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        簡論室內(nèi)透視表現(xiàn)圖最佳視平線的定位

        2013-07-02 07:11:12徐慧
        關(guān)鍵詞:設(shè)計(jì)

        徐慧

        [摘要]在室內(nèi)設(shè)計(jì)的時候,很多設(shè)計(jì)師會因?yàn)橐暺骄€的問題,使繪制出來的透視圖表現(xiàn)效果不好,筆者在結(jié)合透視圖繪制規(guī)范的基礎(chǔ)上,根據(jù)自己室內(nèi)設(shè)計(jì)的一些繪制經(jīng)驗(yàn),歸納出了視平線的最佳定位,也希望同行們能夠增進(jìn)交流,提出參考意見。

        [關(guān)鍵詞]室內(nèi)設(shè)計(jì)視平線透視表現(xiàn)圖

        室內(nèi)效果圖是設(shè)計(jì)師與客戶之間溝通的橋梁,它直觀形象,將設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)理念在客戶面前做了藝術(shù)性的表達(dá),要讓客戶理解和接受設(shè)計(jì)者的作品,設(shè)計(jì)效果圖就要有很好的可讀性和完整性。而室內(nèi)透視表現(xiàn)圖的繪制,是一個設(shè)計(jì)師美術(shù)能力和綜合素養(yǎng)的重要體現(xiàn),圖稿的設(shè)計(jì)要遵循美術(shù)繪畫中關(guān)于透視、角度、比例等要素的繪制原則,這樣才能有好的布局效果和真實(shí)性。這樣情況下,視平線的準(zhǔn)確定位,就顯得非常重要。

        一、室內(nèi)設(shè)計(jì)透視圖的規(guī)范

        (一)有效視域原則

        室內(nèi)透視表現(xiàn)圖的應(yīng)該遵循有效視域原則,就是把將要繪制的空間和對象,納入到60°視角形成的視域圈當(dāng)中。在這個區(qū)域內(nèi),空間形體是常態(tài)的,假如超出這個范圍,立體空間就會發(fā)生變異,所以取景的時候,盡量把范圍定在有效視域內(nèi),很多具體的分割方法和過程,也要遵循這個原則,否則影響空間展示效果。

        (二)視點(diǎn)與實(shí)際畫面的結(jié)合

        在實(shí)際的畫面中,當(dāng)最大表現(xiàn)幅面確定以后,就要注意將取景框構(gòu)成的畫面限定在最佳視域內(nèi),心點(diǎn)也因此出現(xiàn)在理論畫面的中心位置。但是實(shí)際畫面中,心點(diǎn)與視點(diǎn)的關(guān)系又該如何調(diào)節(jié)呢?

        1.心點(diǎn)設(shè)置在畫面中心的情況。這時,畫面的四個角剛好與視域圈相接,也就是說從心點(diǎn)到畫面的任意一個角,就等于視域圈的半徑。如果人為的將直徑長度設(shè)成1,那視距對視域圈直徑來說就應(yīng)該是0.87,對半徑來說該是1.73,這是一個常數(shù),是視距的最小限數(shù)。如果將視距定位在心點(diǎn)兩側(cè)視平線上,可以得到最近距點(diǎn);如果是采用旋轉(zhuǎn)方式定位在心點(diǎn)垂直下方,就得到視點(diǎn)應(yīng)有位置。圖1為心點(diǎn)在中心時的畫法:

        2.心點(diǎn)不處于畫面中心。透視圖中,只有離心點(diǎn)最遠(yuǎn)的一角可以與視域圈相連接,其它角均不相接,這時的視域半徑,就是心點(diǎn)到最遠(yuǎn)角的直徑。仍然依照上面的方法,在視平線上找到距點(diǎn),在心點(diǎn)下方找到視點(diǎn)。這些方法在平行透視圖的繪制中有很好效果,作室內(nèi)成角透視圖時,仍然需要服從視域圈內(nèi)作圖的原則。

        (三)透視變化問題

        上面的一些規(guī)范讓設(shè)計(jì)者能夠更好的掌握透視圖的作圖方法,在實(shí)際繪圖中,觀察距離的變化對畫面透視效果影響很大,視距的遠(yuǎn)近調(diào)整,能夠使空間的變化強(qiáng)弱疾緩都各不相同。如果要將透視圖中的對比效果弱化,讓空間更開闊,視距就設(shè)遠(yuǎn)一點(diǎn);如果要強(qiáng)化對比,讓空間更緊湊更突出,視距就設(shè)近一點(diǎn)。當(dāng)然,這些方法都要根據(jù)實(shí)際工作中的經(jīng)驗(yàn)來靈活運(yùn)用,一切方法的最終使用目的,都是為了達(dá)到更強(qiáng)的表現(xiàn)效果。

        二、傳統(tǒng)的定位

        室內(nèi)設(shè)計(jì)者們都做過很多努力來增強(qiáng)透視表現(xiàn)圖的真實(shí)性,真實(shí)的視點(diǎn)能夠使透視圖真實(shí)感更強(qiáng),設(shè)計(jì)出的方案更符合實(shí)際狀況。以往的視平線,是通過人的自身高度和真實(shí)視點(diǎn)來定位的,根據(jù)我國的平均身高特點(diǎn),視點(diǎn)的定位往往就定在1.5-1.7米之間。因?yàn)橐暺骄€適合視點(diǎn)在同一平面的,傳統(tǒng)視平線的相對位置也就被這樣定下了,大多數(shù)的室內(nèi)設(shè)計(jì)師在繪圖時都是采用這個參考標(biāo)準(zhǔn)。這種定位方式看起來很合理,但實(shí)際上不僅沒能更真實(shí)的展示出透視圖效果,而且還使設(shè)計(jì)美感也喪失了。這其中最重要的原因,就是沒有考慮到室內(nèi)空間與主體之間的內(nèi)在聯(lián)系,對設(shè)計(jì)的表達(dá)重點(diǎn)沒有突出表現(xiàn)?,F(xiàn)實(shí)中的空間裝飾,表達(dá)的重點(diǎn)在下半部分。傳統(tǒng)透視圖繪制出來的效果,使得天花板與地面的面積相差不大,重點(diǎn)設(shè)計(jì)區(qū)域沒有在圖上受到重視。而在假定高度不變(即視平線位置不改變)的情況下,將室內(nèi)的長、寬增加,又會使室內(nèi)空間低矮壓抑,尤其是一些面積較大的工裝空間,造成了整個視覺效果的局限性。

        三、適宜的定位

        經(jīng)過上述的一些分析之后,大家應(yīng)該知道視平線位置的定位要根據(jù)室內(nèi)的空間特點(diǎn)和不同表現(xiàn)效果的需要來合理選擇。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中,一般有兩種主要的設(shè)計(jì)空間,那就是家居空間和工裝空間,這兩者因?yàn)槭褂霉δ懿煌栽谝暺骄€的定位上,有不同的方式。

        (一)家居空間的設(shè)計(jì)

        家居空間的主要功能是滿足生活需要,在設(shè)計(jì)時,與人的活動聯(lián)系緊密的地方,要重點(diǎn)突出,比如墻面設(shè)計(jì)、家居布置、地板等,視覺的中心要適當(dāng)下移。這樣一來,溫馨而有情趣的家庭氣氛才能在設(shè)計(jì)圖中展示出來,贏得客戶認(rèn)同。而天花板的處理則相對簡單,不是我們重點(diǎn)表現(xiàn)的區(qū)域,在繪制時,也要弱化它,如圖2所示:

        (二)工裝空間

        人在工裝空間的停留時間有限,主要是為了滿足一些公共活動的需要。工裝空間在設(shè)計(jì)時,重點(diǎn)考慮其給人帶來的便捷性和心理感受。工裝空間往往較大,高度和進(jìn)深都明顯大于家居空間,在設(shè)計(jì)時如果視覺上的處理不到位,容易給人帶來心理上的不適感。當(dāng)然,無論是哪種空間,設(shè)計(jì)的重心都在空間下部。

        (三)不同空間的最佳視平線定位

        室內(nèi)設(shè)計(jì)圖的繪畫不同于美術(shù)繪畫,不僅僅是帶來視覺享受,還要能充分詮釋設(shè)計(jì)者的理念,使得設(shè)計(jì)能最終給客戶帶來良好的體驗(yàn)效果。

        所以在實(shí)際繪圖中,家居空間的最佳視平線,要在傳統(tǒng)的視平線下方,差不多就是成人坐在沙發(fā)上時的視點(diǎn)高度,也就是離地面大概1米的位置。在這個高度來展現(xiàn)整個空間,能夠給人帶來更好的舒適性和真實(shí)感,設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)中的很多想法,也能夠較好的傳達(dá)給客戶。

        工裝空間因?yàn)槭褂霉δ懿煌?,將視平線定位在0.4-0.7之間最為合適。這樣一來,公共空間顯得更開闊,因面積大而造成的壓抑感得到控制,效果圖中各家具之間的遮擋被有效打破,為設(shè)計(jì)師繪圖提供了方便,節(jié)省了時間。

        小結(jié):

        本文簡單的提出了最佳視平線的定位方法,在實(shí)際設(shè)計(jì)時,設(shè)計(jì)者還應(yīng)綜合考慮各種變化因素,做出符合當(dāng)時情況的最合理的視平線定位法,讓室內(nèi)透視表現(xiàn)圖成為設(shè)計(jì)師表達(dá)自己的工具。

        參考文獻(xiàn)

        [1]崔龍雨.簡論室內(nèi)透視表現(xiàn)圖最佳視平線的定位[J].學(xué)園,2010,(8):179-180.

        [2]魏澤松,永利.芻議室內(nèi)透視圖與正常視域的關(guān)系(續(xù)篇)[J].天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2005,(4):59-62.

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