莊麗娥 （福建省泉州市木偶劇團 福建 泉州 362000）

泉州提線木偶又稱“傀儡戲”，就全國各地傳統(tǒng)傀儡戲種大多都采用了當?shù)氐膽蚯?，唯獨泉州的傀儡戲，它擁有了自己的劇種音樂“傀儡調”?！翱苷{”廣泛的被本地的戲曲高甲戲、打城戲等劇種所吸取，至今閩南地區(qū)的布袋戲劇團全盤采用“傀儡調”及其打擊樂器。多數(shù)戲曲劇種全盤采用或大量吸收“傀儡調”的基本唱腔，從這就可看出是一種非常獨特的現(xiàn)象，它體現(xiàn)出泉州傀儡戲古老劇種具有重要而特殊的歷史地位和作用，同時也說明“傀儡調”音樂唱腔具有豐富的表現(xiàn)力和深遠的影響力。

一、傳統(tǒng)的“傀儡調”

“傀儡調”有著鮮明的個性，并且自成系統(tǒng)，同本地戲曲劇種傳統(tǒng)唱腔相比，“傀儡調”顯然是北曲較多，聯(lián)套較少，旋律曲調平直而失于裝飾，獨具剛健、高亢、渾厚、粗獷的藝術特色?！翱苷{”保留了許多與宋元時期南戲音樂構成相似的重要特征。其中很多曲牌的首尾，都由“引子”和“尾聲”則稱“慢煞”，皆為散板?！翱苷{”也有“聯(lián)套”唱法，所謂聯(lián)套，就是說某一曲牌必須與其他曲牌相聯(lián)成套的。“傀儡調”的“聯(lián)套”比較簡略，最復雜的也只有三支曲牌和一支“尾聲”，如[一封書]過[勝葫蘆]過[尾聲]，[駐馬聽]過[撲燈蛾]過[尾聲]等。“傀儡調”的“生、旦”與“北、雜”，各自依據行當不同，唱腔的使用上也有分別，也就是“粗細”的區(qū)別?！吧?、旦”所用的唱腔清麗柔遠，字少腔緩；而“北、雜”所用的唱腔高亢粗獷，字多腔急。早期的“傀儡調”具有兩個演唱特點：一是“開嘴管”，二是“干唱”。所謂的“開嘴管”是不用任何的樂器，只讓演員自己開口定管定音高。而“干唱”是只有鑼鼓而沒有管弦樂器伴奏的演唱。

二、傳統(tǒng)曲牌

傳統(tǒng)“傀儡調”屬曲牌體音樂，目前已經整理、出版300余支曲牌，每支曲牌都有固定的旋律曲調。有的曲牌甚至有多種旋律變體，如【寡北】【寡疊】【五供養(yǎng)】等。這些曲牌可歸納為五種節(jié)拍類型：

1.慢（散板）的曲牌是：【大山慢】 【圣潮慢】【賢后慢】【臨江仙】【正慢】【賺】【北慢】【湘子慢]】【連理慢】【粉蝶兒】【怨】【得勝慢】【吟詩慢】【哭斷腸】【賀圣朝慢】【虞美人慢】【金蕉葉慢】【破陳子慢】【連環(huán)慢】。

2.七撩（8/4），每小節(jié)一拍七撩。其曲牌是：【北上小數(shù)】【月兒高】【繡停針】【駐云飛】【一江風】【山坡里羊】【步步嬌】【甘州歌】【帶花回】【兩休休】【大圣樂】【下山虎】【憶多嬌】【月眉序】【出隊子】【園林好】【普天樂】【醉扶歸】【皂羅袍】【黃鶯兒】【一盆花】【四朝元】【青衲襖】【生地獄】【桂枝香】【北江兒水】【漁父第一】等。

3.三撩（4/4），其曲牌是：【節(jié)節(jié)高】【畫眉袤】【萬年歡】【滿江紅】【十八春】【漿水令】【北一封書】【洞仙歌】【金蓮子】【麻婆子】【賞宮花】【玉交枝】【勝葫蘆】【好姐姐】【錦板】【倒拖船】【梁州令】【西地錦】【太師引】【三遇犯】【拋盛】【錦衣香】【照山泉】【相思引犯】等。

4.一二撩拍（3/4）其曲牌有：【四季花】【五方旗】【拋盛疊】【生地獄】【太平歌】【曲仔】【四邊靜】【鎖面枝】【北調】【番鼓令】【千里急】【五供養(yǎng)】【金錢花】【風檢才】【牧牛歌】【唱誦】等。

5.疊拍（1/4），每小節(jié)一拍，撩拍相疊。屬于疊拍的曲牌是【大啉旦】【啉旦】【北調】【念咒】等。

三、傳統(tǒng)古樂器

早期的泉州傀儡戲所使用的古樂器有南鼓、征、鑼、鑼仔、拍、南鑼、銅鈸等，后又增加南琵琶、簫、二弦、三弦等管弦樂器。

1.南鼓

南鼓可以說是節(jié)制傀儡音樂節(jié)拍中最重要的打擊樂器之一，有“萬軍主帥”之稱，在泉州的傀儡戲中南鼓算是一種比較奇特的樂器。在演奏的時候，鼓師會把左腳輕放在鼓面上，當腳在鼓面上來回擠壓和移動時自會產生不同的音調，由此也被稱為壓腳鼓”?？軕蚰瞎牡拇驌籼讛?shù)稱為“鼓幫”，有“官鼓”“素鼓”“一條鞭”“三腳鼓”等多種鼓幫。而每一種鼓幫都有自己的打擊技法。鼓師結合演奏經驗和當時居中的角色熟練掌握。一般情況下，南鼓是控制演唱者的節(jié)奏、速度和力度的基礎。

2.征、鑼

征與鑼合起來稱為“征鑼”，它是由兩面直徑約為30CM左右且音調相近、音色相異的銅制打擊樂器。從外形看，鈣與鑼雖然都是圓形，但征的正中有一直徑約9CM的半球突出部，而鑼沒有。在傀儡戲音樂中，征、鑼配合南鼓演奏，通常稱為“征鑼幫”，一般用于“生、旦、北”人物的上場伴奏或用于劇情跌宕、情緒激昂之處，并常用在氣氛緊張、熱烈的過曲間奏中。

3.鑼仔、拍

鑼仔，亦稱小鑼。鑼仔是一面直徑為12CM左右的小銅鼓，其形跟銅鑼有點相似，它是置于由竹編制成的且用兩版權法細牛筋交叉懸為底部的圓箍之上，在演奏的時候，樂師常以左手執(zhí)拍，跟隨節(jié)奏在腿上不斷擊打，同時右手用槌用力擊打鑼仔。而拍是由五塊荔木板組成的，上面和下面的兩塊板略厚，用線串接在一起，它是節(jié)制“傀儡調”撩拍中的重要樂器之一。在演出的時候，鑼仔和拍是相互配合一起使用的，被稱之為“鑼仔拍”，而“鑼仔拍”通常需要與南鼓中的“素鼓”相互配合，“鑼仔拍”充分利用的其演奏技法表現(xiàn)出人物那種憤怒、慌忙或激動等各種情緒，因而展示出一種獨特的表現(xiàn)能力。

4.南鑼與銅鈸

南鑼直徑約40厘米，與征鑼相比音調稍低，常常要配合銅鈸用于“大幫官鼓”或“慢幫官鼓”，主要作用就是為了體現(xiàn)出文成武將的位高權重和顯赫威儀。

以上所述，大抵是泉州提線木偶的傳統(tǒng)音樂的現(xiàn)存狀況，對于泉州傀儡戲音樂寶庫的進一步挖掘，藝術家們還在不斷的進行搶救、整理和保存，相信在將來的藝術家、民間戲劇學的研究者們，定能從泉州傀儡戲傳統(tǒng)音樂中進行深入調查和探索。

1.王景賢《泉州提線木偶戲》浙江人民出版社出版

2.黃少龍《泉州傀儡藝術概述》中國戲劇出版社出版