徐慧

[摘要]在室內(nèi)設(shè)計(jì)的時候，很多設(shè)計(jì)師會因?yàn)橐暺骄€的問題，使繪制出來的透視圖表現(xiàn)效果不好，筆者在結(jié)合透視圖繪制規(guī)范的基礎(chǔ)上，根據(jù)自己室內(nèi)設(shè)計(jì)的一些繪制經(jīng)驗(yàn)，歸納出了視平線的最佳定位，也希望同行們能夠增進(jìn)交流，提出參考意見。

[關(guān)鍵詞]室內(nèi)設(shè)計(jì)視平線透視表現(xiàn)圖

室內(nèi)效果圖是設(shè)計(jì)師與客戶之間溝通的橋梁，它直觀形象，將設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)理念在客戶面前做了藝術(shù)性的表達(dá)，要讓客戶理解和接受設(shè)計(jì)者的作品，設(shè)計(jì)效果圖就要有很好的可讀性和完整性。而室內(nèi)透視表現(xiàn)圖的繪制，是一個設(shè)計(jì)師美術(shù)能力和綜合素養(yǎng)的重要體現(xiàn)，圖稿的設(shè)計(jì)要遵循美術(shù)繪畫中關(guān)于透視、角度、比例等要素的繪制原則，這樣才能有好的布局效果和真實(shí)性。這樣情況下，視平線的準(zhǔn)確定位，就顯得非常重要。

一、室內(nèi)設(shè)計(jì)透視圖的規(guī)范

（一）有效視域原則

室內(nèi)透視表現(xiàn)圖的應(yīng)該遵循有效視域原則，就是把將要繪制的空間和對象，納入到60°視角形成的視域圈當(dāng)中。在這個區(qū)域內(nèi)，空間形體是常態(tài)的，假如超出這個范圍，立體空間就會發(fā)生變異，所以取景的時候，盡量把范圍定在有效視域內(nèi)，很多具體的分割方法和過程，也要遵循這個原則，否則影響空間展示效果。

（二）視點(diǎn)與實(shí)際畫面的結(jié)合

在實(shí)際的畫面中，當(dāng)最大表現(xiàn)幅面確定以后，就要注意將取景框構(gòu)成的畫面限定在最佳視域內(nèi)，心點(diǎn)也因此出現(xiàn)在理論畫面的中心位置。但是實(shí)際畫面中，心點(diǎn)與視點(diǎn)的關(guān)系又該如何調(diào)節(jié)呢？

1.心點(diǎn)設(shè)置在畫面中心的情況。這時，畫面的四個角剛好與視域圈相接，也就是說從心點(diǎn)到畫面的任意一個角，就等于視域圈的半徑。如果人為的將直徑長度設(shè)成1，那視距對視域圈直徑來說就應(yīng)該是0.87，對半徑來說該是1.73，這是一個常數(shù)，是視距的最小限數(shù)。如果將視距定位在心點(diǎn)兩側(cè)視平線上，可以得到最近距點(diǎn)；如果是采用旋轉(zhuǎn)方式定位在心點(diǎn)垂直下方，就得到視點(diǎn)應(yīng)有位置。圖1為心點(diǎn)在中心時的畫法：

2.心點(diǎn)不處于畫面中心。透視圖中，只有離心點(diǎn)最遠(yuǎn)的一角可以與視域圈相連接，其它角均不相接，這時的視域半徑，就是心點(diǎn)到最遠(yuǎn)角的直徑。仍然依照上面的方法，在視平線上找到距點(diǎn)，在心點(diǎn)下方找到視點(diǎn)。這些方法在平行透視圖的繪制中有很好效果，作室內(nèi)成角透視圖時，仍然需要服從視域圈內(nèi)作圖的原則。

（三）透視變化問題

上面的一些規(guī)范讓設(shè)計(jì)者能夠更好的掌握透視圖的作圖方法，在實(shí)際繪圖中，觀察距離的變化對畫面透視效果影響很大，視距的遠(yuǎn)近調(diào)整，能夠使空間的變化強(qiáng)弱疾緩都各不相同。如果要將透視圖中的對比效果弱化，讓空間更開闊，視距就設(shè)遠(yuǎn)一點(diǎn)；如果要強(qiáng)化對比，讓空間更緊湊更突出，視距就設(shè)近一點(diǎn)。當(dāng)然，這些方法都要根據(jù)實(shí)際工作中的經(jīng)驗(yàn)來靈活運(yùn)用，一切方法的最終使用目的，都是為了達(dá)到更強(qiáng)的表現(xiàn)效果。

二、傳統(tǒng)的定位

室內(nèi)設(shè)計(jì)者們都做過很多努力來增強(qiáng)透視表現(xiàn)圖的真實(shí)性，真實(shí)的視點(diǎn)能夠使透視圖真實(shí)感更強(qiáng)，設(shè)計(jì)出的方案更符合實(shí)際狀況。以往的視平線，是通過人的自身高度和真實(shí)視點(diǎn)來定位的，根據(jù)我國的平均身高特點(diǎn)，視點(diǎn)的定位往往就定在1.5-1.7米之間。因?yàn)橐暺骄€適合視點(diǎn)在同一平面的，傳統(tǒng)視平線的相對位置也就被這樣定下了，大多數(shù)的室內(nèi)設(shè)計(jì)師在繪圖時都是采用這個參考標(biāo)準(zhǔn)。這種定位方式看起來很合理，但實(shí)際上不僅沒能更真實(shí)的展示出透視圖效果，而且還使設(shè)計(jì)美感也喪失了。這其中最重要的原因，就是沒有考慮到室內(nèi)空間與主體之間的內(nèi)在聯(lián)系，對設(shè)計(jì)的表達(dá)重點(diǎn)沒有突出表現(xiàn)?，F(xiàn)實(shí)中的空間裝飾，表達(dá)的重點(diǎn)在下半部分。傳統(tǒng)透視圖繪制出來的效果，使得天花板與地面的面積相差不大，重點(diǎn)設(shè)計(jì)區(qū)域沒有在圖上受到重視。而在假定高度不變（即視平線位置不改變）的情況下，將室內(nèi)的長、寬增加，又會使室內(nèi)空間低矮壓抑，尤其是一些面積較大的工裝空間，造成了整個視覺效果的局限性。

三、適宜的定位

經(jīng)過上述的一些分析之后，大家應(yīng)該知道視平線位置的定位要根據(jù)室內(nèi)的空間特點(diǎn)和不同表現(xiàn)效果的需要來合理選擇。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，一般有兩種主要的設(shè)計(jì)空間，那就是家居空間和工裝空間，這兩者因?yàn)槭褂霉δ懿煌栽谝暺骄€的定位上，有不同的方式。

（一）家居空間的設(shè)計(jì)

家居空間的主要功能是滿足生活需要，在設(shè)計(jì)時，與人的活動聯(lián)系緊密的地方，要重點(diǎn)突出，比如墻面設(shè)計(jì)、家居布置、地板等，視覺的中心要適當(dāng)下移。這樣一來，溫馨而有情趣的家庭氣氛才能在設(shè)計(jì)圖中展示出來，贏得客戶認(rèn)同。而天花板的處理則相對簡單，不是我們重點(diǎn)表現(xiàn)的區(qū)域，在繪制時，也要弱化它，如圖2所示：

（二）工裝空間

人在工裝空間的停留時間有限，主要是為了滿足一些公共活動的需要。工裝空間在設(shè)計(jì)時，重點(diǎn)考慮其給人帶來的便捷性和心理感受。工裝空間往往較大，高度和進(jìn)深都明顯大于家居空間，在設(shè)計(jì)時如果視覺上的處理不到位，容易給人帶來心理上的不適感。當(dāng)然，無論是哪種空間，設(shè)計(jì)的重心都在空間下部。

（三）不同空間的最佳視平線定位

室內(nèi)設(shè)計(jì)圖的繪畫不同于美術(shù)繪畫，不僅僅是帶來視覺享受，還要能充分詮釋設(shè)計(jì)者的理念，使得設(shè)計(jì)能最終給客戶帶來良好的體驗(yàn)效果。

所以在實(shí)際繪圖中，家居空間的最佳視平線，要在傳統(tǒng)的視平線下方，差不多就是成人坐在沙發(fā)上時的視點(diǎn)高度，也就是離地面大概1米的位置。在這個高度來展現(xiàn)整個空間，能夠給人帶來更好的舒適性和真實(shí)感，設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)中的很多想法，也能夠較好的傳達(dá)給客戶。

工裝空間因?yàn)槭褂霉δ懿煌?，將視平線定位在0.4-0.7之間最為合適。這樣一來，公共空間顯得更開闊，因面積大而造成的壓抑感得到控制，效果圖中各家具之間的遮擋被有效打破，為設(shè)計(jì)師繪圖提供了方便，節(jié)省了時間。

小結(jié)：

本文簡單的提出了最佳視平線的定位方法，在實(shí)際設(shè)計(jì)時，設(shè)計(jì)者還應(yīng)綜合考慮各種變化因素，做出符合當(dāng)時情況的最合理的視平線定位法，讓室內(nèi)透視表現(xiàn)圖成為設(shè)計(jì)師表達(dá)自己的工具。

參考文獻(xiàn)

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