內(nèi)容提要：壽寧北路戲作為一個稀有的地方戲曲劇種，其與民間小戲、民歌的關(guān)系密切。由于以往民間社火、迎賽會，經(jīng)常是演“透夜戲”，其中除了演一、二本具有完整情節(jié)的劇目外，剩余大部分時間都要加演折子戲。 ①而這些折子戲有許多采用“雜調(diào)”類唱腔，成為壽寧北路戲的輔助唱腔，在傳統(tǒng)劇目中多用于特殊情節(jié)，但在現(xiàn)代的劇目中已被廣泛應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：北路戲 “雜調(diào)”類 高腔

一、吸收民間小戲、“高腔“元素

壽寧北路戲吸收民間小戲的唱腔其中一部分來自“花戲”劇目名稱如《小上墳》、《葡萄架》、《烏盆記》《大補缸》、《反山東》、《走廣東》、《過關(guān)》。②還有一部分來自“高腔”的劇目如《慢流水》、《飄板》、《鬧飄尾》、《踢花腔球》、《龍鳳釵》等。在《龍鳳釵》一劇山寨一場即用干唱而不托管弦，大鑼古鼓的伴奏與一唱眾幫，渲染了激昂粗狂的氣氛。這種“高腔”的演唱形式實際上保留了弋陽腔“其節(jié)以鼓，其調(diào)喧”和“一唱眾和”的藝術(shù)特色。③而據(jù)老藝人介紹，這種“高腔”來源于明代劇種四平戲的曲調(diào)。

譜例1： 人逢喜事精神爽 吳思思 記譜

選自《沉香閣》幕后合唱

譜例1為吸收“高腔”元素的“雜調(diào)”類唱腔，板式為一板一眼，用2/4拍子記譜，該樂段類似于方整性的四樂句形式，具備“高腔”4+3形式的長短句規(guī)格，具有中國傳統(tǒng)樂曲起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)。這種“雜腔”類與壽寧北路戲的吹腔有很大不同，字多腔少，唱腔敘事性更強，不再采用切分節(jié)奏與大跳的音程特征，而以規(guī)整的七字句對稱句取而代之。將這些具有“高腔”元素的唱腔融入北路戲的唱腔音樂，豐富了戲曲的表現(xiàn)力。

二、吸收民歌的元素

中國戲曲音樂根植于民間，擁有廣大的群眾，其在本質(zhì)上屬于民間音樂。戲曲音樂的創(chuàng)作，仍然具有民間創(chuàng)作的性質(zhì)，在很大程度上保留著民間音樂的若干特征。④戲曲研究家們時常提到的“村坊小曲為之，本無常調(diào)……順口可歌”的“隨心令”，是民歌較早進入戲曲的例子。⑤壽寧北路戲的 “雜腔”類有一部分來自于民間歌曲元素，多用于加演的折子戲或在戲中個別場面點綴之用，如《茉莉花》、《走廣東》、《反上東》等，在豐富傳統(tǒng)唱腔的旋律上有重要意義。

譜例2： 《鴛鴦帶》中唱段——花旦唱

吳思思 記譜

譜例 2是直接以中國傳統(tǒng)民間歌曲《茉莉花》的曲調(diào)命名的“雜腔”類唱腔，并與江蘇《茉莉花》同為徵調(diào)式，唱腔多用于游奏賞花的唱段中。該樂段二句式，上句的5—12小節(jié)與下句的“21—27小節(jié)”與江蘇《茉莉花》的曲調(diào)極為相似。但“茉莉花”唱腔又具有戲曲唱腔的特點，如上樂段中的唱詞“香”、“罵”均是戲曲中的拖腔唱法的運用?？梢哉f這種源自民間歌曲元素的“雜腔”類的唱腔在北路戲中經(jīng)藝人們長期的舞臺實踐，形成于近似地方戲曲的韻味，豐富了戲曲唱腔的表現(xiàn)力。

三、結(jié) 語

壽寧北路戲是一個以吹腔平板為主多聲腔的劇種，其廣泛的吸收高腔、民間小戲、民歌等音樂元素，

很大程度上豐富了該地方戲曲的表現(xiàn)力，使得戲曲的音樂表演更加豐富多彩。

注釋：

①葉明生，葉樹良.地方劇種特質(zhì)及其發(fā)展傾向探討--以福建亂彈北路戲劇種發(fā)展問題為例.[J].藝術(shù)百家.2003，72（2）：P16

②《中國戲曲音樂集成》編輯委員會、《中國戲曲音樂集成.福建卷》.中國戲曲音樂集成.福建卷[M]北京：中國ISBN中心出版，2003，P1268

③2012年10月3日，壽寧北路戲劇團內(nèi)部資料

④章詒和.中國戲曲[M]北京：文化藝術(shù)出版社，1999：P144

⑤張紫晨.中國民間小戲[M]浙江：浙江教育出版社，1989：P32

【作者單位：廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，指導(dǎo)老師：王義彬副教授】