王海春

摘要：舞臺上燈火輝煌，各式文藝表演異彩紛呈；舞臺下一片朦朧，人們的觀賞熱情一浪高過一浪。應(yīng)該說，舞臺演出深受廣大觀眾的歡迎，形式多樣，包羅萬象。歌唱、小品、戲劇，說學(xué)逗唱展示著生活細節(jié)之美，吹拉彈奏表現(xiàn)著人間至深的情感。舞臺所表現(xiàn)的人物個性鮮明，表達的生活情態(tài)千奇百怪，反映的故事情節(jié)曲折多變，體現(xiàn)的社會關(guān)系復(fù)雜難斷。演喜劇喜事連連，演悲劇災(zāi)難不斷，人物意志沖突意想不到，劇情情境組合眼花繚亂。優(yōu)美的舞姿是心靈美好的展示，藝術(shù)的形象是身心健康的反映。

關(guān)鍵詞：大文化；美學(xué)；舞臺演出

【中圖分類號】J714 【文獻標識碼】B

音樂抒發(fā)著情感的起伏跌宕，舞蹈展示著美麗風(fēng)采和肢體語言，戲劇表達了真情實意，電影演繹天下情境。完善人性，文化藝術(shù)對社會起著改善作用，大文化之舞臺藝術(shù)是文化藝術(shù)中一個閃光的亮點。在城市文化發(fā)展中的作用是潛移默化的，但不容忽視。

大文化舞臺美學(xué)能提升觀眾的欣賞品味，開發(fā)其創(chuàng)造潛能。

一、發(fā)展城市文化，創(chuàng)造了城市特征

世界各大城市都有自己獨特的藝術(shù)形式。如悉尼的歌劇，好萊塢的電影，城市的文化藝術(shù)景觀成為城市競爭的軟實力。城市魅力、競爭優(yōu)勢在原有的美麗舒適基礎(chǔ)上，將著眼于文化藝術(shù)形式的廣泛傳播。眾口鑠金，大文化之舞臺藝術(shù)對游客以及本地居民的吸引力都在逐漸增強。

二、加強人際理解溝通，促進社會和諧

藝術(shù)是人們?yōu)榱藵M足主觀的心靈慰藉和情感行為需求，創(chuàng)造的一種文化現(xiàn)象，是人主觀意志作用下有目的有遠景的行為。俗話就有“舞臺小世界，社會大舞臺”之語。反映社會課題和人生百態(tài)的音樂、舞蹈、戲劇，讓我們的思想更加開闊，具有深度和廣度。感覺愈加敏銳，洞察世事的能力大為提高。用舞臺語言詮釋真善美，加強人與人之間的理解，促進了社會的和諧穩(wěn)定發(fā)展。

三、用大文化形式，彰顯舞臺魅力

舞臺藝術(shù)是人們追求美好的體現(xiàn)。人們在社會生活中，總是運用各種表現(xiàn)方式，重新詮釋和解讀現(xiàn)實生活中美的瞬間和側(cè)面，以滿足人們的審美欲望，來表達人們對美好的追求和需要。人們欣賞和觀看藝術(shù)，主要是為了滿足自己的主觀需求。當人的主觀需求得到滿足時就會產(chǎn)生快樂的感覺，得不到滿足時就會產(chǎn)生痛苦的感覺。大文化之舞臺藝術(shù)，是大文化思路中的重要表現(xiàn)形式。

但許多田間街頭草臺班子表演還處于散漫、無序、自發(fā)，甚至低級趣味和庸俗狀態(tài)。觀眾素質(zhì)也是良莠不齊，無事生非、聚眾滋事的現(xiàn)象時有發(fā)生。所謂“小文化”是指單純娛樂型活動?！按笪幕笔侨芸啤⒔?、文、衛(wèi)、體于一爐的群眾性文化活動。怎樣從“小文化”向“大文化”轉(zhuǎn)化，“大文化”在舞臺表現(xiàn)方面的理想模式是什么？

1.科學(xué)、客觀地認識舞臺市場文化需求的變化

進入新的時期，就要緊密結(jié)合基層觀眾的文化建設(shè)實際，認識特點，找準問題，在此基礎(chǔ)上，從“大文化”視角出發(fā)，全面加強舞臺管理和文化建設(shè)。當前，電影、電視、報紙傳媒、網(wǎng)絡(luò)的普及，使人們視野開闊。舞臺審美的差異、人格的不同將在同一題材的表現(xiàn)形式方面產(chǎn)生觀念的差距。舞臺表演的人格的塑造，應(yīng)該重在高級情感的培育。高級情感含有理智感情、道德感情、審美感情。在認識客觀世界的過程中產(chǎn)生的多為理智感情，在對別人行為和自身行為的關(guān)系基礎(chǔ)上產(chǎn)生道德感情，而審美感情由對自然中人的生活和藝術(shù)中的美丑關(guān)系決定。舞臺實踐的體驗和模擬將加強對自然界、人類社會有更深刻的認識，掌握規(guī)律、本質(zhì)，從而擺脫低級沖動審美情感，跨越到高級審美情感的臺階。

2.正視和把握文化建設(shè)中舞臺表現(xiàn)方面的薄弱環(huán)節(jié)

在充分認識舞臺文化需求變化的基礎(chǔ)上，還要看到舞臺文化發(fā)展進程中存在的問題。與社會人文經(jīng)濟發(fā)展和社會進步的總體要求相比，舞臺文化中存在著明顯差距。管理者和舞臺表演者自身視野狹窄、思想保守，對舞臺文化的思考和理解囿于小文化、行業(yè)文化的小圈子，對大眾文化的認識、教育、審美、娛樂功能理解不完整、不準確，有片面強調(diào)娛樂的傾向，對大眾審美情趣關(guān)注不夠，服務(wù)不到位。在崗人員素質(zhì)參差不齊，既有業(yè)務(wù)專長，又有組織協(xié)調(diào)能力和文化經(jīng)營的綜合型文化工作者缺少，思維“小文化”定勢，難以適應(yīng)舞臺“大文化”需求。

3.對舞臺表演的美的教育，是提升文化品位的關(guān)鍵

美育就是培育受教育者的欣賞品味，開發(fā)其創(chuàng)造潛能。培養(yǎng)演員的美感，使其在舞臺上能夠生動地展示人物的形象。塑造出動人的意境和形象來表現(xiàn)情感，反映生活。舞臺表演者要通過其對作品的理解，運用形體、眼睛、表情等恰當?shù)谋硌莘绞?，準確、完美地展現(xiàn)給觀眾。各地區(qū)文化差異，尤其是東北三省一些舞臺演出者帶臟口，拳打腳踢的表演，加重了片面理解，怎樣使家喻戶曉的東北二人轉(zhuǎn)，煥發(fā)出嶄新的魅力和青春，在不影響劇場上座率的情況下，提升文化品位，是所有舞臺劇場的管理人員的共同心愿和訴求。