）的中心?！斑吘壊皇鞘澜缃Y束的地方，恰恰是世界闡明自身的地方?！保ㄋ罅_語）

熱愛“偏僻”

我熱愛真正意義上的“偏僻”。我愿意堅定地與“偏僻”站在一起，從帛道與沙漠、廢墟與蜃樓中，探尋自己的身世、起源，從草原行吟者和高原隱修者身上，辨認精神的兄弟，這大概是我置身偏僻得到的一點饋贈與回報。如果可能，就讓我們?yōu)樘摌嫷摹爸行摹陛斔鸵稽c“邊疆精神”吧，并且在說出足夠的“不”之后，更加有力地說出“是”。

時間的地域性

地域性首先是一個空間概念，然而不僅僅是?？臻g中不同的地域性往往有著驚人的一致性，或者說不同的地域往往是同一事物的多個側面。我們注意到，從來沒有人從時間的角度去考察過地域性，似乎地域性只是時間之外的某種東西，是獨立于時間之外的另類空間。那么我們不禁要問：難道詩經時代不是一種地域？盛唐時期不正是一種地域？而且你也不能武斷地說，詩經時代和盛唐時期已經消失了，與此時此刻沒有了任何關聯(lián)。這樣一問，地域性的問題就變得復雜了，同時也變得有趣了。

做一名西域三十六國的詩人

如果時間的地域性是存在的，我更愿逆流而上，做西域三十六國隨便哪個小國的一名詩人。在數千人甚至只有幾百人的綠洲上，母親們將我的詩譜成搖籃曲，情人們用我的佳句談情說愛；我的詩要給垂死者帶來安寧，還要為亡靈們彈奏；我要走村串戶朗誦詩歌，在閑暇季節(jié)到曠野去給全體國民上詩歌課。當然，我還要用詩歌去影響和感化國王，使他的統(tǒng)治變得仁慈、寬容而有人性。如果能做這樣一名詩人，我認為是幸福的。

靈魂客觀物

置身其中的現實：地域，時代，邊疆處境，對潮流的旁觀，個人命運與他者命運的同一性，等等。在“他者自我化”和“自我他者化”過程中，地域詩人的客觀性誕生了。作為靈魂的客觀物，一種向內、向外的藝術，詩歌仍是“言之寺”和“塵世宗教”，是這個高度媒介化、極度現象化的變幻莫測的時代里，反抗遺忘，抵御野蠻裹挾，確立并更新自我，免于心靈碎片化、齏粉化的一種力量。人。所以，移民一輩子都在路上，在沒有盡頭的路上。

勒維納斯說“上帝是最杰出的他者”，“我是所有他人的人質”。移民將自己抵押在了遠方，所以他是遠方的人質，他者的人質。異鄉(xiāng)是移民們的課堂。移民的一生就是學子的一生。作為一個移民，最值得驕傲的地方大概是：他正從一個單向度的人，變成一個多維度的人。

故鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)

故鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)造成了一個人的分裂。但這種分裂感并不可怕，有時還十分令人著迷。即使一個故土不離、終老家鄉(xiāng)的人，身份感的認同和確立也要經歷困惑和矛盾，要經歷常態(tài)與夢境的雙重困擾。生活總是第一現實（現實）和第二現實（夢想）的交織，甚至還存在第三現實（瘋癲）?！霸诋愢l(xiāng)建設故鄉(xiāng)”是一個漫長的過程，與此同時，一個一分為二的人總懷著重新合二為一的憧憬。

移民經驗和故鄉(xiāng)記憶，在心靈的天平上有著同等的分量，都是“我”之所以構成“我”的因子。有時，天平會傾斜，刻度表會亂跳，重和輕會相互顛倒，但在它們之間，依靠心靈的力量，總會達到一種微妙的平衡。

混血的詩

我提出過“混血的詩”的概念，認為它是一種雜糅、隱忍、包容的詩。與此同時，我還提倡“綜合抒情”、“邊地風格”、“立體寫作”，與“混血的詩”是同一層面的概念。根據法國遺傳學家謝松的說法，我們現在的每個人身上，都流淌著公元一千年的兩千萬人的血液。每個人都有父母，父母有自己的父母，父母的父母有自己的父母……這是用倒金字塔的方式推算的。人的身上不但流淌著人類的血，還可能流淌著動物的血、植物的血、銀河的血、星際的血。我們都是混血的人，為什么不能寫出“混血的詩”？

所謂“混血的詩”，它的詩學基礎仍是自我與他者的關系問題。如果自我是一個混血的人，自我與他者則是一個更大的混血兒，是一個密不可分的整體。這樣一個整體的建設，才是攸關性命和未來的。

差異性

差異性是一種美，每一種異質經驗都彌足珍貴。人的差異性、社會的差異性、地域的差異性，才構成了這個世界的多元、豐富與活力。趨同就是死亡，是自己把自己提前送進了墳墓。新疆之所以令人迷戀，就是因為它保留了這種差異性——文化的、風土的、族群的差異性。它可能是差異性的殘留物，很脆弱、很邊緣，但彌足珍貴。它是不退卻、不祛魅。我稱新疆是一個“美的自治區(qū)”、“多元文明的圣地”。差異性構成了新疆的大美。抹去了這種差異性，新疆就不成為新疆了。

詩之誕生

對于一個詩人來說，一首詩的誕生是一個重要而神圣的時刻，但我們往往忽略了它。當一個詩人坐下來寫作時，他絕對是一個本質的人，一個煥然一新的人，同時是一個忘卻了時間與焦慮、得到了詩歌庇護與救贖的人。這樣的瞬間，豐盈高過了貧乏。這個瞬間會持續(xù)，會穿越漫長的貧乏，與另一個豐盈的瞬間相遇。正是這種詩與人相遇的瞬間、詩與人的奇遇記，使我們輾轉反側、夜不成寐，并且精神振作、一躍而起。

六分之一的驕傲

在新疆，我的驕傲有六分之一國土那么大，我的孤獨和無知也有這么大。

移民

移民與原住民或前移民（移民后代），他們的處境和心境是有所不同的。原住民是一棵扎根下來的樹，移民是一片飄零的葉。移民是經?；赝枢l(xiāng)的人，是試圖與遠方結合的

一封信

他給西域的一株葡萄樹寫信：“我將時間之灰埋在你下面，如同放下一個負擔、一份債務，不是為了索取秋后的果汁和美酒?！?/p>

他給樓蘭的一位女博士寫信：“在夢里，你是一只上了釉的陶罐，幾次將你打碎，只是為了將你重塑為一名女嬰、一朵小小的花?！?/p>

石頭 戈壁

三個人走在戈壁上，一地亂石鋪向遠方。第一個人說：“瞧啊，多么丑陋的石頭！”第二個人蹲下來，撿了幾顆小石子裝進口袋：“對我來說，每一塊石頭都是珍貴的。戈壁也是家鄉(xiāng)啊。”第三個人看著另外兩位，用感嘆的口吻說：“還是哈薩克諺語說得好，石頭你咬不動它，就去吻它?！比齻€人繼續(xù)趕路。第一個是偏見，第二個是情感，第三個是智慧。

詩人與散文

詩人們紛紛去寫散文了，就像少女轉眼成了中年婦女，身上出現了太多的贅肉、脂肪，骨質也有點疏松。十個字能寫好的東西非要用一百個字去說。這是饒舌主義和稀釋學的一次大勝利。

——就其本質而言，散文更接近“智慧的老年文體”?！吧⑽氖怯脕眇B(yǎng)生的?！边@話說得有道理。那么，莫非詩歌是用于“輕生”的？

現實主義

現實主義是一只臟兮兮的大口袋，什么都在往里裝：黃金、琉璃、泥土、石頭、鋼鐵、塑料、尸體、糞便、污水、霧霾……這只口袋太大了，它的胃口也實在太好了。但真正的現實主義是否在里面？倒需要把口袋翻過來仔細瞧一瞧。

文學與死亡

文學起源于對死亡的恐懼。寫作雖不能抗拒死亡，但至少可以緩解對死亡的恐懼。文學本質上是絕望者的事業(yè)，試圖反抗死亡，進入不朽。人類全部文學凝聚的精神能量足以超過原子彈,從而一而再、再而三地推遲死亡的提前來臨。

因此，一個寫作者的生涯是一場晨昏不明的惡戰(zhàn)，懷著一種對時間不在場的渴望。他與時間角逐、搏斗、談判、言和，規(guī)勸焦慮的心回到安寧的胸懷。他可能已獲得某種神秘的魔法。他從時間中竊火，以便看見未來和死亡。他知道現實生活有種種不公，死亡對每個人來說卻是平等的。而精神的生命，正是始于死亡。精神的生命，是物理時間和死亡之軀盛開的花朵。

烏托邦

烏托邦任何時候都不過時，它說明世界可以是另一個樣子，人還有別的活法。烏托邦脫胎于人類的理想之夢——誰沒有自己的烏托邦？問題是你愛著哪一個烏托邦。是一座空中樓閣？還是既有根又有翅的那一個？

西行者

最偉大的西行者不是穆天子，而是老子和玄奘。前者騎青牛出函谷關，留下五千言《道德經》后不知去向；后者是中國歷史上最杰出的“留學生”，為東土大唐運回六百五十七部佛經。一千多年后，學者兼文物大盜斯坦因從印度出發(fā)，反方向沿“玄奘之路”闖入西域。兩千多年過去了，卻不見一人沿“老子之路”來到東方。每當我重讀《道德經》，不敢認同《后漢書》上說的老子已轉化為釋迦牟尼佛的推測，寧可相信奇思妙想的西晉人有關他化身為胡人的傳聞——也許他的后裔正在我去過的草原放羊，或在南疆的某個綠洲種瓜、打馕……

荒漠中的修士

海涅在《自白》一文中引用了《林堡編年史》中一則中世紀的故事：一位身患麻風病的年輕修士悲哀地坐在荒漠中，愁苦不堪。與此同時，整個德國都在歡呼慶祝，唱他的歌，用口哨吹他的曲調。海涅說：“榮譽是我們非常熟悉的嘲諷，是上帝開的殘忍玩笑?！蓖砟甑暮Ｄ膊±p身，常在深夜的目光模糊中看見這位荒漠中的修士。

一滴水的西西弗斯

置身沙漠：一個終結，一個開端；是墓地，也是搖籃，一種新文明的曙光，一種破曉的莊嚴。塔克拉瑪干，一位偉大的教父，接納了遲到的義子和教子。我看見自己的一半在雨水中行走，另一半在沙漠里跋涉。也許終有一天，我將集水鬼與木乃伊于一身。

而此刻，我要做的，是為沙漠的干旱加入一點水，一點江南之水，一點可能會被快速蒸發(fā)掉的童年之水。但為了推動這一滴水，我們必須付出比推動一塊巨石更大的力氣和勇氣；為了珍藏這一滴水，守護這一滴水，詩人們愿意成為沙漠里的西西弗斯—— 一滴水的西西弗斯。這種有益的徒勞、絕望的希望，值得一個人畢生去承擔和擁抱，去工作和效力。

“西部”

統(tǒng)攝在“西部”這一概念之下的是西部獨特的地理與人文、歷史與傳統(tǒng)、族群與信仰。西部最寶貴的地方是它的豐富性、多樣性和差異性，也即我們經常強調的“多元一體”，這種差異性是中國東部地區(qū)難以匹敵的，只要簡單對照一下一位唱信天游的陜北漢子和一位走婚的摩梭族男人的生活習性，對照一下塔里木盆地與四川盆地的迥異氣候，對照一下天山與梅里雪山的動植物分布，這種差異性就不言自明了。去向青藏高原，置身“世界的肚臍”帕米爾，閱讀《山海經》，追溯昆侖神話……西部不是一個地理概念，而是一種精神向度。西部是精神的物化，是一門心靈的地理學?！兑捉洝飞险f，西從秋、從羊、從口，分別指的是西部的肅殺性、游牧與漂泊以及歌詠般的感性色彩。從從前的荒遠之地，到上個世紀初的西部探險熱，再到新世紀以來中國最具魅力的旅游目的地，西部正在經歷一個被審美化、被消費的過程。今日西部，更像一種“被”，它的主體性并未足夠顯現。

“西部詩歌”

“西部詩歌”是個羊圈，老的少的、男的女的、胖的瘦的、黑的白的羊群，被統(tǒng)統(tǒng)趕進了里面。地域風格的刻意化、趨同化，是“西部詩歌”的痼疾和化妝術，這是一個貌似壯漢的病人，這是一個破敗不堪的羊圈，只能勉強收留走散的羊群。 “西部詩歌”遮蔽了“詩”，正如“羊群”遮蔽了“羊”。不存在“西部詩歌”，只存在一個個具體的詩人寫下的一首首具體的詩。在羊群的合唱中，更值得我們傾聽的是每一只羊的獨唱，飽含了犧牲與隱忍、經驗與天真的“咩——”。

“西部詩人”

有一個人，在我面前滔滔不絕地談論“西部詩歌”和“西部詩人”，時而亢奮，時而沮喪?？簥^是因為他感到自己是一個“創(chuàng)世者”，沮喪是自視偉大的詩作不被關注。我緘默不語，身上有一個尷尬的靈魂在尷尬地忍受話語的轟炸。當他終于離開時，我告訴他：我不是“西部詩人”，只是一個此時此刻生活在西部的——詩人。