阮巧云

摘 要：眾所周知，為了增加詩(shī)歌的魅力，中國(guó)古代詩(shī)人在創(chuàng)作詩(shī)歌的過(guò)程中運(yùn)用了大量的疊字，這在很大程度上給譯者帶來(lái)了嚴(yán)峻挑戰(zhàn)—因?yàn)樗麄儾粌H要準(zhǔn)確呈現(xiàn)詩(shī)歌的意義及其蘊(yùn)含的文化含義，而且也不能忽視疊字特有的表現(xiàn)形式。許淵沖先生認(rèn)為“音美”、“形美”、“意美”是古詩(shī)歌翻譯的最高境界，三者相輔相成。

關(guān)鍵詞：疊字；“三美”理論；漢譯英

中圖分類(lèi)號(hào)：G20 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1002-2589（2013）11-0172-02

詩(shī)歌是一種凝練的藝術(shù)，它集音美、形美、意美和情美于一身。中國(guó)古典詩(shī)歌的表達(dá)含蓄而微妙，而英文詩(shī)歌大多是直抒胸臆，再加上兩種文化間存在著差異，詩(shī)歌翻譯在文學(xué)領(lǐng)域很是棘手。而自許淵沖先生提出了“三美”理論， 它在詩(shī)歌翻譯領(lǐng)域便備受學(xué)者關(guān)注。許淵沖先生認(rèn)為“音美”、“形美”、和“意美”是古詩(shī)歌翻譯的最高境界，三者相輔相成，翻譯時(shí)只有把三者有機(jī)結(jié)合起來(lái)，才能體現(xiàn)詩(shī)詞的整體美；若三者不能同時(shí)兼顧，首先要盡可能傳達(dá)原文的意美，其次是音美，如果可能再做到形美。疊字是詩(shī)詞音韻之美的重要體現(xiàn)，詩(shī)詞疊字的修辭美在譯文中也應(yīng)該盡可能地呈現(xiàn)出來(lái)。許淵沖教授作為中國(guó)古典詩(shī)歌翻譯的杰出代表，在處理疊字時(shí)自成一家。

一、疊字的分類(lèi)和功能

疊字是把同一字重復(fù)相疊起來(lái)使用的一種修辭方式。根據(jù)《漢語(yǔ)修辭藝術(shù)大辭典》的描述，漢語(yǔ)疊字概括起來(lái)主要有以下幾種形式： “AA”（人人）、“AABB”（朝朝暮暮）、 “AAB”（聲聲慢）、“ABB”（思悠悠）、“ABAB”（知否知否）and “AAA”（錯(cuò)錯(cuò)錯(cuò)）。在古詩(shī)詞中，前四種形式得到了普遍應(yīng)用，而后兩種形式只出現(xiàn)在宋詞中，因而具有一定的研究意義?？偟膩?lái)說(shuō)，疊字的使用主要有兩重作用：一為描述性，它能傳神的摹聲繪形，表情達(dá)意；二為音樂(lè)性，它的音調(diào)和諧，平仄協(xié)調(diào)，節(jié)奏鮮明。根據(jù)陳宏薇老師的觀點(diǎn)，疊字最主要的作用就是強(qiáng)調(diào)，即它能突出詩(shī)歌的精神和詩(shī)人的情感，增強(qiáng)詩(shī)歌的韻律感。（陳宏薇，1998）。

二、疊字的英譯

（一）AA， ABB， AABB， AAB等類(lèi)型的翻譯

1.反復(fù)

例1： 離亭黯黯，恨水迢迢 （吳文英，《惜黃花慢》）

Dim，dim the Pavilio of Adiea，

Long， long stream of grief in view.

反復(fù)就是為了強(qiáng)調(diào)某種意思，突出某種情感，特意重復(fù)使用某些詞語(yǔ)、句子或者段落等。疊字本身就是以重復(fù)詞語(yǔ)的形式出現(xiàn)的，因此在譯文中也能找到既能意同又能形同的詞是所有譯者夢(mèng)寐以求的。而在詩(shī)歌翻譯過(guò)程中，許淵沖先生確實(shí)做到了。在此例句中，“黯黯”和“dim， dim”以及“迢迢”和“l(fā)ong， long ”不管是在形式上還是在表達(dá)思念之情上都是對(duì)于原詩(shī)的完美詮釋?zhuān)x的時(shí)候其音律美自然而然就顯現(xiàn)出來(lái)了。

2.平行結(jié)構(gòu)

例2： 照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。（蘇軾，《西江月》）

Wave on wave glimmers by the river shores；

Sphere on sphere dimly appears in the sky.

平行結(jié)構(gòu)是指在寫(xiě)作中把同等重要的內(nèi)容成分安排在句、段甚至語(yǔ)篇中，使其平行發(fā)展。古詩(shī)歌中的疊字翻譯成并列結(jié)構(gòu)無(wú)疑是非常明智的，因?yàn)樗粌H能使句式整齊、結(jié)構(gòu)相似、有韻律節(jié)奏感，而且在抒情上，可使語(yǔ)勢(shì)強(qiáng)勁，撼人心魄。在例2中，“彌彌”和“隱隱”分別被譯為“Wave on wave”和“Sphere on sphere”，這不僅避免了單調(diào)、呆板，達(dá)到整齊勻稱(chēng)又富有變化的形式美，而且讓讀者身臨其境，感受到大自然的獨(dú)特魅力，真可謂是別具匠心。相比較而言，平行結(jié)構(gòu)是許淵沖先生處理疊字時(shí)常用的重要方法。

3.用each 或 every- 來(lái)增強(qiáng)語(yǔ)氣

例3：“年年抹上生秋草， 日日樓中道夕陽(yáng)?！?（晏幾道，《鷓鴣天》）

Each year of autumns approach tells yellowing grass；

Each day the same message is brought me by the setting sun.

除了平行結(jié)構(gòu)， each- 或 every-的使用能進(jìn)一步加強(qiáng)語(yǔ)氣，而且其結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單，特別適合長(zhǎng)句的翻譯。如例3中使用的“each year”和“each day”與原文的意思絲絲相扣，在形式不僅簡(jiǎn)單而且對(duì)仗工整，遙相呼應(yīng)。

4.使用固定表達(dá)

例4： 三三兩兩釣魚(yú)舟， 島嶼正清秋。（潘閬，《 酒泉子》）

On fishing boats in twos and threes

例5： 旋抹紅妝看使君，三三五五棘籬門(mén)。（蘇軾，《浣溪沙》）

By threes and fives they come out at their hedgerow gate.

英漢語(yǔ)之間在固定表達(dá)方面存在著巨大差異，因此要想在古詩(shī)歌翻譯中找到相對(duì)應(yīng)的固定表達(dá)無(wú)疑是非常困難的。從某種意義上說(shuō)，上述兩個(gè)例子中的“三三兩兩”和“三三五五”被譯為英文介詞短語(yǔ)“in twos and threes”和“By threes and five”是再合適不過(guò)了，因?yàn)檫@樣不僅在形式上簡(jiǎn)潔明了，而且實(shí)現(xiàn)了文化內(nèi)涵的完美詮釋?zhuān)匾氖悄茏屪x者感到耳目一新。

5.擬聲詞

例6： 對(duì)瀟瀟暮雨灑江天…… （柳永，《八聲甘州》）

Shower by shower， Besprinkles evening rain the sky.

在例6中，許先生采用了并列結(jié)構(gòu)的擬聲詞，更精妙的是“shower”和“瀟”發(fā)音相同。因此，“shower by shower”和“瀟瀟”在形式上和意義上最大限度上實(shí)現(xiàn)了對(duì)等，是實(shí)現(xiàn)詩(shī)歌翻譯“三美”的典型代表。

6.解釋

例7： 自古帝王州，郁郁蔥蔥佳氣浮。（王安石，《南鄉(xiāng)子》）

The capital was ruled by Kings since days gone by.

There rich green and lush gloom breathe a majestic sigh.

例8： 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。（李清照，《聲聲慢》）

I look for what I miss，I know not what it is，I feel so sad， so drear，So lonely without cheer.

在翻譯中并非所有的詞句都能直譯，更何況中國(guó)的疊字是獨(dú)一無(wú)二的，因此有的時(shí)候譯者要擺脫一定的形式局限，充分發(fā)揮自己的想象，詮釋出其最佳意義。就古典詩(shī)歌而言，譯者需要很好地體會(huì)詩(shī)人創(chuàng)作時(shí)的背景和情感。在例7中，許先生將“郁郁蔥蔥”其翻譯成rich green and lush gloom，不僅描繪出了樹(shù)的翠綠和茂盛，而且“l(fā)ush gloom”所蘊(yùn)含的意義把詩(shī)人當(dāng)時(shí)對(duì)于封建政府的不滿(mǎn)表達(dá)得淋漓盡致，重現(xiàn)了原文的借物抒情。在例8中，原文中連續(xù)使用的7個(gè)疊字讀起來(lái)朗朗上口，強(qiáng)烈地表達(dá)了詩(shī)人若有所失若有所思的心情。在譯文中，許先生用的詞雖然比原文多，卻絲毫無(wú)累贅感，而且最大限度地保留了與原文的相似性。如“覓”與“miss”讀音相似，“戚”與“cheer”聽(tīng)起來(lái)也很像。原文雖然有7對(duì)疊字，而譯文中采取“aabb”的押韻進(jìn)行補(bǔ)償，也很好地傳達(dá)了原詞所表達(dá)的感情，實(shí)現(xiàn)了三美的統(tǒng)一。

（二）“ABAB”和“AAA”類(lèi)型的翻譯

例9： 錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)！ 莫，莫，莫！ （陸游，《釵頭鳳》）

Wrong， Wrong， Wrong！ No，No， No！

例10： 知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。（李清照，《如夢(mèng)令》）

Dont you know， Dont you know.

在中國(guó)古詩(shī)詞中，“ABAB”和“AAA”類(lèi)型一般也只是在宋詞中出現(xiàn)過(guò)。在例9中，有人曾將 “錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)！” 和“ 莫，莫，莫！”分別翻譯成“Wrong！ Wrong！ Wrong！” 和“Dont！ Dont！ Dont！”而許先生翻成“Wrong， Wrong， Wrong！”和“No，No， No！”雖然兩種譯文都準(zhǔn)確地表達(dá)了原文的意思，但是后者在形式上和音律上跟原文更接近，讓人印象深刻。而在例10中，原文是以句子重復(fù)的形式出現(xiàn)的，在翻譯過(guò)程中許先生也巧妙地實(shí)現(xiàn)了句子重復(fù)，實(shí)現(xiàn)了音美，形美和意美的完美結(jié)合。

三、結(jié)語(yǔ)

詩(shī)歌是一種獨(dú)特的題材，其高度精練的文字形式結(jié)合了無(wú)限豐富的內(nèi)容，而其內(nèi)容又是通過(guò)一定的形式體現(xiàn)出來(lái)的。作為其中一種獨(dú)特的形式和結(jié)構(gòu)，疊字在宋詞中得到廣泛應(yīng)用，產(chǎn)生的效果甚是微妙，因而在翻譯中不容忽視。作為詩(shī)歌翻譯領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物，許淵沖先生不拘泥于形式，采取了不同的方法來(lái)實(shí)現(xiàn)詩(shī)歌中疊字翻譯“三美”的統(tǒng)一，其譯作令人印象深刻。而這一切絕不是偶然的，它不僅需要我們有深厚的雙語(yǔ)功底，而且對(duì)于英漢兩種文化也要有深刻的了解。只有這樣，譯者才能傳譯出中華古典詩(shī)歌的精華，讓西方讀者也能感受到漢語(yǔ)詩(shī)詞疊字的獨(dú)特魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]Nida，E.and Taber C. R.，The Theory and Practice of Transltion[M].Leiden，The Netherlands：E. J. Brill，1982.

[2]陳宏薇.漢英翻譯基礎(chǔ)[M].上海：上海外語(yǔ)教育出版社，1998.

[3]劉宓慶.翻譯美學(xué)導(dǎo)論[M].北京：中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司，2005.

[4]許淵沖.唐宋詞一百首[M].北京：中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司，2007.

[5]司顯柱，曾劍平.漢譯英教程[M].上海：東華大學(xué)出版社，2006.

[6]楊春霖，劉帆.漢語(yǔ)修辭藝術(shù)大辭典[M].西安：陜西人民出版社，1995.

（責(zé)任編輯：田 苗）