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        縱觀西方現(xiàn)代舞的誕生

        2013-08-15 00:42:11
        戲劇之家 2013年12期
        關鍵詞:現(xiàn)代舞英國

        上個世紀20到30年代活躍著一批深受鄧肯影響的教育家,如瑪格麗特·莫里斯、魯比·金納,她們創(chuàng)辦起工作室,而前者,更發(fā)展出一種在中產(chǎn)階級婦女中備受歡迎的動作體系。但重大的轉折點則是兩位陸續(xù)從納粹德國逃生而來,并在德文達廷頓廳落腳的難民。一位是1933年到達的庫特·尤斯,另一位則是魯?shù)婪颉だ唷H绻f,尤斯首先讓英國人品嘗了一下德國表現(xiàn)派舞蹈作品的滋味,那么,拉班則說服英國教育家們懂得,創(chuàng)作舞對于英國人身心健康所具有的重大意義。

        此后,身為德國人的尤斯率團周游世界演出,并最終回到了祖國,而匈牙利人拉班則留在了英國,并于1943年在曼徹斯特創(chuàng)建了自己的動作藝術工作室,后遷移到倫敦近郊的薩里。拉班動作與舞蹈中心現(xiàn)位于倫敦東南部,成為培養(yǎng)一流編導家、表演家、教育家和學者的舞蹈中心。可以這么說,英國舞蹈在60至70年代發(fā)生的轉型主要來自尤斯和拉班兩位大師對后幾代人發(fā)生的重大影響。

        就在上世紀30至40年代,當蘭伯特和瓦盧娃不斷擴大各自的舞團,并贏得國際承認之時,英國人對美國文化的興趣與日俱增,而好萊塢電影和百老匯歌舞劇則更是盛極一時,由此導致了觀眾爭相觀看美國舞團的巡回演出。這些舞團中,反響最大的是“美國現(xiàn)代舞之父”泰德·肖恩1935年率領男人舞蹈團在女王劇院的演出季。

        美國現(xiàn)代舞在師瑪莎·格萊姆1954年首次登陸,引起的強烈反響為60年代美國現(xiàn)代舞進軍英倫拉開了輝煌的序幕——默斯·堪寧漢、艾爾文·艾利、保羅·泰勒三位新一代巨頭在10年后率領各自的舞團接踵而至,伊馮娜·萊納這位后現(xiàn)代舞的代表人物翌年造訪,而又隔了兩年,年輕的才女特懷拉·薩普也前去亮相。所有這些美國現(xiàn)代舞的沖擊,融入30年代德國現(xiàn)代舞的根基,便為一批土生土長、最初只是半專業(yè)的英國現(xiàn)代舞團之破土而出作好了準備。不過,真正促成現(xiàn)代舞作為一場強大的、英國自己的舞蹈運動而出現(xiàn)的,還是1966年發(fā)生的兩個事件。

        一是出于對格萊姆10年前訪英演出的敬畏之情,英國餐館業(yè)主羅賓·霍華德率先組織了格萊姆技術的教學,并動用在自己畫廓出售美術品積累的資金,創(chuàng)辦了倫敦當代舞蹈學校。一年后,也就是1967年,他又說服格萊姆的男弟子羅伯特·科漢前去掛帥,用該校的畢業(yè)生組建了倫敦當代舞蹈劇院。使用“當代舞”而非“現(xiàn)代舞”的概念,出于兩個原因:一來是格萊姆在紐約的舞團就叫做“瑪莎·格萊姆當代舞學?!?,也就是說,“當代舞”這個概念本來就是格萊姆自己選擇的;二來也是為了避免同倫敦“皇家舞蹈教師學會”的概念發(fā)生混淆——他們誤將好萊塢歌舞片和百老匯歌舞劇中的舞蹈稱作“現(xiàn)代舞”,并已使這種錯誤的概念廣泛流傳。

        二是在1966年,蘭伯特決定改變自己舞團的方向。原因也有兩個:一是她10多年來的主要舞者和首席編導諾曼·莫里斯從美國深造回來,其舞蹈觀念在格萊姆、堪寧漢,以及荷蘭舞蹈劇院的影響下發(fā)生了劇變,因此,建議蘭伯特將原來的古典芭蕾舞團改成現(xiàn)代芭蕾舞團,而蘭伯特此刻正在為舞團如何生存下去焦慮萬分,并已因隊伍過于龐大,無法收支平衡而剛剛解散了自己的群舞隊伍和管弦樂隊。在莫里斯的幫助下,她重建了一個只有18位舞者的小型、現(xiàn)代芭蕾舞團,從而首開了英國小型舞團之先河。從此,英國舞蹈界出現(xiàn)了兩支生力軍——倫敦當代舞蹈劇院1969年的首演成為英國本土當代舞的開門紅,而蘭伯特芭蕾舞團的改向更使這場英國本土爆發(fā)的當代舞運動如虎添翼,兩個高水平的當代舞團合力,終于將英國的當代舞運動提升到可與皇家芭蕾舞團媲美的專業(yè)水準上去,并將這場運動轟轟烈烈地持續(xù)發(fā)展了20年之久。

        同蘭伯特一樣,科漢也擁有著發(fā)現(xiàn)編舞新秀的慧眼,羅伯特·諾斯、安東尼·范·拉斯特、米查·伯吉斯、席豐·戴維斯都是從倫敦當代舞蹈劇院這個英國現(xiàn)代舞總后勤部生力量的搖籃中誕生的。這些人秉承了英國化的美國現(xiàn)代舞精髓,即格萊姆那痙攣化的動作技術和白熱化的心理內(nèi)容,經(jīng)過多年的自我摸索,最終走出了自己的道路,其中的席豐·戴維斯1988年獨立建團,10年來一鼓作氣,成就顯赫,已成為英國當代舞蹈運動新生代頭面人物之一。

        這些新生代的代表人物,大多接受過扎實的舞蹈訓練,并在一些重要的舞團作過一個時期的舞者,獨立之后,一面靠政府的失業(yè)救濟金維持最基本的生活,一面潛心研究個人的心理氣質、生理條件和文化背景,逐漸闖出一條屬于自己的道路,并建立自己的舞蹈團。

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