話劇《信仰》講述的故事，就是“人間正道是滄?！?/h1>
2013-06-09 06:16:22
戲劇之家 2013年1期
人
故事原型：
話劇《信仰》是根據空軍武漢指揮所“老戰(zhàn)士報告團”原團長張緒的真實事跡改編而成。這位老紅軍1937年加入部隊，歷經四十余年崢嶸歲月?！缎叛觥返闹饕€索就是張緒將軍職務上離休后，精神并不退休，用堅定執(zhí)著的信仰、正直純潔的精神作答了一道道人生的選擇題，為黨的事業(yè)繼續(xù)奮斗。1983年，張緒與老戰(zhàn)友共同組建了“老戰(zhàn)士報告團”，直至生命的最后一刻，將自己遺體捐贈給了社會，絲毫未停歇的完成著他對“信仰”的承諾。
主創(chuàng)人員：
編劇：李寶群
總政話劇團創(chuàng)作室一級編劇，創(chuàng)作過話劇《父親》、《矸子山上的男人女人》、《黑石嶺的日子》、《萬世根本》、《風雪漫過那座山》，小劇場話劇《帶陌生女人回家》，芭蕾舞劇《二泉映月》等多部戲劇作品，多次榮獲文化部國家舞臺藝術精品工程獎、文華大獎、中宣部五個一工程獎、曹禺戲劇文學獎等國家級重要獎項。
導演：王向明
空政電視藝術中心（原空政話劇團）國家一級導演。曾導演過話劇《甘巴拉》、《湘江湘江》、《都市軍號》、《霸王別姬》等，黃梅戲《雷雨》，京劇《江竹筠》，川劇《婁山關月》，漢劇《金蓮》，大型詩歌劇《以同志的名義》等。所獲主要獎項包括：2007-2008國家十大精品工程，第十三屆埃及開羅國際戲劇節(jié)銀獎，第三、四屆中國話劇導演金獅獎，第七屆中國戲劇節(jié)優(yōu)秀導演獎，第一、二、六屆全軍文藝新作品導演一等獎，第七、九、十一屆中國戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎，第四、七屆全國五個一工程獎，第九屆文化新劇目獎，第二屆全國少數(shù)民族會演金獎等，2001年8月入播中央電視臺《東方之子》。
舞美設計：周丹林
中國人民解放軍藝術學院舞美設計。主要作品包括：話劇《虎踞鐘山》、《我在天堂等你》，舞臺劇《牡丹亭》，黃梅戲《雷雨》。所獲獎項有：全軍第九屆文藝匯演設計一等獎、二等獎，2002年全軍新劇目比賽設計一等獎、燈光設計二等獎，第五屆中國話劇金獅獎，第十二屆文化獎、舞美設計獎，中國第八屆戲劇節(jié)優(yōu)秀舞美設計獎、燈光設計獎，中國第二屆舞美設計展覽會作品大獎，中國舞劇荷花杯舞美設計金獎。
燈光設計：邢辛
中國國家話劇院一級燈光設計，文化部優(yōu)秀專家。主要作品有話劇《這里的黎明靜悄悄》、《簡愛》、《王府井》，歌劇《西施》、《紅河谷》，舞劇《十里紅妝》、《水月洛神》，川劇《死水微瀾》等，連續(xù)獲得第九、十、十一、十二、十三屆文華舞臺美術獎，連續(xù)獲得2004-2007、2007-2010年度全國戲劇文化獎（話劇金獅獎），第五屆全國優(yōu)秀兒童劇展演舞美設計獎，第三屆中國京劇藝術節(jié)優(yōu)秀燈光設計獎，第六、七、八屆中國戲劇節(jié)舞美獎，參與的數(shù)部歌劇先后入選國家舞臺藝術精品工程精品劇目。并多次獲得“中國藝術節(jié)獎”、“五個一工程獎”、“中國戲曲學會獎”、“中國舞美學會獎”等國家級獎項。
劇中主演：
王國強飾張緒：
長江人民藝術劇院副院長，國家一級演員，金獅獎獲得者。從藝40年，戲路較寬，經驗豐富，曾和北京電視中心、廣州電視中心、黑龍江電影廠、西安電影廠、瀟湘電影廠、珠江電影廠、湖北電影廠、中央電視臺影視中心等單位合作，在多部影視劇中擔任主要或重要角色，是近年來活躍在舞臺和影視劇行業(yè)中的優(yōu)秀演員。曾在話劇《大江東去》、《臨時病房》、《七十二家房客》、《雷雨》、《信義兄弟》、《信仰》中扮演毛澤東、李天佑、老幺、周樸園、孫東林、張緒老將軍等角色。曾榮獲中國話劇金獅獎優(yōu)秀表演獎、中南地區(qū)話劇電視小品大賽優(yōu)秀演員獎；湖北省政府文華獎等國家和省級大獎。
劉瑜飾林芝：
長江人民藝術劇院優(yōu)秀話劇演員，中國話劇金獅獎得者，國家一級演員。曾先后在話劇《sos媽媽》、《七十二家房客》、《任長霞》、《臨時病房》、《信義兄弟》、《信仰》、《雷雨》等劇中擔任主要或重要角色。主要影視作品有《李碩勛》、《王昭君》、《襄河二月》、《女子手槍隊》、《湘西恩仇》等。曾榮獲中國話劇金獅獎優(yōu)秀表演獎、第八屆中國小劇場話劇表演獎、湖北戲劇表演牡丹花獎、“桃李杯”戲劇大賽臺詞組獎等國家和省級大獎。
龐磊飾指導員：
長江人民藝術劇院青年團團長，畢業(yè)于中央戲劇學院表演系。先后在話劇《特別的愛》、《雷雨》、《玩笑開大了》、《信義兄弟》、《紅葉》、《信仰》中擔任主要或重要角色。在《白色毒網》、《房奴》、《大漢口》、《墨攻》等影視劇中擔任重要角色。連續(xù)三屆獲“小梅花小品比賽”優(yōu)秀表演獎。
姚莉莉飾小白：
長江人民藝術劇院青年演員兼團支部書記，畢業(yè)于華中師范大學影視表演專業(yè)。先后在話劇《任長霞》、《臨時病房》、《雷雨》、《信義兄弟》、《記憶底牌》、《信仰》等劇中擔任重要角色。在《新拍案驚奇》、《白色毒網》、《大明醫(yī)圣李時珍》、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《大漢口》等多部影視劇中擔任重要角色。
熊家群飾侯大海：國家二級演員。
康建民飾騰遠山：長江人民藝術劇院黨委書記、國家一級演員。
徐俊國飾魏國彰：國家一級演員。
劉艷晶飾小白：長江人民藝術劇院青年演員。
余濤飾雷世誠：長江人民藝術劇院青年演員。
康良飾雷世誠：長江人民藝術劇院青年演員。
羅曦飾小五：長江人民藝術劇院青年團副團長。
劉潔飾丹丹：長江人民藝術劇院青年演員兼市場部主任。
閆海東飾宋老黑：長江人民藝術劇院青年演員。
聶立洋飾宋三娃：長江人民藝術劇院青年演員。
肖俏婷飾老黑妻：長江人民藝術劇院青年演員。
間
在表現(xiàn)形式上，《信仰》采用兩層樓的結構，通過三間門的開或閉，運用光影巧妙的變化，在一個精致的藝術表達空間中，開拓出多維時空。該劇“用大量的閃回追憶了張緒的歷史生活，借以尋找張緒的意志和信仰形成的過程”，構成歷史與現(xiàn)實、現(xiàn)世與精神的雙重對話關系。這種采用時空交錯來講故事的模式，讓革命前輩和后生有了交流的可能，頗具新意且很符合當前流行的“穿越”文化，自然足以吸引觀眾眼球。
正
縱古論今，正義的力量從來都是不可戰(zhàn)勝的。忠誠、堅定和無私——兩個小時的精彩演出將這些崇高理念深種人心。當今中國，市場經濟體制不斷深化，對外開放程度繼續(xù)擴大，各種社會思潮相互交織。什么才是當今社會應有的核心價值觀？誰才應該是中國發(fā)展的中流砥柱？憑借精良劇本的深入刻畫和優(yōu)秀團隊的傾情演出，話劇《信仰》作出了堅定而真切的回答：承前啟后，我們的發(fā)展才有繼往開來的坐標，革命先輩的崇高精神正是當前中國社會需要重振的信仰基石。
本劇以張緒和他的戰(zhàn)友的事跡為原型，采用現(xiàn)實與歷史交織、現(xiàn)實主義典型化與現(xiàn)代戲劇表現(xiàn)相結合的方法，藝術再現(xiàn)了張緒等離休老紅軍的生命故事。長江之畔，身經百戰(zhàn)、多處負傷的老紅軍張緒將軍和一群離休老戰(zhàn)士組織“老戰(zhàn)士報告團”，二十多年堅持深入部隊、機關、廠礦、校園、社區(qū)，宣傳革命理想與信仰，宣傳黨的傳統(tǒng)與黨的創(chuàng)新理論，滿懷摯情、戰(zhàn)斗不止，用一生書寫對黨和人民事業(yè)的忠誠。其先進事跡受到李長春、劉云山、徐才厚等中央領導和軍委領導的充分肯定，各大媒體也對此展開了廣泛的宣傳報道。
追尋英雄的足跡，探尋英雄的內心世界，話劇《信仰》生動形象地講述了這位用生命堅守信仰陣地，以言行高揚旗幟的共產黨人的故事。我們的時代，需要越來越多的人堅守信仰，打造信仰高地；我們的黨員，需要牢記黨的宗旨，為人民服務，拿出一輩子……向老一輩革命者，向堅守信仰的人們致敬！
劇中“信仰比天大，比山重”、“共產黨員永遠沒有二線”的表述讓人印象深刻，紅軍張緒對信仰的堅守，為黨為人民傾盡一生的付出也是令人動容。的確，有什么比人民群眾的利益更為重要的呢？既然選擇了成為黨員，成為為人民謀利益的使者，就注定要歷經風雨兼程的前路，堅守不計回報的付出！《信仰》所表達的立場是：對人付出、被人需要才是最有意義最幸福的事情，那才算是真正的實現(xiàn)了人生價值。這個故事借助有很強烈的現(xiàn)場感的話劇藝術形式，帶動著觀眾的情緒，不斷引發(fā)大家的共鳴。
道
莫論是非曲直，公道自在人心！假大空宣講模式所呈現(xiàn)的話劇永遠不能獲得觀眾真正的認可，因為能吸收的道理從來不是灌輸?shù)?，能相信的道義從來不是強迫的。話劇《信仰》則是用最樸實真誠的對話方式和觀眾保持著親密的交流，用最巧妙的舞臺設計和表演方式讓觀眾能透徹的領悟話劇的意義。醫(yī)生治療的是患者身體上的病，而話劇《信仰》能醫(yī)治的是心靈上的病。身病好治，心病難醫(yī)。如何在萬眾喧騰中保留最初的誠心，如何在現(xiàn)實社會中滌蕩自己的心靈，對正處于當前轉型期社會里的中國人來說，《信仰》真是一劑上好的良藥！
作為話劇《信仰》演出單位的長江人民藝術劇院一直以來也秉持著優(yōu)良嚴謹?shù)膹臉I(yè)之道，從事話劇的制作和推廣。它于2011年10月由湖北省話劇院改制更名而來，隸屬于湖北省演藝集團，始建于1952年9月5日，是國內外享有重大影響的省級藝術表演團體。風雨六十年來，長江人民藝術劇院創(chuàng)作演出了《信仰》等100多臺優(yōu)秀話劇和《以共產黨員的名義》等近百部、1000多集影視劇。排練演出了中外話劇《萬水千山》、《霓虹燈下的哨兵》、《七十二家房客》、《吝嗇鬼》等190多個。其中創(chuàng)作劇目《信義兄弟》、《臨時病房》、《劉介梅》、《高原風雪》、《大江東去》、《五二班日志》、《搭積木》等均獲全國或全省創(chuàng)作和演出獎。黨和國家領導人毛澤東、董必武、李先念、胡耀邦、楊尚昆等先后觀看演出，并給予高度評價。拍攝的電影《最后的講座》于2011年在央視熱播和全國上映。
長江人民藝術劇院原名譽院長、著名劇作家沈虹光同志先后創(chuàng)作了《五二班日志》、《同船過渡》、《搭積木》、《丟手巾》、《幸福的日子》、《臨時病房》等話劇，在全國及國際上均產生了重大影響。著名話劇表演藝術家、國家一級演員肖惠芳同志在影片《開國大典》、《陳賡》等影視劇中成功塑造了宋慶齡的形象，深受廣大觀眾喜愛。她曾榮獲“話劇金獅獎”、“文華表演獎”、“白玉蘭女主角獎”等多項全國大獎。近兩年，國家一級演員周一鳴、王國強、劉瑜分別榮獲“話劇金獅獎”。話劇《信義兄弟》榮獲“話劇金獅獎”和“楚天文華大獎”。《信仰》巡回演出，好評如潮。并榮獲2012年中宣部“五個一工程”獎。
潮平兩岸闊，風正一帆懸。沐浴著黨的十七屆六中全會的春風，院長夏曉華、黨委書記康建民、副院長王國強、賈先銀，將和全體員工一道，圍繞“出精品、推經典、育精英”的工作重點，繼往開來、與時俱進、克難攻堅，為把劇院建設成為精品迭出、人才輩出、績效突出的全國一流劇院而不懈努力。
是
《信仰》到底是一部怎樣的話?。?/p>
兼聽則明，您還可以從側面來了解它。
讓信仰的火光照亮征途
王敏（解放軍藝術學院教授）
信仰，是民族素養(yǎng)的重要標志之一。這是一個重大而嚴肅的命題，是當前社會所急需的。眾所周知，紀實體裁的戲劇非常不好寫。演出以熾烈的激情，采取了現(xiàn)實與歷史交織，在現(xiàn)實主義基礎上大量吸納表現(xiàn)藝術的語匯，塑造了張緒等離休老紅軍干部們離而不休，尋找新的戰(zhàn)斗崗位，宣講革命傳統(tǒng)和革命信仰的共產黨人英雄形象。他讓我想起高爾基筆下的丹柯，舉著自己燃燒的心，引領人們穿過黑暗泥沼和密林！
舞臺設計很有學問，全劇一景，質樸簡潔：一個三個門的墻，頂上面堆著兩組沙包。一個斜長的階梯從右房頂向右前方伸下來，很有沖擊力。通過導演的語匯讓人聯(lián)想到，這三扇門不僅是物質上的支點，更是深層的心理之門，記憶之門。是人物的心靈之門向我們打開了，無數(shù)動人的故事繪聲繪色地向觀眾娓娓道來。
信仰支撐主旋律創(chuàng)作
王福麟（中國話研會副會長、秘書長）
話劇《信仰》劇名起得很好，直奔主題，很直白地說明了這出戲要說明什么，我感覺這出戲在大聲地呼喚當今社會最缺乏的東西——信仰。這出戲的作者、導演、舞美乃至長江人民藝術劇院的藝術家們，用劇中主人公的堅守和信仰來完成了這部戲的創(chuàng)作。這出戲是當下很缺少的主旋律作品。現(xiàn)在人們的信仰缺失到了“最危險的時刻了”，這出戲出來得非常及時，對當前社會是有著貢獻的，是值得提倡的。
一出表演到位的好戲
劉平（中國社會科學院研究員）
《信仰》在今天具有現(xiàn)實意義，也是我們現(xiàn)實的一種需要，我們看這出戲是很有警示作用的。這是一出好戲也是一出很難寫的戲，也是難演的戲。編劇把這個難寫的戲寫得這么感人，我覺得他找到了一個很難找的視角。導演不是單純展示現(xiàn)實和歷史人物，而是展示這種現(xiàn)實和歷史人物的情感交流，引發(fā)今天人們的思考。我覺得導演整個演出、舞臺處理非常流暢，我特別欣賞燈光和舞美，我覺得燈光舞美為突出戲的主旨起到了非常大的作用。演員的表演非常到位，有激情，真情實感出來了。
主旋律當有一席之地
李法曾（國家話劇院一級演員）
這是一部主旋律的作品，提出了信仰問題，同時回答了信仰問題，這出戲給我感覺是股新鮮的空氣，有陽光了，有氧氣了，沁入人的心扉了。當時我在劇場就感覺到心里很痛快，我們應該有自信，就是要排主旋律的戲?！肮伯a黨員永遠沒有二線”，《信仰》中這句臺詞給我印象非常深。《信仰》這部戲不是作報告，純教條，戲里有戲劇沖突，非常真實地體現(xiàn)了生活。導演處理得非常好，把舞臺用活了，上下左右，門里門外，過去現(xiàn)在，交替時空變化，獨白、群白，交叉錯位。戰(zhàn)場、和平環(huán)境用得非常充實飽滿、生動準確，尤其是最后的黨旗，楔入頂端的高臺階，用得特別有力量。演員表演有激情，性格突出，尤其是張緒，我希望大家應該扶持一下這樣的好戲。
《信仰》成功地叩擊了心靈
鄭振環(huán)（原八一電影制片廠廠長、一級編?。?/p>
信仰問題確實需要“挽救”了，看這出戲我很有感觸，我也在反省自己是否像主人公一樣兢兢業(yè)業(yè)，堅持自己的信仰。我覺得這出戲很不好寫，把沒用動作性的戲，向戲劇層面上升華，找出戲劇沖突、人物命運、人物性格來。這出戲寫得成功，不僅在于場上獲得了多少的掌聲，更在于他叩擊了人們心靈。
醒世之作 勵志之作
康式昭（文化部政法司原司長）
這是一部高揚革命理想、堅定信念的警示之作，是一部呼喚崇高、呼喚奉獻的醒世之作，是一部堅守信仰陣地、打造人生高地的勵志之作。這是一部商品大潮下金錢萬能時代的反潮流作品，是一部告誡勿忘入黨誓言、牢記黨的宗旨的黨課教材，是一曲昂揚的人生價值頌歌。這出戲有洪鐘大呂的聲勢。編劇找到了獨特的表現(xiàn)方式和途徑，這是劇作家的特別奉獻。導演手法時空交錯、舞臺靈動、虛實相協(xié)、剛柔并濟，這出話劇在表演手法上有突破，是迄今為止時空交錯最多、最活的一出戲，導演功不可沒，燈光和舞臺設計也幫了大忙。演員表演都非常到位。長江人民藝術劇院推出了這么一臺好戲，是一個突破，是極富現(xiàn)實意義和現(xiàn)實價值的。
現(xiàn)實需要信仰堅守
姚欣（文化部原藝術局巡視員）
這出戲很有現(xiàn)實意義，在觀念、價值取向多元化的今天，我們還要不要堅持革命理想、革命信念？這樣的作品多起來，這樣的社會輿論更強烈些，有助于重新構建我們的價值取向和道德觀念。這出戲以真人真事為藍本寫成，生活是基礎，但比生活更高、更集中、更典型。這樣的作品應該得到更多的關注和支持，不僅在部隊演、在大學演，還要在社會更廣泛地演。
激情是支撐的力量
黃維鈞（《中國戲劇》原副主編）
信仰是形而上的頂峰，是意識形態(tài)的，這部戲很不錯，很感人。感動有兩點，一個是由真實人物塑造的藝術形象，自然有說服力。編劇導演對人物的理解很深很準確。在過去的戰(zhàn)爭歲月里形成的信仰在歷史的演變中始終要堅守，構成了整個戲的激情，是支撐這出戲的支柱。劇中對時空的處理，很有機地組織起來了，構成了現(xiàn)在的價值觀，解釋得很圓滿，時空交錯的運用是很好的。還有一點成功的是演員的激情，整個演出的激情，以及導演的節(jié)奏處理，這個激情始終是這出戲不可或缺的支撐力量。音樂喚起對歷史的回憶，這個歷史的內涵對于這出戲很重要，是構成人物心理的重要支撐部分。
這樣的戲時代需要
姜志濤（《中國戲劇》原主編）
《信仰》的演出充滿激情，我作為觀眾深受感動?？戳诉@出戲之后，有信仰的人都很執(zhí)著，堅守信仰的人更值得尊敬。話劇《信仰》飽含激情，宣講革命信仰，謳歌戰(zhàn)斗英雄，這樣的戲時代需要，人民需要。有幾點我特別感動：指導員身邊有三萬斤糧食自己餓死了，這些堅守信仰而英勇犧牲的人確實值得尊敬。作為地方文藝團體能有這種軍人氣質、這種陽剛氣魄很不容易?？偟膩碇v，我祝賀這臺戲演出成功。
主旋律有震撼力
賡續(xù)華（《中國戲劇》主編）
看這出戲，我感覺是再一次受教育，主旋律的戲還能演得這么好、這么有震撼力，給我們帶來很多思考。我覺得有信仰的人靈魂有停留的地方，沒有信仰的人靈魂是漂泊的。我們這部戲寫的不是一般的信仰，是對革命對黨的堅守。中國共產黨為什么會成功？那是因為人民。劇中寫到張緒很不近人情，能感覺到作者是在用這種不近人情來呼喚我們的黨、各級領導干部不要忘了老百姓是怎么用小米把你們喂大的，這是這出戲我覺得最有價值的地方。
慷慨激昂 大開大合
童道明（中國社會科學院研究員、編劇）
這出戲最大的成功是讓指導員成為第二號人物，這也是一出把戲劇假定性用到了極致的戲。這出戲主演所表現(xiàn)出的慷慨激昂，成為最為個性鮮明的表演，相當吸引人。這種大開大合在舞臺上是非常難的，讓去聽黨課的人能夠得到滿足，又讓去欣賞藝術的人也得到滿足，這出戲在藝術上達到一個相當?shù)母叨?。另外我覺得這出戲的沖突不僅反映在舞臺上人和人的對立面，也反應出舞臺外社會矛盾的沖突。這種創(chuàng)作經歷經驗對話劇團體來講，是一個非常好的鍛煉，幫助我們的演員達到一個舞臺藝術的新高度。
滄
“曾經滄海難為水 除卻巫山不是云”—— 對于戰(zhàn)爭經歷的念念不忘，對于紅色記憶的懷舊至今，劇中老紅軍張緒的革命情懷讓人感動。您也許未曾親歷炮火硝煙的年代，您也許對張緒的懷舊之情感到疑惑，但這部再現(xiàn)真實人物、真實事件的話劇，將會給您一個立體的回答。在一幕幕如夢境般交錯幻化的場景中，在一句句擲地有聲真情動人的交流中，您將會看到張緒是如何在崢嶸歲月中得到了成長和歷練，在艱難考驗中證明了品質與信仰！您將深深理解他對信仰為何如此堅守，您將深深相信他對信仰的熱愛與誠摯！
無論在任何年代，無論在任何社會，信仰都應該是不可動搖的民族精神基石。人總是需要精神支撐的，而作為心靈的重要的產物和依托，信仰的力量是無窮的。針對群體的組織者和領導者來具體化信仰一詞，恰如劇中張緒的經典臺詞所言：“最重要的是心里要有人民！”。內心對中國共產黨的信仰，對中華民族的信仰，都是以對人民完成的實事為外化形式的。張緒的故事給人以深思和教誨。
桑
“郁郁陌上桑，皎皎云間月。非無巧笑姿，皓齒為誰發(fā)？”
如今的社會文化生活，真是五彩斑斕，百花齊放。藝術領域和國際接軌、發(fā)展迅速，新的思想和創(chuàng)意層出不窮，過往略顯單調的精神產品大多都被打上了假大空的烙印。然而，雞皮疙瘩的制造器又何止是拔高式宣講？伴隨著當今藝術精神以娛樂至上的甚囂塵上，各種為博噱頭、為博人氣的藝術垃圾開始出現(xiàn)，這種拖低式的俗媚表現(xiàn)，對中國人的藝術欣賞品味有著更嚴重的影響。中國人精神領域的追求和審美需要開始謹防從一個極端走向另一個極端。
路旁蔥蔥郁郁的桑樹，云間皎潔明亮的月亮。不是沒有美好的笑容，只是我的笑容應該為誰發(fā)出？
話劇《信仰》立意高雅，定位主流。長江人民藝術劇院的工作者們相信它所吸引的必將是有見地高品位的觀眾，共同懷念幾十年前的中國往事，共同銘記堅守信仰的中華軍人。斗轉星移，滄海桑田，世事總在變遷。但我們相信崇高的品質能流傳千秋萬代，《信仰》必將是一部具有里程碑意義的中國話?。?/p>
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主創(chuàng)人員：
編劇：李寶群
總政話劇團創(chuàng)作室一級編劇，創(chuàng)作過話劇《父親》、《矸子山上的男人女人》、《黑石嶺的日子》、《萬世根本》、《風雪漫過那座山》，小劇場話劇《帶陌生女人回家》，芭蕾舞劇《二泉映月》等多部戲劇作品，多次榮獲文化部國家舞臺藝術精品工程獎、文華大獎、中宣部五個一工程獎、曹禺戲劇文學獎等國家級重要獎項。
導演：王向明
空政電視藝術中心（原空政話劇團）國家一級導演。曾導演過話劇《甘巴拉》、《湘江湘江》、《都市軍號》、《霸王別姬》等，黃梅戲《雷雨》，京劇《江竹筠》，川劇《婁山關月》，漢劇《金蓮》，大型詩歌劇《以同志的名義》等。所獲主要獎項包括：2007-2008國家十大精品工程，第十三屆埃及開羅國際戲劇節(jié)銀獎，第三、四屆中國話劇導演金獅獎，第七屆中國戲劇節(jié)優(yōu)秀導演獎，第一、二、六屆全軍文藝新作品導演一等獎，第七、九、十一屆中國戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎，第四、七屆全國五個一工程獎，第九屆文化新劇目獎，第二屆全國少數(shù)民族會演金獎等，2001年8月入播中央電視臺《東方之子》。
舞美設計：周丹林
中國人民解放軍藝術學院舞美設計。主要作品包括：話劇《虎踞鐘山》、《我在天堂等你》，舞臺劇《牡丹亭》，黃梅戲《雷雨》。所獲獎項有：全軍第九屆文藝匯演設計一等獎、二等獎，2002年全軍新劇目比賽設計一等獎、燈光設計二等獎，第五屆中國話劇金獅獎，第十二屆文化獎、舞美設計獎，中國第八屆戲劇節(jié)優(yōu)秀舞美設計獎、燈光設計獎，中國第二屆舞美設計展覽會作品大獎，中國舞劇荷花杯舞美設計金獎。
燈光設計：邢辛
中國國家話劇院一級燈光設計，文化部優(yōu)秀專家。主要作品有話劇《這里的黎明靜悄悄》、《簡愛》、《王府井》，歌劇《西施》、《紅河谷》，舞劇《十里紅妝》、《水月洛神》，川劇《死水微瀾》等，連續(xù)獲得第九、十、十一、十二、十三屆文華舞臺美術獎，連續(xù)獲得2004-2007、2007-2010年度全國戲劇文化獎（話劇金獅獎），第五屆全國優(yōu)秀兒童劇展演舞美設計獎，第三屆中國京劇藝術節(jié)優(yōu)秀燈光設計獎，第六、七、八屆中國戲劇節(jié)舞美獎，參與的數(shù)部歌劇先后入選國家舞臺藝術精品工程精品劇目。并多次獲得“中國藝術節(jié)獎”、“五個一工程獎”、“中國戲曲學會獎”、“中國舞美學會獎”等國家級獎項。
劇中主演：
王國強飾張緒：
長江人民藝術劇院副院長，國家一級演員，金獅獎獲得者。從藝40年，戲路較寬，經驗豐富，曾和北京電視中心、廣州電視中心、黑龍江電影廠、西安電影廠、瀟湘電影廠、珠江電影廠、湖北電影廠、中央電視臺影視中心等單位合作，在多部影視劇中擔任主要或重要角色，是近年來活躍在舞臺和影視劇行業(yè)中的優(yōu)秀演員。曾在話劇《大江東去》、《臨時病房》、《七十二家房客》、《雷雨》、《信義兄弟》、《信仰》中扮演毛澤東、李天佑、老幺、周樸園、孫東林、張緒老將軍等角色。曾榮獲中國話劇金獅獎優(yōu)秀表演獎、中南地區(qū)話劇電視小品大賽優(yōu)秀演員獎；湖北省政府文華獎等國家和省級大獎。
劉瑜飾林芝：
長江人民藝術劇院優(yōu)秀話劇演員，中國話劇金獅獎得者，國家一級演員。曾先后在話劇《sos媽媽》、《七十二家房客》、《任長霞》、《臨時病房》、《信義兄弟》、《信仰》、《雷雨》等劇中擔任主要或重要角色。主要影視作品有《李碩勛》、《王昭君》、《襄河二月》、《女子手槍隊》、《湘西恩仇》等。曾榮獲中國話劇金獅獎優(yōu)秀表演獎、第八屆中國小劇場話劇表演獎、湖北戲劇表演牡丹花獎、“桃李杯”戲劇大賽臺詞組獎等國家和省級大獎。
龐磊飾指導員：
長江人民藝術劇院青年團團長，畢業(yè)于中央戲劇學院表演系。先后在話劇《特別的愛》、《雷雨》、《玩笑開大了》、《信義兄弟》、《紅葉》、《信仰》中擔任主要或重要角色。在《白色毒網》、《房奴》、《大漢口》、《墨攻》等影視劇中擔任重要角色。連續(xù)三屆獲“小梅花小品比賽”優(yōu)秀表演獎。
姚莉莉飾小白：
長江人民藝術劇院青年演員兼團支部書記，畢業(yè)于華中師范大學影視表演專業(yè)。先后在話劇《任長霞》、《臨時病房》、《雷雨》、《信義兄弟》、《記憶底牌》、《信仰》等劇中擔任重要角色。在《新拍案驚奇》、《白色毒網》、《大明醫(yī)圣李時珍》、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《大漢口》等多部影視劇中擔任重要角色。
熊家群飾侯大海：國家二級演員。
康建民飾騰遠山：長江人民藝術劇院黨委書記、國家一級演員。
徐俊國飾魏國彰：國家一級演員。
劉艷晶飾小白：長江人民藝術劇院青年演員。
余濤飾雷世誠：長江人民藝術劇院青年演員。
康良飾雷世誠：長江人民藝術劇院青年演員。
羅曦飾小五：長江人民藝術劇院青年團副團長。
劉潔飾丹丹：長江人民藝術劇院青年演員兼市場部主任。
閆海東飾宋老黑：長江人民藝術劇院青年演員。
聶立洋飾宋三娃：長江人民藝術劇院青年演員。
肖俏婷飾老黑妻：長江人民藝術劇院青年演員。
間
在表現(xiàn)形式上，《信仰》采用兩層樓的結構，通過三間門的開或閉，運用光影巧妙的變化，在一個精致的藝術表達空間中，開拓出多維時空。該劇“用大量的閃回追憶了張緒的歷史生活，借以尋找張緒的意志和信仰形成的過程”，構成歷史與現(xiàn)實、現(xiàn)世與精神的雙重對話關系。這種采用時空交錯來講故事的模式，讓革命前輩和后生有了交流的可能，頗具新意且很符合當前流行的“穿越”文化，自然足以吸引觀眾眼球。
正
縱古論今，正義的力量從來都是不可戰(zhàn)勝的。忠誠、堅定和無私——兩個小時的精彩演出將這些崇高理念深種人心。當今中國，市場經濟體制不斷深化，對外開放程度繼續(xù)擴大，各種社會思潮相互交織。什么才是當今社會應有的核心價值觀？誰才應該是中國發(fā)展的中流砥柱？憑借精良劇本的深入刻畫和優(yōu)秀團隊的傾情演出，話劇《信仰》作出了堅定而真切的回答：承前啟后，我們的發(fā)展才有繼往開來的坐標，革命先輩的崇高精神正是當前中國社會需要重振的信仰基石。
本劇以張緒和他的戰(zhàn)友的事跡為原型，采用現(xiàn)實與歷史交織、現(xiàn)實主義典型化與現(xiàn)代戲劇表現(xiàn)相結合的方法，藝術再現(xiàn)了張緒等離休老紅軍的生命故事。長江之畔，身經百戰(zhàn)、多處負傷的老紅軍張緒將軍和一群離休老戰(zhàn)士組織“老戰(zhàn)士報告團”，二十多年堅持深入部隊、機關、廠礦、校園、社區(qū)，宣傳革命理想與信仰，宣傳黨的傳統(tǒng)與黨的創(chuàng)新理論，滿懷摯情、戰(zhàn)斗不止，用一生書寫對黨和人民事業(yè)的忠誠。其先進事跡受到李長春、劉云山、徐才厚等中央領導和軍委領導的充分肯定，各大媒體也對此展開了廣泛的宣傳報道。
追尋英雄的足跡，探尋英雄的內心世界，話劇《信仰》生動形象地講述了這位用生命堅守信仰陣地，以言行高揚旗幟的共產黨人的故事。我們的時代，需要越來越多的人堅守信仰，打造信仰高地；我們的黨員，需要牢記黨的宗旨，為人民服務，拿出一輩子……向老一輩革命者，向堅守信仰的人們致敬！
劇中“信仰比天大，比山重”、“共產黨員永遠沒有二線”的表述讓人印象深刻，紅軍張緒對信仰的堅守，為黨為人民傾盡一生的付出也是令人動容。的確，有什么比人民群眾的利益更為重要的呢？既然選擇了成為黨員，成為為人民謀利益的使者，就注定要歷經風雨兼程的前路，堅守不計回報的付出！《信仰》所表達的立場是：對人付出、被人需要才是最有意義最幸福的事情，那才算是真正的實現(xiàn)了人生價值。這個故事借助有很強烈的現(xiàn)場感的話劇藝術形式，帶動著觀眾的情緒，不斷引發(fā)大家的共鳴。
道
莫論是非曲直，公道自在人心！假大空宣講模式所呈現(xiàn)的話劇永遠不能獲得觀眾真正的認可，因為能吸收的道理從來不是灌輸?shù)?，能相信的道義從來不是強迫的。話劇《信仰》則是用最樸實真誠的對話方式和觀眾保持著親密的交流，用最巧妙的舞臺設計和表演方式讓觀眾能透徹的領悟話劇的意義。醫(yī)生治療的是患者身體上的病，而話劇《信仰》能醫(yī)治的是心靈上的病。身病好治，心病難醫(yī)。如何在萬眾喧騰中保留最初的誠心，如何在現(xiàn)實社會中滌蕩自己的心靈，對正處于當前轉型期社會里的中國人來說，《信仰》真是一劑上好的良藥！
作為話劇《信仰》演出單位的長江人民藝術劇院一直以來也秉持著優(yōu)良嚴謹?shù)膹臉I(yè)之道，從事話劇的制作和推廣。它于2011年10月由湖北省話劇院改制更名而來，隸屬于湖北省演藝集團，始建于1952年9月5日，是國內外享有重大影響的省級藝術表演團體。風雨六十年來，長江人民藝術劇院創(chuàng)作演出了《信仰》等100多臺優(yōu)秀話劇和《以共產黨員的名義》等近百部、1000多集影視劇。排練演出了中外話劇《萬水千山》、《霓虹燈下的哨兵》、《七十二家房客》、《吝嗇鬼》等190多個。其中創(chuàng)作劇目《信義兄弟》、《臨時病房》、《劉介梅》、《高原風雪》、《大江東去》、《五二班日志》、《搭積木》等均獲全國或全省創(chuàng)作和演出獎。黨和國家領導人毛澤東、董必武、李先念、胡耀邦、楊尚昆等先后觀看演出，并給予高度評價。拍攝的電影《最后的講座》于2011年在央視熱播和全國上映。
長江人民藝術劇院原名譽院長、著名劇作家沈虹光同志先后創(chuàng)作了《五二班日志》、《同船過渡》、《搭積木》、《丟手巾》、《幸福的日子》、《臨時病房》等話劇，在全國及國際上均產生了重大影響。著名話劇表演藝術家、國家一級演員肖惠芳同志在影片《開國大典》、《陳賡》等影視劇中成功塑造了宋慶齡的形象，深受廣大觀眾喜愛。她曾榮獲“話劇金獅獎”、“文華表演獎”、“白玉蘭女主角獎”等多項全國大獎。近兩年，國家一級演員周一鳴、王國強、劉瑜分別榮獲“話劇金獅獎”。話劇《信義兄弟》榮獲“話劇金獅獎”和“楚天文華大獎”。《信仰》巡回演出，好評如潮。并榮獲2012年中宣部“五個一工程”獎。
潮平兩岸闊，風正一帆懸。沐浴著黨的十七屆六中全會的春風，院長夏曉華、黨委書記康建民、副院長王國強、賈先銀，將和全體員工一道，圍繞“出精品、推經典、育精英”的工作重點，繼往開來、與時俱進、克難攻堅，為把劇院建設成為精品迭出、人才輩出、績效突出的全國一流劇院而不懈努力。
是
《信仰》到底是一部怎樣的話?。?/p>
兼聽則明，您還可以從側面來了解它。
讓信仰的火光照亮征途
王敏（解放軍藝術學院教授）
信仰，是民族素養(yǎng)的重要標志之一。這是一個重大而嚴肅的命題，是當前社會所急需的。眾所周知，紀實體裁的戲劇非常不好寫。演出以熾烈的激情，采取了現(xiàn)實與歷史交織，在現(xiàn)實主義基礎上大量吸納表現(xiàn)藝術的語匯，塑造了張緒等離休老紅軍干部們離而不休，尋找新的戰(zhàn)斗崗位，宣講革命傳統(tǒng)和革命信仰的共產黨人英雄形象。他讓我想起高爾基筆下的丹柯，舉著自己燃燒的心，引領人們穿過黑暗泥沼和密林！
舞臺設計很有學問，全劇一景，質樸簡潔：一個三個門的墻，頂上面堆著兩組沙包。一個斜長的階梯從右房頂向右前方伸下來，很有沖擊力。通過導演的語匯讓人聯(lián)想到，這三扇門不僅是物質上的支點，更是深層的心理之門，記憶之門。是人物的心靈之門向我們打開了，無數(shù)動人的故事繪聲繪色地向觀眾娓娓道來。
信仰支撐主旋律創(chuàng)作
王福麟（中國話研會副會長、秘書長）
話劇《信仰》劇名起得很好，直奔主題，很直白地說明了這出戲要說明什么，我感覺這出戲在大聲地呼喚當今社會最缺乏的東西——信仰。這出戲的作者、導演、舞美乃至長江人民藝術劇院的藝術家們，用劇中主人公的堅守和信仰來完成了這部戲的創(chuàng)作。這出戲是當下很缺少的主旋律作品。現(xiàn)在人們的信仰缺失到了“最危險的時刻了”，這出戲出來得非常及時，對當前社會是有著貢獻的，是值得提倡的。
一出表演到位的好戲
劉平（中國社會科學院研究員）
《信仰》在今天具有現(xiàn)實意義，也是我們現(xiàn)實的一種需要，我們看這出戲是很有警示作用的。這是一出好戲也是一出很難寫的戲，也是難演的戲。編劇把這個難寫的戲寫得這么感人，我覺得他找到了一個很難找的視角。導演不是單純展示現(xiàn)實和歷史人物，而是展示這種現(xiàn)實和歷史人物的情感交流，引發(fā)今天人們的思考。我覺得導演整個演出、舞臺處理非常流暢，我特別欣賞燈光和舞美，我覺得燈光舞美為突出戲的主旨起到了非常大的作用。演員的表演非常到位，有激情，真情實感出來了。
主旋律當有一席之地
李法曾（國家話劇院一級演員）
這是一部主旋律的作品，提出了信仰問題，同時回答了信仰問題，這出戲給我感覺是股新鮮的空氣，有陽光了，有氧氣了，沁入人的心扉了。當時我在劇場就感覺到心里很痛快，我們應該有自信，就是要排主旋律的戲?！肮伯a黨員永遠沒有二線”，《信仰》中這句臺詞給我印象非常深。《信仰》這部戲不是作報告，純教條，戲里有戲劇沖突，非常真實地體現(xiàn)了生活。導演處理得非常好，把舞臺用活了，上下左右，門里門外，過去現(xiàn)在，交替時空變化，獨白、群白，交叉錯位。戰(zhàn)場、和平環(huán)境用得非常充實飽滿、生動準確，尤其是最后的黨旗，楔入頂端的高臺階，用得特別有力量。演員表演有激情，性格突出，尤其是張緒，我希望大家應該扶持一下這樣的好戲。
《信仰》成功地叩擊了心靈
鄭振環(huán)（原八一電影制片廠廠長、一級編?。?/p>
信仰問題確實需要“挽救”了，看這出戲我很有感觸，我也在反省自己是否像主人公一樣兢兢業(yè)業(yè)，堅持自己的信仰。我覺得這出戲很不好寫，把沒用動作性的戲，向戲劇層面上升華，找出戲劇沖突、人物命運、人物性格來。這出戲寫得成功，不僅在于場上獲得了多少的掌聲，更在于他叩擊了人們心靈。
醒世之作 勵志之作
康式昭（文化部政法司原司長）
這是一部高揚革命理想、堅定信念的警示之作，是一部呼喚崇高、呼喚奉獻的醒世之作，是一部堅守信仰陣地、打造人生高地的勵志之作。這是一部商品大潮下金錢萬能時代的反潮流作品，是一部告誡勿忘入黨誓言、牢記黨的宗旨的黨課教材，是一曲昂揚的人生價值頌歌。這出戲有洪鐘大呂的聲勢。編劇找到了獨特的表現(xiàn)方式和途徑，這是劇作家的特別奉獻。導演手法時空交錯、舞臺靈動、虛實相協(xié)、剛柔并濟，這出話劇在表演手法上有突破，是迄今為止時空交錯最多、最活的一出戲，導演功不可沒，燈光和舞臺設計也幫了大忙。演員表演都非常到位。長江人民藝術劇院推出了這么一臺好戲，是一個突破，是極富現(xiàn)實意義和現(xiàn)實價值的。
現(xiàn)實需要信仰堅守
姚欣（文化部原藝術局巡視員）
這出戲很有現(xiàn)實意義，在觀念、價值取向多元化的今天，我們還要不要堅持革命理想、革命信念？這樣的作品多起來，這樣的社會輿論更強烈些，有助于重新構建我們的價值取向和道德觀念。這出戲以真人真事為藍本寫成，生活是基礎，但比生活更高、更集中、更典型。這樣的作品應該得到更多的關注和支持，不僅在部隊演、在大學演，還要在社會更廣泛地演。
激情是支撐的力量
黃維鈞（《中國戲劇》原副主編）
信仰是形而上的頂峰，是意識形態(tài)的，這部戲很不錯，很感人。感動有兩點，一個是由真實人物塑造的藝術形象，自然有說服力。編劇導演對人物的理解很深很準確。在過去的戰(zhàn)爭歲月里形成的信仰在歷史的演變中始終要堅守，構成了整個戲的激情，是支撐這出戲的支柱。劇中對時空的處理，很有機地組織起來了，構成了現(xiàn)在的價值觀，解釋得很圓滿，時空交錯的運用是很好的。還有一點成功的是演員的激情，整個演出的激情，以及導演的節(jié)奏處理，這個激情始終是這出戲不可或缺的支撐力量。音樂喚起對歷史的回憶，這個歷史的內涵對于這出戲很重要，是構成人物心理的重要支撐部分。
這樣的戲時代需要
姜志濤（《中國戲劇》原主編）
《信仰》的演出充滿激情，我作為觀眾深受感動?？戳诉@出戲之后，有信仰的人都很執(zhí)著，堅守信仰的人更值得尊敬。話劇《信仰》飽含激情，宣講革命信仰，謳歌戰(zhàn)斗英雄，這樣的戲時代需要，人民需要。有幾點我特別感動：指導員身邊有三萬斤糧食自己餓死了，這些堅守信仰而英勇犧牲的人確實值得尊敬。作為地方文藝團體能有這種軍人氣質、這種陽剛氣魄很不容易?？偟膩碇v，我祝賀這臺戲演出成功。
主旋律有震撼力
賡續(xù)華（《中國戲劇》主編）
看這出戲，我感覺是再一次受教育，主旋律的戲還能演得這么好、這么有震撼力，給我們帶來很多思考。我覺得有信仰的人靈魂有停留的地方，沒有信仰的人靈魂是漂泊的。我們這部戲寫的不是一般的信仰，是對革命對黨的堅守。中國共產黨為什么會成功？那是因為人民。劇中寫到張緒很不近人情，能感覺到作者是在用這種不近人情來呼喚我們的黨、各級領導干部不要忘了老百姓是怎么用小米把你們喂大的，這是這出戲我覺得最有價值的地方。
慷慨激昂 大開大合
童道明（中國社會科學院研究員、編劇）
這出戲最大的成功是讓指導員成為第二號人物，這也是一出把戲劇假定性用到了極致的戲。這出戲主演所表現(xiàn)出的慷慨激昂，成為最為個性鮮明的表演，相當吸引人。這種大開大合在舞臺上是非常難的，讓去聽黨課的人能夠得到滿足，又讓去欣賞藝術的人也得到滿足，這出戲在藝術上達到一個相當?shù)母叨?。另外我覺得這出戲的沖突不僅反映在舞臺上人和人的對立面，也反應出舞臺外社會矛盾的沖突。這種創(chuàng)作經歷經驗對話劇團體來講，是一個非常好的鍛煉，幫助我們的演員達到一個舞臺藝術的新高度。
滄
“曾經滄海難為水 除卻巫山不是云”—— 對于戰(zhàn)爭經歷的念念不忘，對于紅色記憶的懷舊至今，劇中老紅軍張緒的革命情懷讓人感動。您也許未曾親歷炮火硝煙的年代，您也許對張緒的懷舊之情感到疑惑，但這部再現(xiàn)真實人物、真實事件的話劇，將會給您一個立體的回答。在一幕幕如夢境般交錯幻化的場景中，在一句句擲地有聲真情動人的交流中，您將會看到張緒是如何在崢嶸歲月中得到了成長和歷練，在艱難考驗中證明了品質與信仰！您將深深理解他對信仰為何如此堅守，您將深深相信他對信仰的熱愛與誠摯！
無論在任何年代，無論在任何社會，信仰都應該是不可動搖的民族精神基石。人總是需要精神支撐的，而作為心靈的重要的產物和依托，信仰的力量是無窮的。針對群體的組織者和領導者來具體化信仰一詞，恰如劇中張緒的經典臺詞所言：“最重要的是心里要有人民！”。內心對中國共產黨的信仰，對中華民族的信仰，都是以對人民完成的實事為外化形式的。張緒的故事給人以深思和教誨。
桑
“郁郁陌上桑，皎皎云間月。非無巧笑姿，皓齒為誰發(fā)？”
如今的社會文化生活，真是五彩斑斕，百花齊放。藝術領域和國際接軌、發(fā)展迅速，新的思想和創(chuàng)意層出不窮，過往略顯單調的精神產品大多都被打上了假大空的烙印。然而，雞皮疙瘩的制造器又何止是拔高式宣講？伴隨著當今藝術精神以娛樂至上的甚囂塵上，各種為博噱頭、為博人氣的藝術垃圾開始出現(xiàn)，這種拖低式的俗媚表現(xiàn)，對中國人的藝術欣賞品味有著更嚴重的影響。中國人精神領域的追求和審美需要開始謹防從一個極端走向另一個極端。
路旁蔥蔥郁郁的桑樹，云間皎潔明亮的月亮。不是沒有美好的笑容，只是我的笑容應該為誰發(fā)出？
話劇《信仰》立意高雅，定位主流。長江人民藝術劇院的工作者們相信它所吸引的必將是有見地高品位的觀眾，共同懷念幾十年前的中國往事，共同銘記堅守信仰的中華軍人。斗轉星移，滄海桑田，世事總在變遷。但我們相信崇高的品質能流傳千秋萬代，《信仰》必將是一部具有里程碑意義的中國話?。?/p>
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