◇李亞冬 魏 想

電視節(jié)目版式在產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)極為重要的地位，但國(guó)內(nèi)對(duì)其保護(hù)的相關(guān)法律法規(guī)的不完善，導(dǎo)致侵犯電視節(jié)目版式知識(shí)產(chǎn)權(quán)的現(xiàn)象廣泛存在。因此完善電視節(jié)目版式的法律保護(hù)對(duì)于產(chǎn)業(yè)發(fā)展具有重要意義。

一、電視節(jié)目版式概述

（一） 電視節(jié)目版式的概念。電視節(jié)目版式即Television Format，字面理解為電視節(jié)目的風(fēng)格、設(shè)計(jì)、類型，安排或表現(xiàn)的方式、樣式，包含有諸多內(nèi)容，如制作、準(zhǔn)則、圖像、節(jié)目、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、音樂等，因此又被稱作“電視版式包”。盡管電視節(jié)目版式被廣泛應(yīng)用于電視節(jié)目，但并未對(duì)此概念的內(nèi)涵和外延有明確的界定。美國(guó)作家協(xié)會(huì)認(rèn)為：“電視版式為系列電視節(jié)目框架的書面材料：其規(guī)定主角做什么，并且在每一集中那些框架將被不斷重復(fù)。”

（二）電視節(jié)目版式的性質(zhì)。我國(guó)著作權(quán)法保護(hù)的客體是作品，電視節(jié)目版式并未被明確寫入其中，但根據(jù)作品的三個(gè)判斷規(guī)則可以確定電視節(jié)目版式屬于作品的范疇，是著作權(quán)的保護(hù)對(duì)象。

第一，著作權(quán)法只保護(hù)表達(dá)，不保護(hù)思想，表達(dá)是思想的外化。以《中國(guó)好聲音》為例，節(jié)目理念是公平選秀，而實(shí)現(xiàn)節(jié)目理念需要借助于各種環(huán)節(jié)，其中最為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)“評(píng)委盲聽”和所借助的道具“按鈕轉(zhuǎn)椅”均是創(chuàng)意的內(nèi)容。通過節(jié)目的環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)和道具的輔助，實(shí)現(xiàn)節(jié)目理念。因此，電視節(jié)目版式是將創(chuàng)意通過一定的途徑外化表達(dá)出來的結(jié)果，滿足著作權(quán)保護(hù)對(duì)象的要求。第二，著作權(quán)法要求所保護(hù)的作品具有獨(dú)創(chuàng)性。電視節(jié)目版式是經(jīng)由作者的思維過程將思想以自己獨(dú)有的風(fēng)格表達(dá)出來，是作者獨(dú)創(chuàng)性勞動(dòng)的成果，因此說電視節(jié)目版式是具有獨(dú)創(chuàng)性的，滿足著作權(quán)保護(hù)對(duì)象的要求。第三，可復(fù)制性。電視節(jié)目版式形成以后，可以被第三方以有形的方式加以復(fù)制。目前電視界泛濫的抄襲行為顯示電視節(jié)目版式可以容易地進(jìn)行復(fù)制，著作權(quán)法應(yīng)當(dāng)對(duì)這些抄襲行為進(jìn)行規(guī)制。

（三）保護(hù)的必要性。電視節(jié)目版式具有產(chǎn)業(yè)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值、文化價(jià)值，其中最為關(guān)鍵的是產(chǎn)業(yè)價(jià)值。在“社會(huì)高度信息化和文化傳媒融合的歷史條件下，版權(quán)不僅由此滲透世界諸多重要產(chǎn)業(yè)的中樞，而且成為文化與傳媒業(yè)的主體和關(guān)鍵，同時(shí)自身發(fā)展為全球規(guī)模最大的產(chǎn)業(yè)之一?！?/p>

電視節(jié)目在向社會(huì)公眾提供文化產(chǎn)品的同時(shí)，產(chǎn)生了巨大的經(jīng)濟(jì)效益，但在電視行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)中出現(xiàn)了諸多抄襲電視節(jié)目版式的現(xiàn)象，久而久之，這將形成一種惡性循環(huán)，影響到整個(gè)電視產(chǎn)業(yè)鏈的前端——內(nèi)容生產(chǎn)和制作環(huán)節(jié)的健康發(fā)展。唯有法律對(duì)電視節(jié)目版式的保護(hù)制度趨于完善，將電視節(jié)目版權(quán)確定下來，才能更好地實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目版式的價(jià)值，更好地促進(jìn)電視行業(yè)的發(fā)展。

二、國(guó)外電視節(jié)目版式的保護(hù)

世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織指出，電視節(jié)目版式的保護(hù)，尚未作為世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織討論的主題。但在現(xiàn)實(shí)中，有關(guān)電視節(jié)目版式的判例和非政府組織的文件，以及市場(chǎng)力量都對(duì)電視節(jié)目版式的知識(shí)產(chǎn)權(quán)屬性進(jìn)行了積極保護(hù)。

意大利版權(quán)法目前正在修訂，考慮到電視節(jié)目版式巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值以及制作成本，決定把電視節(jié)目版式列為保護(hù)客體。巴西和法國(guó)等國(guó)家通過反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法來保護(hù)電視節(jié)目版式，澳大利亞主要通過合同形式的專營(yíng)權(quán)或牌照進(jìn)行保護(hù)。國(guó)際范圍內(nèi)大量關(guān)于電視節(jié)目版式的司法判例對(duì)電視節(jié)目版式進(jìn)行了較強(qiáng)的保護(hù)。著名的CBS 訴ABC 電視節(jié)目版式侵權(quán)案的審理，法院依據(jù)“實(shí)質(zhì)性相似”和“接觸”原則對(duì)兩個(gè)節(jié)目版式進(jìn)行了對(duì)比分析。所謂“實(shí)質(zhì)性相似”是指被告的作品與原告作品存在著實(shí)質(zhì)性的相似?！敖佑|”原則是指原告的作品可為公眾接觸獲得，作品已經(jīng)出版，或由于與原告有其他關(guān)系而使被告有機(jī)會(huì)獲得原告的作品。此案所運(yùn)用的兩原則是美國(guó)司法實(shí)踐中最常用的著作權(quán)侵權(quán)認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)，美國(guó)的司法實(shí)踐有將電視節(jié)目版式納入版權(quán)保護(hù)范圍的趨勢(shì)。

三、對(duì)國(guó)內(nèi)電視節(jié)目版式保護(hù)的建議

我國(guó)對(duì)電視節(jié)目版式的知識(shí)產(chǎn)權(quán)不僅沒有立法上的保護(hù)，也沒有司法上的案例可以借鑒。而大量的電視節(jié)目版式知識(shí)產(chǎn)權(quán)糾紛一般是通過行政方式解決。在完善保護(hù)的過程中不僅要考慮到國(guó)內(nèi)特殊國(guó)情的需要，還應(yīng)當(dāng)與國(guó)際慣例接軌，為我國(guó)的電視節(jié)目版式未來在全球范圍內(nèi)受到保護(hù)提供法律依據(jù)。

第一，立法保護(hù)。通過立法把電視節(jié)目版式明確納入到著作權(quán)保護(hù)的范圍之內(nèi)，是保護(hù)電視節(jié)目版式最有效的方法。與此相配套，確定電視節(jié)目版式的內(nèi)涵和外延以及創(chuàng)新性標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)符合著作權(quán)法保護(hù)條件的電視節(jié)目版式進(jìn)行直接的保護(hù)，明晰保護(hù)對(duì)象和侵權(quán)原則。保護(hù)期限應(yīng)當(dāng)考慮電視行業(yè)本身的特點(diǎn)和著作權(quán)保護(hù)引起的收益和成本的平衡。

第二，借鑒國(guó)外經(jīng)驗(yàn)，通過各種組織進(jìn)行保護(hù)。在國(guó)內(nèi)，可以成立專門的民間組織對(duì)電視節(jié)目版式進(jìn)行保護(hù)。在國(guó)際范圍內(nèi)，我國(guó)可以考慮申請(qǐng)加入國(guó)際圖聯(lián)即電視節(jié)目版式的承認(rèn)和保護(hù)協(xié)會(huì)(FRAPA)。加入國(guó)際性組織一方面可以合法與國(guó)外進(jìn)行電視節(jié)目版式的貿(mào)易，充分發(fā)展我國(guó)電視產(chǎn)業(yè)，另外從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，可以為將來我國(guó)的電視節(jié)目在世界范圍內(nèi)播放、貿(mào)易提供法律保護(hù)，避免我國(guó)的電視節(jié)目版式被外國(guó)電視節(jié)目抄襲和不正當(dāng)利用。

[1]鄧園桃.電視節(jié)目版式的法律保護(hù)[D].長(zhǎng)沙：湖南師范大學(xué)，2009.

[2]Robin Meadow:Television Formats——the search for protection .58Cal.L.Rev.(1970).1169.轉(zhuǎn)引自羅莉.電視節(jié)目版式的法律保護(hù)[J].法律科學(xué)，2006 (04).

[3]鄭涵、金冠軍.當(dāng)代國(guó)際文化與傳媒產(chǎn)業(yè)體制轉(zhuǎn)型危機(jī)：版權(quán)體系的重構(gòu)——兼論美國(guó)與歐洲最新版權(quán)法規(guī)變革[J]，〔香港〕中國(guó)傳媒報(bào)告（China Media Reports），2005(04).

[4]鄒舉.版權(quán)：電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新引擎[J].江蘇社會(huì)科學(xué)，2010(06).